Tre typer hovedfag i musikk
Innhold
Det er tre hovedtyper av hovedfag. Akkurat som i tilfelle av moll, er dette naturlige, harmoniske og melodiske moduser.
La oss se nærmere på funksjonene til hver type.
naturlig hovedfag
Dette er den enkleste skalaen, bygget i henhold til prinsippet om vekslende toner og halvtoner: "2 toner - halvtone - 3 toner - halvtoner." Totalt er det åtte musikalske trinn i en slik skala (I, II, III, IV, V, VI, VII og igjen I).
Og i henhold til formelen for strukturen til denne skalaen, mellom I- og II-trinnene skal det være en avstand på en hel tone, mellom II og III-trinnene skal det også være en hel tone, III- og IV-trinnene er halvparten en tone fra hverandre (halvtone). Videre, i henhold til samme formel, mellom IV og V, V og VI, VI og VII trinnene, må du også ta en hel tone for å få det til å fungere. Til slutt lukker halvtonen kjeden mellom VII- og I-trinnet gjentatt ovenfor.
Vi har allerede undersøkt i stor detalj teknikken for å bygge skalaer i henhold til denne formelen i leksjonen "Frame in Music: Major and Minor" - der kan du finne både eksempler og forklaringer om toner og halvtoner.
For korthets skyld, la oss se på bare ett eksempel. La oss si at vi må få A-dur-skalaen (bokstavbetegnelse – A-dur). Denne skalaen begynner med lyden LA og slutter med den. Følgelig, for det første, kan vi ganske enkelt skrive skalaen av notater fra LA til neste, høyere LA, det vil si gjøre en slags blank.
Deretter må du sette ting i orden i dette området, i henhold til formelen. Kanskje det vil være noen tegn på endring - skarpe eller flate. For enkelhets skyld og klarhet, når du arbeider med toner og halvtoner, er det vanligvis foreslått å bruke pianotastaturet på dette stadiet.
KORT OM TONER OG HALVTONER
Husk at hvis det er en svart som skiller dem mellom to tilstøtende hvite tangenter på pianoet, vil avstanden mellom dem være lik en hel tone (for eksempel FA og SOL, LA og SI).
Hvis det ikke er noen separerende svart, hvis to hvite taster er i direkte kontakt og er de nærmeste naboene til hverandre, vil i dette tilfellet avstanden mellom dem være lik en halv tone (det er bare to slike hull på tastaturet - MI-FA og SI-DO).
En halvtone er også avstanden mellom de to nærmeste tastene (vanligvis i kombinasjoner – svart og hvitt eller hvitt og svart). For eksempel: C og C-SHARP eller C-SHARP og RE, etc.
[kollapse]
Så la oss bringe avstanden mellom trinnene til arbeidsstykket vårt i samsvar med den naturlige hovedformelen.
| stadier | AVSTAND I følge FORMELEN | KORREKSJON |
| I-II | Tone | LA og SI – mellom disse tonene er det én hel tone, som seg hør og bør, her trengs ingen endringer, la oss gå videre. |
| II-III | Tone | SI og DO – mellom disse lydene er det en halvtone, men formelen krever en hel tone, så en korreksjon er nødvendig her. Siden vi mangler en halvtone til til en hel tone, legger vi den til ved å heve tonen DO – vi tar DO-SHARP, og øker dermed avstanden, og vi har det første tegnet. |
| III-IV | halvtone | C-SHARP og RE – halvtone: som det skal være. Som du kan se, hadde endringen i den forrige posisjonen en gunstig effekt også her: Som et resultat har vi fullstendig orden på begge sider. |
| IV-V | Tone | RE og MI – en hel tone, som det skal være, la oss gå videre. |
| V-VI | Tone | MI og FA er halvtoner, men du trenger en hel tone. Vi eliminerer denne ulempen, øker FA-stadiet, tar FA-SHARP i stedet, og nå har avstanden mellom MI- og FA-SHARP-etappene blitt et helt tonn. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP og SALT – igjen en halvtone, og igjen, i henhold til formelen, kreves det en tone. Vi gjør det samme – vi legger til det som mangler, og dermed blir vi SALTSKARPE. |
| VII-I | halvtone | G-SHARP og LA – halvtone, som det skal være, alt er bra her. |
I løpet av arbeidet med skalaen fikk vi tre nye karakterer, tre skarpe – F-SHARP, C-SHARP og SOL-SHARP. Årsaken til utseendet deres er samsvaret mellom forholdene mellom lyder og formelen til hovedskalaen. Hvis minst ett av disse tegnene ikke ble akseptert, ville ikke en ekte dur-skala virket, det vil si at den ville lyde enten i moll eller på annen måte.
