Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

En av de enestående sangerne i det XNUMX århundre, Cuzzoni-Sandoni, hadde en stemme med en vakker, myk klang, hun lyktes like godt i kompleks koloratur og cantilena-arier.

C. Burney siterer fra ordene til komponisten I.-I. Quantz beskriver sangerens dyder slik: «Cuzzoni hadde en veldig behagelig og lys sopranstemme, ren intonasjon og en vakker triller; rekkevidden av stemmen hennes omfattet to oktaver - fra en fjerdedel til tre fjerdedel c. Sangstilen hennes var enkel og full av følelse; dekorasjonene hennes virket ikke kunstige, takket være den enkle og presise måten hun utførte dem på; hun fanget imidlertid publikums hjerter med sitt milde og rørende uttrykk. I allegro hadde hun ikke stor fart, men de ble preget av fullstendighet og jevn utførelse, polert og behagelig. Men med alle disse dydene må det innrømmes at hun spilte ganske kaldt og at figuren hennes ikke var særlig egnet for scenen.

Francesca Cuzzoni-Sandoni ble født i 1700 i den italienske byen Parma, i en fattig familie av fiolinisten Angelo Cuzzoni. Hun studerte sang hos Petronio Lanzi. Hun debuterte på operascenen i 1716 i hjembyen. Senere sang hun i teatrene i Bologna, Venezia, Siena med økende suksess.

"Stygg, med en uutholdelig karakter, fengslet sangeren likevel publikum med sitt temperament, klangfarge, uforlignelige cantilena i fremføringen av adagioen," skriver E. Tsodokov. – Endelig, i 1722, mottar primadonnaen en invitasjon fra G.-F. Handel og hans kompanjong impresario Johann Heidegger skal opptre på London Kingstier. Det tyske geniet, godt etablert i den engelske hovedstaden, prøver å erobre «tåkete Albion» med sine italienske operaer. Han leder Royal Academy of Music (designet for å promotere italiensk opera) og konkurrerer med italieneren Giovanni Bononcini. Ønsket om å få Cuzzoni er så stort at selv cembalospilleren Pietro Giuseppe Sandoni blir sendt etter henne til Italia. På vei til London innleder Francesca og hennes følgesvenn en affære som fører til et tidlig ekteskap. Til slutt, den 29. desember 1722, kunngjør British Journal den nært forestående ankomsten av den nylig pregede Cuzzoni-Sandoni i England, og ikke glemme å rapportere honoraret for sesongen, som er 1500 pund (i virkeligheten mottok primadonnaen 2000 pund) .

12. januar 1723 debuterte sangeren i London i urfremføringen av Händels opera Otto, King of Germany (Theophane-delen). Blant Francescas partnere er den kjente italienske kastraten Senesino, som gjentatte ganger har opptrådt med henne. Fremførelser i urfremføringene av Händels operaer Julius Caesar (1724, delen av Cleopatra), Tamerlane (1724, delen av Asteria) og Rodelinda (1725, titteldelen) følger. I fremtiden sang Cuzzoni hovedroller i London - både i Händels operaer "Admet", "Scipio og Alexander", og i operaer av andre forfattere. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes og Lucius Verus av Ariosti, Calpurnia og Astyanax av Bononcini. Og overalt var hun vellykket, og antallet fans vokste.

Den velkjente skandaløsheten og utholdenheten til kunstneren plaget ikke Handel, som hadde tilstrekkelig besluttsomhet. En gang ønsket ikke primadonnaen å fremføre arien fra Ottone slik komponisten foreskrev. Handel lovet Cuzzoni umiddelbart at i tilfelle et kategorisk avslag, ville han ganske enkelt kaste henne ut av vinduet!

Etter at Francesca fødte en datter sommeren 1725, var det spørsmål om hennes deltakelse i den kommende sesongen. Royal Academy måtte forberede en erstatter. Handel drar selv til Wien, til hoffet til keiser Karl VI. Her idoliserer de en annen italiener – Faustina Bordoni. Komponisten, som fungerer som en impresario, klarer å inngå en kontrakt med sangeren, og tilbyr gode økonomiske betingelser.

"Etter å ha skaffet seg en ny" diamant "i Bordonis person, fikk Handel også nye problemer," bemerker E. Tsodokov. – Hvordan kombinere to primadonnaer på scenen? Tross alt er Cuzzonis moral kjent, og publikum, delt i to leire, vil sette bensin på bålet. Alt dette er forutsett av komponisten, som skriver sin nye opera "Alexander", der Francesca og Faustina (som dette også er en London-debut for) er ment å møtes på scenen. For fremtidige rivaler er to tilsvarende roller tiltenkt - konene til Alexander den store, Lizaura og Roxana. Dessuten skal antallet arier være likt, i duetter skal de solo vekselvis. Og gud forby at balansen ble brutt! Nå blir det klart hvilke oppgaver, langt fra musikken, Handel ofte måtte løse i sitt operaarbeid. Dette er ikke stedet for å fordype seg i analysen av den store komponistens musikalske arv, men tilsynelatende meningen til de musikkforskerne som mener at han, etter å ha frigjort seg fra den tunge opera-"byrden" i 1741, fikk den indre friheten. som tillot ham å lage sine egne sene mesterverk innen oratorie-sjangeren ("Messias", "Samson", "Judas Maccabee", etc.).

Den 5. mai 1726 fant premieren på "Alexander" sted, som var en stor suksess. Bare i den første måneden gikk denne produksjonen i fjorten forestillinger. Senesino spilte tittelrollen. Primadonnaene er også på toppen av spillet. Etter all sannsynlighet var det det mest fremragende operaensemblet på den tiden. Dessverre dannet britene to leire med uforsonlige fans av primadonnaer, som Handel så fryktet.

Komponist I.-I. Quantz var et vitne til den konflikten. "Mellom delene til begge sangerne, Cuzzoni og Faustina, var det et så stort fiendskap at når fansen av den ene begynte å applaudere, plystret beundrerne av den andre alltid, i forbindelse med at London sluttet å sette opp operaer i noen tid. Disse sangerne hadde dyder så varierte og slående at hvis gjengangerne til musikalske fremførelser ikke hadde vært fiender av deres egne fornøyelser, kunne de ha applaudert hver og en etter tur, og på sin side hatt glede av deres forskjellige perfeksjoner. Til ulykken for likesinnede mennesker som søker nytelse ved talent uansett hvor de kan finnes, har raseriet fra denne feiden kurert alle påfølgende gründere for dårskapen ved å anskaffe to sangere av samme kjønn og talent samtidig for å forårsake kontrovers. .

Her er hva E. Tsodokov skriver:

«I løpet av året gikk ikke kampen utover anstendighetens grenser. Sangerne fortsatte å opptre med suksess. Men neste sesong begynte med store vanskeligheter. For det første sa Senesino, som var lei av å være i skyggen av rivaliseringen av primadonnaer, at han var syk og dro til kontinentet (returnert for neste sesong). For det andre rystet stjernenes utenkelige honorarer den økonomiske situasjonen til Akademiets ledelse. De fant ikke noe bedre enn å "fornye" rivaliseringen mellom Handel og Bononcini. Handel skriver en ny opera "Admet, King of Thessaly", som var en betydelig suksess (19 forestillinger per sesong). Bononcini forbereder også en ny premiere – operaen Astianax. Det var denne produksjonen som ble fatal i rivaliseringen mellom de to stjernene. Hvis kampen mellom dem før det hovedsakelig ble utført av fansens "hender" og kokt ned til gjensidig buing ved forestillinger, "vannet" hverandre i pressen, så gikk det på premieren på Bononcinis nye verk i en " fysisk stadium.

La oss beskrive mer detaljert denne skandaløse premieren, som fant sted 6. juni 1727, i nærvær av kona til prinsen av Wales Caroline, der Bordoni sang rollen som Hermione, og Cuzzoni sang Andromache. Etter den tradisjonelle buingen gikk festene over til «kattekonserten» og andre uanstendige ting; nervene til primadonnaene tålte det ikke, de klynget seg til hverandre. En ensartet kvinnekamp begynte - med skraping, hvining, hårtrekking. De blodige tigrene slo hverandre for ingenting. Skandalen var så stor at den førte til at operasesongen ble avsluttet.»

Regissøren for Drury Lane Theatre, Colley Syber, iscenesatte en farse måneden etter, der de to sangerne ble hentet ut mens de rufset hverandres chignoner, og Handel sa flegmatisk til de som ønsket å skille dem: «Leave it. Når de blir slitne, vil raseriet deres forsvinne av seg selv.» Og for å fremskynde slutten av slaget, oppmuntret han ham med høylytte takter av pauker.

Denne skandalen var også en av grunnene til opprettelsen av den berømte "Opera of the Beggars" av D. Gay og I.-K. Pepusha i 1728. Konflikten mellom primadonnaene vises i den berømte krangleduetten mellom Polly og Lucy.

Ganske snart forsvant konflikten mellom sangerne. Den berømte trioen opptrådte igjen sammen i Händels operaer Cyrus, King of Persia, Ptolemaios, King of Egypt. Men alt dette redder ikke "Kingstier", teatrets anliggender blir stadig dårligere. Uten å vente på kollapsen forlot både Cuzzoni og Bordoni London i 1728.

Cuzzoni fortsetter sine opptredener hjemme i Venezia. Etter dette dukker hun opp i Wien. I hovedstaden i Østerrike ble hun ikke lenge på grunn av store økonomiske forespørsler. I 1734-1737 sang Cuzzoni igjen i London, denne gangen med troppen til den berømte komponisten Nicola Porpora.

Da han kom tilbake til Italia i 1737, opptrådte sangeren i Firenze. Siden 1739 har hun reist rundt i Europa. Cuzzoni opptrer i Wien, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Det går fortsatt mange rykter rundt primadonnaen. Det ryktes til og med at hun drepte sin egen mann. I Holland havner Cuzzoni i et skyldnerfengsel. Sangeren blir løslatt fra det bare om kveldene. Honoraret fra forestillinger i teateret går til nedbetaling av gjeld.

Cuzzoni-Sandoni døde i fattigdom i Bologna i 1770, og tjente penger de siste årene ved å lage knapper.