Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Den fantastiske historiefortelleren Irakli Andronnikov var heldig som hadde samtalepartnere. En gang var naboen hans på sykehusrommet en fremragende russisk skuespiller Alexander Ostuzhev. De brukte lange dager i samtale. På en eller annen måte snakket vi om rollen som Othello – en av de beste i artistens karriere. Og så fortalte Ostuzhev en oppmerksom samtalepartner en nysgjerrig historie.
På slutten av 19-tallet turnerte den berømte italienske sangeren Francesco Tamagno i Moskva, som overrasket alle med sin opptreden av rollen som Otello i Verdi-operaen med samme navn. Den gjennomtrengende kraften i sangerens stemme var slik at han kunne høres på gaten, og studenter som ikke hadde penger til billett kom i en folkemengde til teatret for å lytte til den store mesteren. Det ble sagt at Tamagno før forestillingen snøret opp brystet med et spesielt korsett for ikke å puste dypt. Når det gjelder spillet hans, fremførte han sluttscenen med en slik dyktighet at publikum hoppet opp fra setene i det øyeblikket sangeren "boret" brystet hans med en dolk. Denne rollen besto han før premieren (Tamagno var deltaker i verdenspremieren) med komponisten selv. Øyenvitner har bevart minnene om hvordan Verdi dyktig viste sangeren hvordan han skulle stikke. Tamagnos sang har satt et uutslettelig preg på mange russiske operaelskere og artister.
KS Stanislavsky, som deltok på Mamontov-operaen, hvor sangeren opptrådte i 1891, har minner om et uforglemmelig inntrykk av sangen hans: «Før hans første opptreden i Moskva ble han ikke tilstrekkelig annonsert. De ventet på en god sanger – ikke mer. Tamagno kom ut i kostymet til Othello, med sin enorme figur av mektig bygning, og ble umiddelbart overdøvet med en altødeleggende tone. Publikum lente seg instinktivt, som en person, tilbake, som om de forsvarte seg mot skallsjokk. Den andre tonen – enda sterkere, den tredje, fjerde – mer og mer – og da, som ild fra et krater, den siste tonen fløy ut ved ordet «Muslim-aa-nee», mistet publikum bevisstheten i flere minutter. Vi hoppet alle opp. Venner lette etter hverandre. Fremmede henvendte seg til fremmede med det samme spørsmålet: «Hørte du? Hva det er?". Orkesteret stoppet. Forvirring på scenen. Men plutselig, da de kom til fornuft, skyndte publikum seg til scenen og brølte av glede og krevde et ekstranummer. Fedor Ivanovich Chaliapin hadde også den høyeste oppfatningen av sangeren. Slik forteller han i memoarene «Pages from My Life» om sitt besøk på La Scala Theatre våren 1901 (hvor den store bassen selv triumferende sang i Boitos «Mephistopheles») for å lytte til den fremragende sangeren: «Til slutt dukket Tamagno opp. Forfatteren [den nå glemte komponisten I. Lara hvis opera Messalina sangeren spilte i – red.] forberedte en spektakulær produksjonsfrase for ham. Hun forårsaket en enstemmig eksplosjon av glede fra publikum. Tamagno er en eksepsjonell, vil jeg si, eldgammel stemme. Høy, slank, han er en like kjekk artist som han er en eksepsjonell sanger.»
Den berømte Felia Litvin beundret også kunsten til den fremragende italieneren, noe som er veltalende bevis i hennes bok "My Life and My Art": "Jeg hørte også "William Tell" med F. Tamagno i rollen som Arnold. Det er umulig å beskrive skjønnheten i stemmen hans, hans naturlige styrke. Trioen og arien «O Matilda» gledet meg. Som en tragisk skuespiller hadde Tamagno ingen like.»
Den store russiske kunstneren Valentin Serov, som satte pris på sangeren siden oppholdet i Italia, hvor han tilfeldigvis hørte på ham, og ofte møtte ham på Mamontov-godset, malte portrettet hans, som ble et av de beste i malerens arbeid ( 1891, signert i 1893). Serov klarte å finne en slående karakteristisk gest (bevisst stolt oppovervendt hode), som perfekt gjenspeiler den kunstneriske essensen til italieneren.
Disse minnene kan fortsette. Sangeren besøkte Russland gjentatte ganger (ikke bare i Moskva, men også i St. Petersburg i 1895-96). Det er desto mer interessant nå, på dagene av sangerens 150-årsjubileum, å minne om hans kreative vei.