Men for å finne ut hvilke skarpe eller flater som bør finnes i en eller annen naturlig durskala, er det slett ikke nødvendig å bygge om skalaen etter formelen hver gang. Du kan bruke en tabell med ferdige resultater - den såkalte sirkelen av femtedeler av nøkler, og også lære hvordan du umiddelbart identifiserer tegn i nøkler i henhold til metoden vi foreslo i leksjonen "Hvordan huske tegn i nøkler." En profesjonell musiker bør ikke et sekund tenke på hvilke tegn som er i en bestemt skala, men bør ganske enkelt vite det "som to ganger to" (lære, huske, mestre).
FREMGANGSMÅTE FOR Å BESTEMME TEGN I STORE NØKLER
La oss kort huske essensen av metoden for raskt å bestemme tegn i durtoner uten å bruke formelen for strukturen til durskalaen. Du bør alltid huske riktig rekkefølge av nøkler og flater. Rekkefølgen på skarpene er FA DO SOL RE LA MI SI. Flat ordre: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regel 1. Hvis nøkkelen er skarp, er den siste skarpe i skalaen ett trinn lavere enn tonicen.
For eksempel, i tonearten til B-dur: tonicen er SI, og den siste skarpe vil være et trinn lavere enn SI, det vil si LA. Totalt blir det 5 skarpe toner i C-dur: FA DO SOL RE LA (vi sier alt i orden, vi stopper ved den «siste» LA SHARP).
Regel 2. Hvis tonaliteten er flat, så for å bestemme tegnene vi går i rekkefølgen av flater, når vi tonicen vi trenger og legger til en til, den neste flaten.
For eksempel, i tonearten As-dur, er tonikken lyden A-flat. Vi går i rekkefølge av flater: SI, MI, LA (her har vi nådd tonic) + vi fanger neste flate RE i rekkefølge. Totalt er det 4 leiligheter i A-dur: SI MI LA og RE.
Hvordan avgjøre om nøkkelen er skarp eller flat? Veldig enkelt. Flate tangenter har vanligvis ordet "flat" i navnet (for eksempel B-dur, MI-dur, C-dur). I navnet til skarpe tangenter vises enten enkle uendrede trinn, eller det er ordet "skarp" (for eksempel G-dur, E-dur, F-dur).
Det er imidlertid unntak fra regelen, dette er to durtonarter som må huskes: C-dur (det er ingen skarpe toner eller flater i det hele tatt) og F-dur (det er en B-dur i den, selv om det ikke er noen ordet "flat" i navnet på nøkkelen).
[kollapse]
Naturlig dur er svært vanlig både i folkemusikk og i klassisk musikk komponert av komponister. Så for eksempel ble melodien til nasjonalsangen til den russiske føderasjonen spilt inn i nøkkelen til naturlig C-dur.
Harmonisk major
I harmonisk dur, i motsetning til det naturlige, senkes sjette grad. Reduksjonen skjer med en halv tone ved å bruke det flate tegnet (hvis trinnet før reduksjonen var en ren tone, det vil si uten endring), dobbelt flatt (hvis trinnet allerede var lavt før reduksjonen, flatt), eller ved å bruke bekaren tegn (i så fall hvis trinnet var en skarp tone før fallet).
Så for eksempel i den harmoniske Es-dur (Es-dur), i tillegg til sine egne tre flater (SI, MI, LA-FLAT), vil også C-FLAT (VI redusert trinn) vises. I den harmoniske B-dur (H-dur), som et resultat av å senke det sjette trinnet, vil G-BECAR vises (i denne tonearten er det originale, naturlige sjette trinnet G-SHARP).
Den harmoniske reduserte VI-graden i dur endrer strukturen til skalaen, og forårsaker også utseendet av nye økte og reduserte intervaller i denne typen modus. Så, for eksempel, mellom III og VI lavere grad, dannes et intervall på en redusert fjerdedel (min. 4), som ikke er i naturlig dur. Mellom VI reduserte og VII trinn er det et intervall på et økt sekund (uv.2).
I tillegg vil det å endre bare ett trinn også påvirke dannelsen av akkorder i tonearten. Så, på grunn av det reduserte VI trinnet, blir den subdominante triaden – S53 (subdominanten er IV-trinnet, et av hovedtrinnene i modusen) mindre, mens det i naturlig dur var dur. Triaden av VI-graden, som var moll i naturlig dur, økes (Uv.53).
Senkingen av sjette grad brukes av komponister med glede for å øke glansen av musikk, for å skape en ny smak av lyd. Tross alt, en uventet mindre akkord under forholdene til en stor fret skaper nyanser av mykhet, uvanlig lyd, noen ganger bringer orientalske farger. Det viktigste er at dette enkle middelet aldri går ubemerket hen av lytterne, senkingen av VI-trinnet oppfattes alltid på en spesiell måte.
