Stemme |

lat. vox, fransk voix, ital. stemme, eng. stemme, tysk Stimme

1) Melodisk. linje som en del av polyfonisk musikk. virker. Helheten av disse linjene er muser. helheten – teksturen i musikken. virker. Arten av bevegelsen av stemmer bestemmer en eller annen type stemmeføring. Et stabilt antall G. og relaterer dem, likhet er karakteristisk for polyfonisk. musikk; i homofonisk musikk er som regel en G., vanligvis den øverste, lederen. I tilfeller der den ledende G., spesielt utviklet og fremtredende, er ment å fremføres av én sanger eller instrumentalist, kalles det solo. Alle andre G. i homofonisk musikk akkompagnerer. Imidlertid er de også ulik. Skille ofte mellom de viktigste (obligate) G. (inkludert lederen), som overfører hoved. musikkelementer. tanker, og G. side, komplementære, fyllende, harmoniske, to-rye utføre hjelpemidler. funksjoner. I praksisen med å studere harmoni i en firestemmig korpresentasjon, skilles harmoniene ut som ekstreme (øvre og nedre, sopran og bass) og mellomste (alt og tenor).

2) Parti odd. instrument, orkester eller kor. gruppe, skrevet ut fra partituren til arbeidet for dets læring og ytelse.

3) Motivet, melodien til sangen (derav uttrykket "å synge til stemmen" til en kjent sang).

4) En rekke lyder dannet ved hjelp av vokalapparatet og tjener til kommunikasjon mellom levende vesener. Hos mennesker utføres denne kommunikasjonen hovedsakelig gjennom tale og sang.

Tre seksjoner skilles i stemmeapparatet: åndedrettsorganene, som tilfører luft til glottis, strupehodet, hvor stemmefoldene (stemmebåndene) er plassert, og artikulasjonen. apparat med et system av resonatorhulrom, som tjener til å danne vokaler og konsonanter. I prosessen med tale og sang fungerer alle deler av vokalapparatet sammen. Lyden får energi ved å puste. I sang er det vanlig å skille mellom flere typer pust: bryst med overvekt av brystet, abdominalt (abdominalt) med overvekt av diafragma, og thoracodiaphragmatic (costo-abdominalt, blandet), der brystet og mellomgulvet deltar likt. . Delingen er betinget, for faktisk er pusten alltid blandet. Stemmefoldene fungerer som lydkilden. Lengden på stemmefoldene avhenger vanligvis av typen stemme. Bassfoldene er de lengste – 24-25 mm. For en baryton er lengden på foldene 22-24 mm, for en tenor - 18-21 mm, for en mezzosopran - 18-21 mm, for en sopran - 14-19 mm. Tykkelsen på stemmefoldene i anspent tilstand er 6-8 mm. Stemmefoldene kan lukkes, åpnes, strammes og strekkes. Siden muskelfibrene i foldene går til dekomp. retninger, kan stemmemusklene trekke seg sammen i separate deler. Dette gjør det mulig å variere formen på foldsvingningene, dvs. påvirke overtonekomposisjonen til den originale klangen. Stemmefoldene kan lukkes vilkårlig, plasseres i posisjonen til en bryst- eller falsettlyd, anstrengt i den grad det er nødvendig for å oppnå en lyd av ønsket høyde. Imidlertid kan hver svingning i foldene ikke kontrolleres og deres vibrasjon utføres automatisk som en selvregulerende prosess.

Over strupehodet er det et system av hulrom kalt "forlengelsesrøret": svelghulen, munn-, nese-, adnexalhulene i nesen. På grunn av resonansen til disse hulrommene endres klangen til lyden. De paranasale hulene og nesehulen har en stabil form og har derfor en konstant resonans. Resonansen til munn- og svelghulene endres på grunn av artikulasjonens arbeid. apparat, som inkluderer tunge, lepper og myk gane.

Stemmeapparatet produserer begge lyder som har en viss høyde. – tonelyder (vokaler og stemte konsonanter), og støy (døve konsonanter) som ikke har det. Tone- og støylyder er forskjellige i mekanismen for deres dannelse. Tonelyder dannes som et resultat av vibrasjoner i stemmefoldene. På grunn av resonansen i svelget og munnhulen oppstår en viss forsterkning. grupper av overtoner - dannelsen av formanter, i henhold til hvilke øret skiller en vokal fra en annen. Stemmeløse konsonanter har ingen definisjon. høyde og representerer støyen som oppstår når luftstrålen passerer gjennom diff. slags hindringer dannet av artikulasjon. apparater. Stemmefolder deltar ikke i dannelsen deres. Når du uttaler stemte konsonanter, fungerer begge mekanismene.

