Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (ekte navn – Antonietta Menegelli) ble født 27. juni 1893 i byen Mogliano Veneto. "Mitt kunstneriske navn - Toti Dal Monte - var ikke, med Goldonis ord, frukten av en "utspekulert oppfinnelse", men tilhører meg med rett, skrev sangeren senere. «Toti er en liten del av Antoniette, det var det familien min kjærlig kalte meg fra tidlig barndom. Dal Monte er etternavnet til min bestemor (på min mors side), som kom fra en "adelig venetiansk familie". Jeg tok navnet Toti Dal Monte fra dagen da jeg debuterte på operascenen ved et uhell, under påvirkning av en plutselig impuls.
Faren hennes var skolelærer og leder for provinsorkesteret. Under hans veiledning var Toti fra han var fem år allerede godt solfegget og spilte piano. Hun var kjent med det grunnleggende innen musikkteori, og sang i en alder av ni enkle romanser og sanger av Schubert og Schumann.
Snart flyttet familien til Venezia. Unge Toti begynte å besøke Femice Opera House, hvor hun først hørte Mascagnis Rural Honor og Puccinis Pagliacci. Hjemme kunne hun etter forestillingen synge sine favorittarier og utdrag fra operaer helt til morgenen.
Toti gikk imidlertid inn på konservatoriet i Venezia som pianist, og studerte med Maestro Tagliapietro, en student av Ferruccio Busoni. Og hvem vet hvordan skjebnen hennes ville blitt hvis hun, allerede nesten ferdig med vinterhagen, ikke hadde skadet høyre hånd – hun hadde revet en sene. Dette førte henne til "dronningen av bel canto" Barbara Marchisio.
“Barbara Marchisio! minnes Dal Monte. "Hun lærte meg med uendelig kjærlighet den korrekte emisjonen av lyd, klare fraseringer, resitativer, den kunstneriske legemliggjøringen av bildet, vokalteknikk som ikke kjenner noen vanskeligheter i noen passasjer. Men hvor mange skalaer, arpeggioer, legato og staccato måtte synges, for å oppnå perfeksjon av ytelse!
Halvtoneskalaer var Barbara Marchisios favorittundervisningsmedium. Hun fikk meg til å ta to oktaver ned og opp i ett åndedrag. I timene var hun alltid rolig, tålmodig, forklarte alt enkelt og overbevisende, og ty svært sjelden til sinte irettesettelser.
Daglige klasser med Marchisio, stor lyst og utholdenhet som den unge sangeren jobber med, gir strålende resultater. Sommeren 1915 opptrådte Toti for første gang i en åpen konsert, og i januar 1916 signerte han sin første kontrakt med Milanos La Scala-teater for en ynkelig belønning på ti lire om dagen.
"Og så kom premieredagen," skriver sangeren i sin bok "Voice Above the World". Feberlig spenning hersket på scenen og i garderobene. Det elegante publikummet, som fylte hver plass i salen, ventet utålmodig på at teppet skulle gå opp; Maestro Marinuzzi oppmuntret sangerne, som var nervøse og veldig bekymret. Og jeg, jeg … så eller hørte ingenting rundt; i en hvit kjole, en blond parykk ... sminket med hjelp av partnerne mine, virket jeg som selve symbolet på skjønnhet.
Endelig tok vi scenen; Jeg var den minste av alle. Jeg ser med store øyne inn i salens mørke avgrunn, jeg går inn i riktig øyeblikk, men det virker for meg som om stemmen ikke er min. Og dessuten var det en ubehagelig overraskelse. Når jeg løp opp trappen til palasset med tjenestepikene, ble jeg viklet inn i den for lange kjolen min og falt og slo kneet hardt. Jeg kjente en skarp smerte, men hoppet umiddelbart opp. "Kanskje ingen la merke til noe?" Jeg muntret opp, og så tok gudskelov handlingen slutt.
Da applausen stilnet og skuespillerne sluttet å gi ekstranummer, omringet partnerne mine meg og begynte å trøste meg. Tårene var klare til å sprute fra øynene mine, og det virket som om jeg var den mest elendige kvinnen i verden. Wanda Ferrario kommer bort til meg og sier:
"Ikke gråt, Toti ... Husk ... Du falt på premieren, så forvent lykke til!"
Produksjonen av "Francesca da Rimini" på scenen til "La Scala" var en uforglemmelig begivenhet i musikklivet. Avisene var fulle av strålende anmeldelser om stykket. Flere publikasjoner bemerket også den unge debutanten. Stage Arts-avisen skrev: "Toti Dal Monte er en av de lovende sangerne i teatret vårt", og Musical and Drama Review bemerket: "Toti Dal Monte i rollen som Snow White er full av ynde, hun har en saftig klang av stemme og en ekstraordinær stilsans”.
Helt fra begynnelsen av sin kunstneriske virksomhet turnerte Toti Dal Monte mye i Italia og opptrådte på forskjellige teatre. I 1917 opptrådte hun i Firenze og sang solodelen i Pergolesis Stabat Mater. I mai samme år sang Toti tre ganger i Genova ved Paganini-teateret, i operaen Don Pasquale av Donizetti, hvor hun, som hun selv tror, hadde sin første store suksess.
Etter Genova inviterte Ricordi Society henne til å opptre i Puccinis opera The Swallows. Nye forestillinger fant sted på Politeama Theatre i Milano, i Verdis operaer Un ballo in maschera og Rigoletto. Etter dette, i Palermo, spilte Toti rollen som Gilda i Rigoletto og deltok i premieren på Mascagnis Lodoletta.
