Elena Aleksandrovna Bekman-Shcherbina (Elena Bekman-Shcherbina) |

Elena Bekman-Shcherbina

På midten av 30-tallet satt pianisten sammen programmet for en av hennes jubileumskvelder basert hovedsakelig på forespørsler fra radiolyttere. Og grunnen til dette er ikke bare at hun i 1924 var solist i Radiokringkastingen, selve lageret av hennes kunstneriske natur var av natur ekstremt demokratisk. I 1899 ble han uteksaminert fra Moskva-konservatoriet i klassen VI Safonov (tidligere var lærerne hennes NS Zverev og PA Pabst). Beckman-Shcherbina søkte allerede på den tiden å fremme musikk blant de brede massene. Spesielt var gratiskonsertene hennes for studenter ved Landbruksakademiet veldig populære. Og i de første årene etter oktoberrevolusjonen var pianisten en uunnværlig deltaker i musikalske og pedagogiske begivenheter, hun spilte i arbeiderklubber, militære enheter og barnehjem. "Dette var vanskelige år," skrev Beckman-Shcherbina senere. «Det var ikke noe drivstoff, ikke noe lys, de øvde og opptrådte i pelsfrakker, filtstøvler, i kalde, uoppvarmede rom. Fingrene frøs på nøklene. Men jeg husker alltid disse timene og arbeidet i disse årene med spesiell varme og en stor følelse av tilfredshet. Senere, under den store patriotiske krigen, mens hun var under evakuering, i sesongen 1942/43, holdt hun en serie forelesningskonserter ved Kazan Musical College (sammen med musikologen VD Konen), dedikert til pianomusikkens historie – fra kl. cembaloister og virginalister til Debussy og Ravel og andre.

Generelt var Beckman-Shcherbinas repertoar virkelig enormt (bare på radiokonserter foran en mikrofon spilte hun mer enn 700 stykker). Med utrolig hastighet lærte kunstneren de mest komplekse komposisjonene. Hun var spesielt interessert i den nye musikken fra begynnelsen av 1907-tallet. Ikke rart hun var en deltaker i "Musical Exhibitions" av MI Deisha-Sionitskaya i 1911-1900, "Evenings of Modern Music" (1912-40). Mange av Scriabins komposisjoner ble først fremført av Beckman-Shcherbina, og forfatteren selv satte stor pris på hennes spill. Hun introduserte også den russiske offentligheten for verkene til Debussy, Ravel, Sibelius, Albéniz, Roger-Ducasse. Navnene på landsmennene S. Prokofiev, R. Gliere, M. Gnesin, A. Crane, V. Nechaev, A. Aleksandrov og andre sovjetiske komponister ble spesielt ofte funnet i programmene hennes. I XNUMXs vakte halvglemte prøver av russisk pianolitteratur hennes oppmerksomhet – musikken til D. Bortnyansky, I. Khandoshkin, M. Glinka, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Glazunov.

Dessverre kan de få innspillingene, og til og med de som ble gjort i de siste årene av Beckman-Shcherbinas liv, bare gi en ide om hennes kreative utseende. Imidlertid understreker øyenvitner enstemmig naturligheten og enkelheten i pianistens spillestil. "Hennes kunstneriske natur," skrev A. Alekseev, "er dypt fremmed for enhver form for tegning, ønsket om å vise frem dyktighet for dyktighetens skyld ... Bekman-Shcherbinas ytelse er klar, plastisk, fullstendig når det gjelder integriteten til form dekning … Hennes melodiøse, melodiske begynnelse er alltid i forgrunnen. Kunstneren er spesielt god på verk av lett lyrisk karakter, skrevet i gjennomsiktige "akvarellfarger".

Konsertvirksomheten til pianisten fortsatte i mer enn et halvt århundre. Nesten like "langsiktig" var det pedagogiske arbeidet til Beckman-Shcherbina. Tilbake i 1908 begynte hun å undervise ved Gnessin Musical College, som hun var tilknyttet i et kvart århundre, deretter ledet hun sin egen pianoskole i 1912-1918. Senere studerte hun med unge pianister ved Moskva-konservatoriet og Central Correspondence Musical Pedagogical Institute (til 1941). I 1940 ble hun tildelt tittelen professor.

Avslutningsvis er det verdt å nevne pianistens komponerende erfaringer. Sammen med mannen sin, amatørmusikeren L, K. Beckman, ga hun ut to samlinger med barnesanger, blant annet stykket "Et juletre ble født i skogen", det mest populære til i dag.

Cit.: Mine minner.-M., 1962.

Grigoriev L., Platek Ya.