Etienne Mehul |

Etienne Mehul

"Rivaler er stolte av deg, din alder beundrer deg, ettertiden kaller deg." Slik blir Megül tiltalt av sin samtid, forfatteren av Marseillaise, Rouget de Lisle. L. Cherubini dedikerer til sin kollega den beste kreasjonen – operaen «Medea» – med inskripsjonen: «Citizen Megul». «Med sitt patronage og vennskap», som Megül selv innrømmer, ble han hedret av den store reformatoren på operascenen KV Gluck. Den kreative og sosiale aktiviteten til musikeren ble tildelt Order of the Legion of Honor, mottatt fra hendene til Napoleon. Hvor mye denne mannen betydde for den franske nasjonen – en av de største musikalske skikkelsene fra den store franske revolusjonen på det XNUMX. århundre – ble bevist av Meguls begravelse, som resulterte i en storslått manifestasjon.

Megül tok sine første skritt innen musikk under veiledning av en lokal organist. Siden 1775, i klosteret La Vale-Dieu, nær Givet, fikk han en mer regelmessig musikalsk utdanning, ledet av V. Ganzer. Til slutt, i 1779, allerede i Paris, fullførte han sin utdannelse under ledelse av Gluck og F. Edelman. Det første møtet med Gluck, beskrevet av Megül selv som et morsomt eventyr, fant sted i reformatorens arbeidsværelse, hvor den unge musikeren i all hemmelighet snek seg inn for å se på hvordan den store artisten fungerer.

Livet og arbeidet til Megül er nært forbundet med de kulturelle og historiske begivenhetene som fant sted i Paris på slutten av 1793-tallet og begynnelsen av 1790-tallet. Revolusjonens æra bestemte arten av komponistens musikalske og sosiale aktiviteter. Sammen med sine berømte samtidige F. Gossec, J. Lesueur, Ch. Catel, A. Burton, A. Jaden, B. Sarret, han skaper musikk til feiringen og festlighetene under revolusjonen. Megül ble valgt til medlem av Music Guard (Sarrets orkester), promoterte aktivt arbeidet til National Music Institute fra dagen det ble grunnlagt (XNUMX), og senere, med transformasjonen av instituttet til et konservatorium, underviste han en komposisjonsklasse . I XNUMXs oppstår nesten alle hans tallrike operaer. I løpet av årene med Napoleonsriket og restaureringen som fulgte, opplevde Megül en stadig økende følelse av kreativ apati, og mistet interessen for sosiale aktiviteter. Det er kun okkupert av konservatoriestudenter (den største blant dem er operakomponisten F. Herold) og … blomster. Megül er en lidenskapelig blomsterhandler, kjent i Paris som en strålende kjenner og oppdretter av tulipaner.

Megüls musikalske arv er ganske omfattende. Den inkluderer 45 operaer, 5 balletter, musikk til dramatiske forestillinger, kantater, 2 symfonier, piano- og fiolinsonater, et stort antall vokal- og orkesterverk innen sjangeren massesalmesanger. Megüls operaer og massesanger gikk inn i musikkkulturens historie. I sine beste komiske og lyriske operaer (Ephrosine og Coraden – 1790, Stratonika – 1792, Joseph – 1807) følger komponisten veien skissert av hans eldre samtidige – klassikerne fra operaen Gretry, Monsigny, Gluck. Megül er en av de første som med musikk avslører et akutt eventyrplott, en kompleks og levende verden av menneskelige følelser, deres kontraster og de store sosiale ideene og konfliktene fra revolusjonstiden skjult bak alt dette. Megüls kreasjoner erobret med moderne musikalsk språk: dets enkelhet og temperament, avhengighet av sang- og dansekilder som er kjent for alle, subtile og samtidig spektakulære nyanser av orkester- og korklang.

Megüls stil er også levende fanget i den mest demokratiske sjangeren av massesang på 1790-tallet, hvis intonasjoner og rytmer penetrerte sidene i Megüls operaer og symfonier. Dette er "Marsens sang" (ikke dårligere enn populariteten til "La Marseillaise" på slutten av det XNUMX. århundre), "The Song of the Return, the Song of Victory." Megul, en eldre samtidige av Beethoven, forutså omfanget av klang, det kraftige temperamentet til Beethovens musikk, og med hans harmonier og orkestrering, musikken til en yngre generasjon komponister, representanter for tidlig romantikk.

V. Ilyeva