Dal Monte vender tilbake fra Sicilia til Milano og synger i den berømte salongen "Chandelier del Riratto". Hun sang arier fra operaer av Rossini (Barberen fra Sevilla og William Tell) og Bizet (Perlefiskerne). Disse konsertene er minneverdige for artisten på grunn av hennes bekjentskap med dirigenten Arturo Toscanini.
"Dette møtet var av stor betydning for den fremtidige skjebnen til sangeren. Tidlig i 1919 fremførte orkesteret, dirigert av Toscanini, Beethovens niende symfoni for første gang i Torino. Toti Dal Monte deltok på denne konserten med tenor Di Giovanni, bass Luzicar og mezzosopran Bergamasco. I mars 1921 signerte sangeren en kontrakt om å turnere i byene i Latin-Amerika: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Midt i denne første store og vellykkede turneen mottok Toti Dal Monte et telegram fra Toscanini med tilbud om å delta i en ny produksjon av Rigoletto inkludert i repertoaret til La Scala for sesongen 1921/22. En uke senere var Toti Dal Monte allerede i Milano og begynte et møysommelig og hardt arbeid med bildet av Gilda under ledelse av den store dirigenten. Premieren på "Rigoletto" iscenesatt av Toscanini sommeren 1921 gikk inn i verdensmusikkkunstens skattkammer for alltid. Toti Dal Monte skapte i denne forestillingen bildet av Gilda, fengslende i renhet og ynde, som er i stand til å formidle de mest subtile nyanser av følelser til en kjærlig og lidende jente. Skjønnheten i stemmen hennes, kombinert med friheten til frasering og perfeksjonen i vokalprestasjonen hennes, vitnet om at hun allerede var en moden mester.
Fornøyd med suksessen til Rigoletto, iscenesatte Toscanini deretter Donizettis Lucia di Lammermoor med Dal Monte. Og denne produksjonen var en triumf ... "
I desember 1924 sang Dal Monte med suksess i New York, på Metropolitan Opera. Like vellykket i USA opptrådte hun i Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland og San Francisco.
Berømmelsen til Dal Monte spredte seg raskt langt utenfor Italia. Hun reiste til alle kontinenter og opptrådte med de beste sangerne fra forrige århundre: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte klarte å skape mange minneverdige bilder, som Lucia, Gilda, Rosina og andre, i løpet av mer enn tretti år med forestillinger på scenene til de beste operahusene i verden.
En av hennes beste roller, artisten vurderte rollen som Violetta i Verdis La traviata:
«Når jeg husker talene mine i 1935, nevnte jeg allerede Oslo. Det var et veldig viktig stadium i min kunstneriske karriere. Det var her, i den pittoreske hovedstaden i Norge, jeg første gang sang delen av Violetta i La Traviata.
Dette så menneskelige bildet av en lidende kvinne – en tragisk kjærlighetshistorie som berørte hele verden – kunne ikke etterlate meg likegyldig. Det er overflødig å si at det er fremmede rundt omkring, en trykkende følelse av ensomhet. Men nå har håpet våknet i meg, og det føltes umiddelbart på en eller annen måte lettere i sjelen min …
Ekkoet av min strålende debut nådde Italia, og snart kunne den italienske radioen overføre et opptak av den tredje fremføringen av La Traviata fra Oslo. Dirigenten var Dobrovein, en sjelden kjenner av teatret og en inspirert musiker. Testen viste seg virkelig å være veldig vanskelig, og dessuten, utad, så jeg ikke særlig imponerende ut på scenen på grunn av min korte statur. Men jeg jobbet utrettelig og lyktes …
Siden 1935 har delen av Violetta inntatt en av hovedplassene i repertoaret mitt, og jeg måtte tåle en langt fra lett duell med veldig seriøse "rivaler".
De mest kjente violettene fra disse årene var Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza og Lucrezia Bori. Det er selvfølgelig ikke opp til meg å bedømme prestasjonene mine og gjøre sammenligninger. Men jeg kan trygt si at La Traviata ga meg ikke mindre suksess enn Lucia, Rigoletto, Barberen fra Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta og andre.
Den norske triumfen ble gjentatt ved den italienske premieren på denne operaen av Verdi. Det fant sted 9. januar 1936 på det napolitanske teatret "San Carlo" ... Den piemontesiske prinsen, grevinnen d'Aosta og kritikeren Pannein var til stede på teatret, en ekte torn i hjertet til mange musikere og sangere. Men alt gikk perfekt. Etter en storm av applaus på slutten av første akt vokste publikums entusiasme. Og da jeg i andre og tredje akt klarte å formidle, slik det virker for meg, all patosen til Violettas følelser, hennes grenseløse selvoppofrelse i kjærlighet, den dypeste skuffelsen etter en urettferdig fornærmelse og den uunngåelige døden, beundring og publikums entusiasme var grenseløs og rørte meg.
Dal Monte fortsatte å opptre under andre verdenskrig. Ifølge henne befant hun seg i 1940-1942 «mellom en stein og en hard plass og kunne ikke nekte forhåndsavtalte konserter i Berlin, Leipzig, Hamburg, Wien.»
Ved første anledning kom artisten til England og ble virkelig glad da hun på en konsert i London følte at publikum i økende grad ble fanget av musikkens magiske kraft. I andre engelske byer ble hun tatt like varmt imot.
Snart dro hun på en ny turne i Sveits, Frankrike, Belgia. Da hun kom tilbake til Italia, sang hun i mange operaer, men oftest i Barberen i Sevilla.
I 1948, etter en turné i Sør-Amerika, forlater sangeren operascenen. Noen ganger opptrer hun som en dramatisk skuespillerinne. Han bruker mye tid på undervisning. Dal Monte skrev boken "Voice over the world", oversatt til russisk.
Toti Dal Monte døde 26. januar 1975.