Det er to teorier om G.s utdanning i glottis: myoelastisk og nevrokronaksisk. I følge myoelastisk teori skyver subglottisk trykk lukkede og anspente stemmefolder, luft bryter gjennom gapet, som et resultat av at trykket faller og leddbåndene lukkes igjen på grunn av elastisitet. Deretter gjentas syklusen. Vibrerer. fluktuasjoner betraktes som en konsekvens av "kampen" av subglottisk trykk og elastisiteten til anspente stemmemuskler. Senter. nervesystemet, ifølge denne teorien, regulerer kun trykkkraften og graden av muskelspenning. I 1950 R. Yusson (R. Husson) teoretisk og eksperimentelt underbygget neurochronaxic. teorien om lyddannelse, ifølge et kutt, utføres vibrasjonene i stemmefoldene på grunn av den raske, aktive sammentrekningen av fibrene i stemmemusklene under påvirkning av en salve av impulser som kommer med en lydfrekvens langs motoren . nerve i strupehodet direkte fra sentrum av hjernen. Svinge. arbeidet med foldene er en spesiell funksjon av strupehodet. Hyppigheten av svingningene deres avhenger ikke av pusten. I følge Yussons teori er G.s type helt bestemt av motorens eksitabilitet. nerve av strupehodet og er ikke avhengig av lengden på foldene, som tidligere antatt. Endringen i registre forklares med en endring i ledningen til den tilbakevendende nerven. Neurochronax. Teorien har ikke fått generell aksept. Begge teoriene utelukker ikke hverandre. Det er mulig at både myoelastiske og nevrokronaksiske prosesser utføres i vokalapparatet. lydproduksjonsmekanismer.

G. kan være tale, sang og hvisking. Stemme brukes på ulike måter i tale og sang. Når han snakker, glir G. på vokaler opp eller ned lydskalaen, og skaper en slags talemelodi, og stavelser etterfølger hverandre med en gjennomsnittshastighet på 0,2 sekunder. Endringer i lydens tonehøyde og styrke gjør talen uttrykksfull, skaper aksenter og deltar i overføringen av mening. Når du synger til høyder, er lengden på hver stavelse strengt fastsatt, og dynamikken er underlagt logikken i utviklingen av muser. fraser. Hvisket tale skiller seg fra vanlig tale og sang ved at stemmebåndene ikke vibrerer under den, og lydkilden er støyen som oppstår når luft passerer gjennom åpne stemmefolder og brusken i glottis.

Skille syngende G. satt og ikke satt, husholdning. Under formuleringen av G. forstås prosessen med dens tilpasning og utvikling for prof. bruk. Levert stemmen er preget av lysstyrke, skjønnhet, styrke og stabilitet av lyd, bredt spekter, fleksibilitet, utrettelighet; den sette stemmen brukes av sangere, artister, foredragsholdere, etc. Hver muser. en person kan synge den såkalte. «innenlands» G. Imidlertid sangeren. G. møter ganske sjelden. Slik G. er preget av karakteristisk sang. kvaliteter: spesifikke. klang, tilstrekkelig kraft, jevnhet og rekkevidde. Disse naturlige egenskapene avhenger av de anatomiske og fysiologiske. kjennetegn ved kroppen, spesielt fra strukturen til strupehodet og den nevro-endokrine konstitusjonen. Ikke levert sanger. G. for prof. bruk må settes, som må oppfylle en viss definisjon. bruksområdet (opera, kammersang, sang i folkestil, variasjonskunst, etc.). Iscenesatt på opera-konc. måten prof. stemmen skal ha en vakker, velformet sang. klang, jevn to-oktav rekkevidde, tilstrekkelig kraft. Sangeren må utvikle teknikken for flyt og cantilena, oppnå en naturlig og uttrykksfull lyd av ordet. Hos noen individer er disse egenskapene naturlige. Slike G. kalles utfridd fra naturen.

Sangstemme er preget av høyde, rekkevidde (volum), styrke og klang (farge). Tonehøyde ligger til grunn for klassifiseringen av stemmer. Det totale volumet av sangstemmer - omtrent 4,5 oktaver: fra do-re av en stor oktav (lavere toner for bassoktaver - 64-72 Hz) til F-sol av den tredje oktaven (1365-1536 Hz), noen ganger høyere (toppnoter for koloratursopraner) . G.s rekkevidde avhenger av fysiologisk. funksjoner ved vokalapparatet. Den kan være både relativt bred og smal. Gjennomsnittlig rekkevidde av ikke-levert sang. G. voksen er lik en og en halv oktav. For prof. ytelse krever et G.-område på 2 oktaver. G.s kraft avhenger av energien til luftdelene som bryter gjennom en glottis, dvs. henholdsvis på amplituden til oscillasjoner av luftpartikler. Formen på orofarynxhulene og graden av munnåpning har stor innflytelse på stemmens styrke. Jo mer munnen er åpen, jo bedre stråler G. ut i det ytre rom. Operatisk G. nå en kraft på 120 desibel i en avstand på 1 meter fra munnen. Den objektive kraften til stemmen er, men ganske tilstrekkelig til dens lydstyrke for lytterens øre. G.s lyd oppfattes som høyere hvis den inneholder mange høye overtoner i størrelsesorden 3000 Hz – frekvenser som øret er spesielt følsomt for. Dermed er lydstyrken ikke bare forbundet med styrken til lyden, men også med klangen. Klangen avhenger av overtonekomposisjonen til stemmelydene. Overtoner sammen med grunntonen oppstår i glottis; deres sett avhenger av formen for vibrasjoner og arten av lukkingen av stemmefoldene. På grunn av resonansen i hulrommene i luftrøret, strupehodet, svelget og munnen, forsterkes noen av overtonene. Dette endrer tonen tilsvarende.