Han ble født i Torino 28. desember 1850 og var et av 15 barn i familien til en gjestgiver. I ungdommen jobbet han som bakerlærling, deretter som låsesmed. Han begynte å studere sang i Torino med C. Pedrotti, kapelmester ved Regio Theatre. Så begynte han å opptre i koret til dette teatret. Etter å ha tjenestegjort i hæren fortsatte han studiene i Milano. Debuten til sangeren fant sted i 1869 i Palermo i Donizettis opera "Polyeuctus" (en del av Nearco, lederen av de armenske kristne). Han fortsatte å opptre i små roller til 1874, inntil til slutt, i det samme Palermo-teatret "Massimo" kom suksessen til ham i rollen som Richard (Riccardo) i Verdis opera "Un ballo in maschera". Fra det øyeblikket begynte den raske oppstigningen til den unge sangeren til berømmelse. I 1877 debuterte han på La Scala (Vasco da Gama i Meyerbeers Le Africane), i 1880 sang han der i verdenspremieren på Ponchiellis opera The Prodigal Son, i 1881 spilte han rollen som Gabriel Adorno i premieren på en ny versjon av Verdis opera Simon Boccanegra, i 1884 deltok han i premieren på den andre (italienske) utgaven av Don Carlos (titteldelen).
I 1889 opptrådte sangeren for første gang i London. Samme år sang han rollen som Arnold i "William Tell" (en av de beste i karrieren) i Chicago (amerikansk debut). Den høyeste prestasjonen til Tamagno er rollen som Othello i verdenspremieren på operaen (1887, La Scala). Mye er skrevet om denne premieren, inkludert forberedelsesforløpet, samt triumfen, som sammen med komponisten og librettisten (A.Boito) fortjent ble delt av Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) og Romilda Pantaleoni (Desdemona). Etter forestillingen omringet publikum huset der komponisten oppholdt seg. Verdi gikk ut på balkongen omgitt av venner. Det var et utrop av Tamagno "Esultate!". Publikum svarte med tusen stemmer.
Rollen som Othello utført av Tamagno har blitt legendarisk i operahistorien. Sangeren ble applaudert av Russland, Amerika (1890, debut på Metropolitan Theatre), England (1895, debut på Covent Garden), Tyskland (Berlin, Dresden, München, Köln), Wien, Praha, for ikke å nevne italienske teatre.
Blant andre fester med suksess fremført av sangeren er Ernani i Verdis opera med samme navn, Edgar (Donizettis Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda av Ponchielli), Raul (Meyerbeers huguenots). Johannes av Leiden ("Profeten" av Meyerbeer), Samson ("Samson og Delilah" av Saint-Saens). På slutten av sangkarrieren opptrådte han også i veristiske partier. I 1903 ble en rekke fragmenter og arier fra operaer fremført av Tamagno spilt inn på plater. I 1904 forlot sangeren scenen. De siste årene deltok han i det politiske livet til hjemlandet Torino, stilte til byvalg (1904). Tamagno døde 31. august 1905 i Varese.
Tamagno hadde det lyseste talentet til en dramatisk tenor, med en kraftig klang og tett klang i alle registre. Til en viss grad ble dette (sammen med fordeler) en viss ulempe. Så Verdi, på jakt etter en passende kandidat for rollen som Othello, skrev: «På mange måter ville Tamagno være veldig egnet, men i mange, mange andre er han ikke egnet. Det er brede og utvidede legated fraser som bør serveres på mezza voche, som er absolutt utilgjengelig for ham ... Dette bekymrer meg veldig. Den berømte sangeren G. Lauri-Volpi siterer i sin bok "Vocal Parallels" denne setningen fra Verdis brev til forleggeren Giulio Ricordi, og uttaler videre: "Tamagno brukte, for å øke lydstyrken til stemmen hans, nesebihulene, og fylte dem. med luft ved å senke palatinegardinen og brukte diafragma-bukpust. Uunngåelig skulle emfysem i lungene komme og sette inn, noe som tvang ham til å forlate scenen på den gylne tid og snart førte ham til graven.
Dette mener selvfølgelig en kollega i sangverkstedet, og de er kjent for å være like innsiktsfulle som de er partiske overfor sine kollegaer. Det er umulig å ta fra den store italieneren verken lydens skjønnhet, eller den strålende mestringen av pust og upåklagelig diksjon, eller temperament.
Kunsten hans har for alltid gått inn i skattkammeret til den klassiske operaarven.
E. Tsodokov
