Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
fransk komponist. Medlemsinstituttet i Frankrike (1813). Han ble utdannet ved Jesuit College i Saint-Omer. Som barn lærte han å spille fiolin, systematisk. musikk fikk ingen utdanning. Fra 1749 bodde han i Paris, hvor han under påvirkning av den italienske operabuffaen begynte å studere komposisjon med kontrabassist og komp. P. Gianotti. I 1759 debuterte M. med den første komiske operaen Les aveux indiscrets (Fair Market in Saint-Germain, Paris), og skjulte navnet sitt av forsiktighet. Først senere, når suksessen til arbeidet hans. ble gitt, bestemte komponisten seg for å snakke åpent. Hovedsakelig ble operaene skrevet i perioden 1759-77 (de ble satt opp på messeområdet, og etter at de stengte, på teatret Comedie Italienne). Mn. M. skapte operaer i samarbeid med librettisten M. Zh. Seden. I 1800-02 var han inspektør ved konservatoriet. M., sammen med FA Philidor og E. Duny, var skaperen av komisk opera, en ny sjanger som representerte den avanserte kunsten i Frankrike i opplysningstiden. Han gikk bort fra tradisjonene til det gamle operateateret med dets konvensjoner. Prod. M. er nær "seriøs komedie", som han tenkte i sin estetikk. D. Diderots system. Komponisten forlot ikke eventyrfantasi ("Beautiful Arsena", 1773), patriarkalsk og idyllisk. stemninger («Kongen og bonden», 1762), elementer av farse eller eksotisme («Den narrede Kadi», 1761; «Alina, dronning av Golconda», 1766), men hans talent ble tydeligst avslørt i det følsomme. familiedrama ("Desertør", 1769; "Felix, or Foundling", 1777). I dens retning ligger M.s arbeid nært datidens sentimentalisme (han trekker seg særlig til bildekretsen som er karakteristisk for maleriet til JBS Chardin, men gir etter for ham i kunstnerisk betydning). Heltenes følelse. tegneserie M.s operaer er vanlige mennesker som opptrer i hverdagssituasjoner – en bondefamilie, borgerlige, bønder, soldater. Men i motsetning til mange operaer Philidor og Dunya, M. sjanger og tegneserie. elementer i utviklingen av handlingen går i bakgrunnen og skygger bare for det pågående dramaet. Følelsesspenningen formidles på en lyst melodisk måte. musikk fylt med edel patos og løfter bildet av en beskjeden helt på en ny måte når han lider av ekte lidelse. Prod. M. vitner om tegneseriens pedagogiske humanisme. opera, om dens sunne sosiale trend, karakteristisk for det førrevolusjonære. tiår. Nye estetiske oppgaver krevde utvidelse av musene. komiske ressurser. operaer: betydningen av alvorlige arier (som imidlertid ikke fortrengte romantikk og kupletter fra operaen), og dramaer økte i M. ensembler, det er ledsagede resitativer (i skarpe kollisjoner), fargerike og skildre. orc. episoder, blir innholdet i ouverturen og dens figurative forbindelse med operaen dypere. Ch. kraften til suit-va M. – i melodisk. komponistens gave; suksessen og populariteten til operaproduksjonene hans. gitt et klart, direkte, friskt, nært fransk. sang melodisk.
Komposisjoner: 18 operaer, inkludert The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Center i Saint-Germain, Paris), Kongen og bonden (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paris), Rose og Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, dronning av Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon og Baucis (1766, tr. Duke of Orleans, Bagnoles), Desertør ( Le deserteur, 1769, «Comédie Italienne», Paris), Vakre Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix, eller Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referanser: Laurence L. de la, fransk komisk opera fra 1937-tallet, overs. fra French, M., 110, s. 16-1789; Livanova TN, Historien om vesteuropeisk musikk til 1940, M., 530, s. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart og Monsigny, i: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