Timbre er den avgjørende egenskapen til sang. G. Klangen til en god sanger. G. er preget av lysstyrke, metallisitet, evnen til å skynde seg inn i hallen (flygende) og samtidig rundhet, "kjøttfull" lyd. Metallisitet og flukt skyldes tilstedeværelsen av forbedrede overtoner i 2600-3000 Hz-regionen, den såkalte. høy sang. formanter. "Meatiness" og rundhet er assosiert med økte overtoner i 500 Hz-regionen - den såkalte. lav sang. formanter. Jevnhet til sangeren. klangfarge avhenger av evnen til å bevare disse formantene på alle vokaler og gjennom hele området. Å synge G. er behagelig for øret når den har en uttalt pulsering med en frekvens på 5-6 svingninger per sekund – den såkalte vibratoen. Vibrato forteller G. en flytende karakter og oppfattes som en integrert del av klangen.

For en utrent sanger endrer klangfargen til G. seg gjennom hele lydskalaen, fordi. G. har en registerstruktur. Registeret er forstått som en rekke jevnt klingende lyder, to-rye er laget av uniform fysiologisk. mekanisme. Hvis en mann blir bedt om å synge en serie med stigende lyder, vil han ved en viss tonehøyde føle umuligheten av å trekke ut lyder ytterligere på samme måte. Bare ved å endre måten for lyddannelse til falsett, dvs. fistel, vil han kunne ta noen flere høyere topper. Hannen G. har 2 registre: bryst og falsett, og kvinne 3: bryst, sentral (middels) og hode. I krysset mellom registrene ligger ubehagelige lyder, den såkalte. overgangsnotater. Registrene bestemmes av endringen i arten av arbeidet med stemmebåndene. Lydene fra brystregisteret kjennes mer i brystet, og lydene fra hoderegisteret føles i hodet (derav navnene deres). I sangeren spiller G. registre en stor rolle, noe som gir lyden en spesifikk. fargelegging. Moderne operakons. sang krever klangjevnhet i lyden av stemmen over hele spekteret. Dette oppnås ved å utvikle et blandet register. Det er dannet ved den blandede typen arbeid av skiver, ved Krom kombineres bryst- og falsettbevegelser. At. det skapes en klang, der bryst- og hodelyder føles samtidig. For kvinners G. blandet (blandet) lyd er naturlig i midten av serien. For de fleste mannlige G. er dette kunst. register utviklet på grunnlag av etc. "dekker" den øvre delen av sortimentet. Blandede stemmer med en overvekt av brysttoner brukes i deler av lave kvinnestemmer (de såkalte brysttonene). Blandet (blandet) stemmer med en overvekt av falsett (den såkalte lente falsetten) brukes på de ekstreme øvre tonene til mannlige G.

Gjennom livet G. av personen gjennomgår midler. Endringer. Fra ett år begynner barnet å mestre tale, og fra 2-3 års alder får det evnen til å synge. Før puberteten er stemmene til gutter og jenter ikke forskjellige. G.s spennvidde fra 2 toner ved 2 års alder øker ved 13 års alder til halvannen oktav. Barnegitarer har en spesiell "sølv" klang, de høres milde ut, men de kjennetegnes av klangens styrke og rikdom. Pevch. G. barn brukes av Ch. arr. til korsang. Barnesolister er en sjeldnere forekomst. Høy barne G. – sopran (hos jenter) og diskant (hos gutter). Lav barne G. – bratsj (hos gutter). Fram til 10-årsalderen høres barnas harmoniske nøyaktig gjennom hele spekteret, og senere begynner en forskjell i lyden av øvre og nedre toner å merkes, assosiert med dannelsen av registre. I løpet av puberteten synker G. av gutter med en oktav og får en mannlig farge. Dette fenomenet med mutasjon refererer til sekundære seksuelle egenskaper og er forårsaket av restrukturering av kroppen under påvirkning av det endokrine systemet. Hvis strupehodet til jenter i løpet av denne perioden vokser proporsjonalt i alle retninger, strekker strupehodet til gutter seg mer enn en og en halv gang, og danner et adamseple. Dette endrer tonehøyden og sangen dramatisk. egenskaper G. gutt. For å bevare fremragende sangere. G. gutter i Italia 17-18 århundrer. kastrering ble brukt. Pevch. G.s egenskaper til jenter forblir etter en mutasjon. Tonen til en voksen forblir i utgangspunktet uendret frem til 50-60-årsalderen, da, på grunn av kroppens visnelse, er svakhet, utarming av klangfargen og tap av de øvre tonene i området notert i den.

