Georg Philipp Telemann |
Georg Philipp Teleman
Telemann. Suite a-moll. "rettslig"
Uansett hva vi vurderer kvaliteten på dette verket, kan man ikke unngå å bli overrasket over dets fenomenale produktivitet og den fantastiske livligheten til denne mannen som, fra ti til åttiseks år, skriver musikk med utrettelig iver og glede. R. Rollan
Selv om vi nå neppe deler oppfatningen til HF Telemanns samtidige, som rangerte ham høyere enn JS Bach og ikke lavere enn GF Handel, var han virkelig en av de mest briljante tyske musikerne i sin tid. Hans kreative og forretningsmessige aktivitet er fantastisk: komponisten, som sies å ha skapt like mange verk som Bach og Handel til sammen, Telemann er også kjent som en poet, en talentfull arrangør, som skapte og ledet orkestre i Leipzig, Frankfurt am Main, som bidro til oppdagelsen av Tysklands første offentlige konserthus, og grunnla et av de første tyske musikkmagasinene. Dette er ikke en fullstendig liste over aktiviteter han lyktes med. I denne vitaliteten og forretningssansen er Telemann en mann fra opplysningstiden, Voltaires og Beaumarchais-epoken.
Fra en tidlig alder ble suksess i arbeidet hans ledsaget av å overvinne hindringer. Selve beskjeftigelsen av musikk, valget av yrket hennes møtte først motstanden til moren. Som en generelt godt utdannet person (han studerte ved universitetet i Leipzig), fikk Telemann imidlertid ikke en systematisk musikalsk utdanning. Men dette ble mer enn oppveid av kunnskapstørsten og evnen til kreativt assimilere den, som preget livet hans helt opp til alderdommen. Han viste livlig omgjengelighet og interesse for alt enestående og flott, som Tyskland da var berømt for. Blant vennene hans er slike skikkelser som JS Bach og sønnen FE Bach (forresten Telemanns gudsønn), Handel, for ikke å nevne mindre betydningsfulle, men store musikere. Telemanns oppmerksomhet på utenlandske nasjonale stiler var ikke begrenset til de da mest verdsatte italienske og franske. Han hørte polsk folklore under Kapellmeister-årene i Schlesia, beundret dens "barbariske skjønnhet" og skrev en rekke "polske" komposisjoner. I en alder av 80-84 skapte han noen av sine beste verk, slående med mot og nyhet. Sannsynligvis var det ikke noe betydelig område av kreativitet på den tiden, som Telemann ville ha gått forbi. Og han gjorde en god jobb i hver enkelt. Så, mer enn 40 operaer, 44 oratorier (passive), over 20 årlige sykluser med åndelige kantater, mer enn 700 sanger, rundt 600 orkestersuiter, mange fuger og diverse kammer- og instrumentalmusikk tilhører pennen hans. Dessverre er en betydelig del av denne arven nå tapt.
Handel ble overrasket: «Telemann skriver et kirkespill like raskt som et brev skrives.» Og samtidig var han en stor arbeider, som mente at innen musikk, "kan denne uuttømmelige vitenskapen ikke nå langt uten hardt arbeid." I hver sjanger var han i stand til ikke bare å vise høy profesjonalitet, men også å si sitt eget, noen ganger nyskapende ord. Han var i stand til å dyktig kombinere motsetninger. Så, i arbeidet med kunst (i utviklingen av melodi, harmoni), med hans ord, "å nå helt til dypet", var han imidlertid veldig bekymret for forståelsen og tilgjengeligheten til musikken hans for en vanlig lytter. "Den som vet hvordan han kan være nyttig for de mange," skrev han, "gjør det bedre enn den som skriver for de få." Komponisten kombinerte den "seriøse" stilen med "det lette", det tragiske med det komiske, og selv om vi ikke vil finne Bachs høyder i verkene hans (som en av musikerne sa, "han sang ikke for evigheten"), er det er mye attraktivitet i dem. Spesielt fanget de komponistens sjeldne komiske gave og hans uuttømmelige oppfinnsomhet, spesielt når det gjaldt å skildre ulike fenomener med musikk, inkludert kvekking av frosker, gjengivelse av gangen til en halt mann, eller børsens mas. I arbeidet til Telemann flettet trekk av barokk og den såkalte galante stilen sammen med sin klarhet, behagelighet, rørende.
Selv om Telemann tilbrakte mesteparten av livet i forskjellige tyske byer (lenger enn andre – i Hamburg, hvor han fungerte som kantor og musikksjef), gikk hans livsberømmelse langt utover landets grenser, og nådde også Russland. Men i fremtiden ble komponistens musikk glemt i mange år. Den virkelige vekkelsen begynte kanskje først på 60-tallet. i vårt århundre, som bevist av den utrettelige aktiviteten til Telemann Society i hans barndoms by, Magdeburg.
O. Zakharova