For at du selv kan sette pris på skjønnheten og den interessante lyden til den harmoniske majoren, foreslår vi at du lytter til et eksempel fra musikklitteratur. Dette er en melodi fra operaen NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
melodisk dur
I melodisk dur skifter to trinn på en gang – VI og VII, og de går også ned. Den melodiske skalaen er imidlertid spesiell; i motsetning til de naturlige og harmoniske, er det annerledes når man beveger seg opp og ned. Så i melodisk dur er det ingen endringer under den oppadgående bevegelsen, det vil si at den vanlige naturlige duren spilles eller synges, og bare når du beveger deg nedover, går VI- og VII-trinnene ned.
Så, for eksempel, i den melodiske E-dur (vi vet allerede – tre «våre» flater: SI, MI, LA) vil det også være D-flat med C-flat. I melodisk C-dur (fem egne skarpe toner: FA, DO, SOL, RE, LA) vil det i nedadgående sats være LA-BECAR OG SO-BECAR.
Interessant nok er den melodiske durskalaen veldig lik i lyd til moll med samme navn. Som du vet, er tangentene med samme navn (for eksempel B-dur og B-moll, C-dur og C-moll, etc.) forskjellige i bare tre trinn - III, VI og VII (i moll er de lave og i dur de er høye). Så det eneste som skiller melodisk dur og naturlig moll er tredje trinn, mens sjette og syvende trinn i dette tilfellet er lave og derfor sammenfallende.
Den kunstneriske effekten av å bruke den melodiske typen dur er ofte basert på dette spillet med dur og moll: vi ser ut til å være i en moll, men det viser seg at vi ikke er det (en slags hake)!
La oss gjøre det igjen
Så i musikk er det tre typer major: naturlig, harmonisk og melodisk.
- naturlig dur skala oppnås med en slik kombinasjon av relasjoner mellom lyder: “2 toner – halvtone – 3 toner – halvtone”.
- Harmonisk major – det sjette trinnet senkes i den.
- melodisk dur – når du beveger deg opp, endres ingenting, men når du beveger deg ned, går sjette og syvende trinn ned.
Noen få øvelser
For å konsolidere, foreslår vi at du øver deg litt. Oppgaven er som følger: å spille inn og spille (eller synge/si) skalaene av naturlig, harmonisk og melodisk dur i toneartene G-dur, B-dur.
VIS SVAR:
Tonaliteten til G-dur er G-dur, den er skarp, dessuten er det bare ett tonearttegn - F-skarp. I harmonisk G-dur er den senkede VI-graden MI-FLAT. I melodisk G-dur – når du beveger deg nedover, vises tegnene FA-BEKAR (redusert VII grad) og MI-FLAT (redusert VI).
Tonearten til B-dur er B-dur, flat. Nøkkeltegnet er SI-FLAT og MI-FLAT. I harmonisk B-dur – vi legger til et tilfeldig fortegn i G-flat (siden det sjette trinnet ble senket). I melodiskalaen, når vi går opp, endres ingenting, men når vi går ned, går vi gjennom A-FLAT og G-FLAT (lavere trinn, ifølge regelen).
[kollapse]
Major skalatabell
Hvis orientering i skalaer fortsatt forårsaker deg vanskeligheter, kan du for første gang bruke tabellen vår med hint for selvransakelse. Over tid vil alt bli bedre, og du vil navigere på vekten like lett og naturlig som en fisk svømmer i vann.
Så hva inneholder tabellen? For det første stavelses- og bokstavbetegnelsen til durtonen (forresten, det er bare 15 av dem). For det andre, nøkkeltegnene som vil danne din første – naturlige – type gamma. Den tredje og fjerde kolonnen viser endringene som skjer i de harmoniske og melodiske typene av skalaer.
Så, ifølge denne tabellen, er det i den naturlige skalaen til D-dur bare hovedtegnet: F-SHARP og C-SHARP. Den harmoniske D-dur inkluderer også B-flat, den melodiske D-dur inkluderer C-BECAR og B-flat.
Eller et annet eksempel: A-dur er naturlig – det er bare fire leiligheter i skalaen: SI, MI, LA, RE. I den harmoniske formen vil F-FLAT bli lagt til dem, og i den melodiske formen vil både F-FLAT og G-FLAT legges til.
Det er alt for nå. Vi sees i neste leksjoner!
Kan hende du også liker
Musikalsk lyd og dens egenskaper
Om harmonisk mikrokromatikk