G. klassifiseres etter klangen til lyden og høyden på lydene som brukes. Gjennom århundrer av eksistens, sang prof. i forbindelse med komplikasjonen av woken. partiklassifisering G. har gjennomgått middel. Endringer. Av de 4 hovedtypene av stemmer som fortsatt finnes i kor (høye og lave kvinnestemmer, høye og lave mannsstemmer), skilte seg mellomstemmer (mezzosopran og baryton) ut, og da ble det dannet finere underarter. I henhold til det aksepterte i dag. Under klassifiseringen skilles følgende kvinnestemmer ut: høy – ​​koloratursopran, lyrikk-koloratursopran, lyrikk. sopran, lyrisk-dramatisk sopran, dramatisk sopran; mellom – mezzosopran og lav – kontralto. Hos menn skilles det med høye stemmer – altino tenor, lyrisk tenor, lyrisk-dramatisk tenor og dramatisk tenor; midt G. – lyrisk baryton, lyrisk-dramatisk og dramatisk baryton; lav G. – bass er høy, eller melodiøs (kantante), og lav. I korene skilles det ut bassoktaver, som er i stand til å ta alle lydene til en stor oktav. Det er G., som opptar en mellomplass mellom de som er oppført i dette klassifiseringssystemet. G.s type avhenger av en rekke anatomiske og fysiologiske. egenskaper av kroppen, på størrelsen og tykkelsen på stemmebåndene og andre deler av stemmeapparatet, på typen nevro-endokrin konstitusjon, er det assosiert med temperament. I praksis er G.s type etablert av en rekke trekk, hvorav de viktigste er: klangens natur, rekkevidden, evnen til å motstå tessitura, plasseringen av overgangsnoter og bevegelsens eksitabilitet. . nerve i strupehodet (kronaksi), anatomisk. tegn.

Pevch. G. kommer mest til uttrykk i vokallyder, hvorpå det faktisk synges. Imidlertid brukes det å synge til én vokallyd uten ord bare i øvelser, vokaliseringer og når du fremfører melodier. wok dekorasjoner. virker. Som regel skal musikk og ord kombineres likt i sang. Evnen til å «snakke» i sang, dvs. følge språkets normer, fritt, rent og naturlig uttale poetisk. tekst er en uunnværlig betingelse for prof. synge. Forståeligheten til teksten under sang bestemmes av klarheten og aktiviteten til å uttale konsonantlyder, som bare et øyeblikk skal avbryte lyden av G. Vokaler som danner en wok. melodi, må uttales med bevaring av en enkelt sang. klang, som gir lyden av stemmen en spesiell jevnhet. G.s melodiøsitet, hans evne til å "flyte" avhenger av riktig stemmedannelse og stemmeføring: evnen til å bruke legato-teknikken, opprettholde en stabil natur på hver lyd. vibrato.

Den avgjørende innflytelsen på manifestasjonen og utviklingen av sang. G. gjengir den såkalte. vokalitet (bekvemmelig for sang) av språket og melodisk. materiale. Skille mellom vokale og ikke-vokale språk. Til wok. språk er preget av en overflod av vokaler, som uttales fullt, tydelig, lett, uten nasal, døv, guttural eller dyp lyd; de har ikke en tendens til å ha en hard uttale av konsonanter, så vel som deres overflod, de har ikke halskonsonanter. Vokalspråket er italiensk. Melodien gjøres vokal av glatthet, mangel på hopp, rolig av dem, bruk av midtre del av rekkevidden, gradvis bevegelse, logisk utvikling, lett auditiv oppfatning.

Pevch. G. finnes ved des. etniske grupper er ikke like vanlige. Om fordeling av stemmer, bortsett fra vokaliteten til språket og nat. melodier er påvirket av faktorer som kjærlighet til musikk og omfanget av dens eksistens blant folket, trekk ved det nasjonale. sangmåter, spesielt mentale. lager og temperament, liv osv. Italia og Ukraina er kjent for sine G..

Referanser: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Lærebok i polyfoni, M., 1965; Tyulin Yu. og Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Akustisk teori om taledannelse, trans. fra English, M., 1964; Morozov VP, Secrets of vokal tale, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal technique, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofysiologi for tale, stemme og hørsel, trans. fra polsk, Warszawa, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev