Giovanni Battista Pergolesi |
Giovanni Battista Pergolesi
Pergoler. «Pike-pike». En Serpina penserete (M. Bonifaccio)
Den italienske operakomponisten J. Pergolesi gikk inn i musikkhistorien som en av skaperne av buffa-operasjangeren. I sin opprinnelse, knyttet til tradisjonene til folkekomedien av masker (dell'arte), bidro opera buffa til etableringen av sekulære, demokratiske prinsipper i musikkteateret i det XNUMX. århundre; hun beriket operadramaturgiens arsenal med nye intonasjoner, former, sceneteknikker. Mønstrene til den nye sjangeren som hadde utviklet seg i Pergolesis arbeid avslørte fleksibilitet, evnen til å bli oppdatert og til å gjennomgå ulike modifikasjoner. Den historiske utviklingen av onepa-buffa fører fra de tidlige eksemplene på Pergolesi ("The Servant-Mistress") – til WA Mozart ("The Marriage of Figaro") og G. Rossini ("The Barber of Sevilla") og videre inn i det XNUMX. århundre ("Falstaff" av J. Verdi, "Mavra" av I. Stravinsky, komponisten brukte temaene til Pergolesi i balletten "Pulcinella", "Kjærligheten til tre appelsiner" av S. Prokofiev).
Hele Pergolesis liv ble tilbrakt i Napoli, kjent for sin berømte operaskole. Der ble han uteksaminert fra konservatoriet (blant lærerne hans var kjente operakomponister – F. Durante, G. Greco, F. Feo). I det napolitanske teatret i San Bartolomeo ble Pergolesis første opera, Salustia (1731), satt opp, og et år senere fant den historiske premieren på operaen Den stolte fangen sted i samme teater. Det var imidlertid ikke hovedforestillingen som vakte publikums oppmerksomhet, men to komedie-mellomspill, som Pergolesi, etter tradisjonen som hadde utviklet seg i italienske teatre, plasserte mellom aktene i operaserien. Snart, oppmuntret av suksessen, samlet komponisten fra disse mellomspillene en uavhengig opera - "The Servant-Mistress". Alt var nytt i denne forestillingen – et enkelt hverdagskomplot (den smarte og utspekulerte tjeneren Serpina gifter seg med sin herre Uberto og blir selv elskerinne), vittige musikalske karakteristikker ved karakterene, livlige, effektive ensembler, et sang- og danselager av intonasjoner. Det raske tempoet i scenehandlingen krevde store skuespillerferdigheter fra utøverne.
En av de første buffa-operaene, som fikk enorm popularitet i Italia, The Maid-Madame bidro til blomstringen av komisk opera i andre land. Triumferende suksess fulgte hennes oppsetninger i Paris sommeren 1752. Omvisningen til troppen til de italienske "Buffons" ble anledningen til den skarpeste operadiskusjonen (den såkalte "War of the Buffons"), der tilhengere av ny sjanger kolliderte (blant dem var leksikon – Diderot, Rousseau, Grimm og andre) og fans av den franske hoffoperaen (lyrisk tragedie). Selv om "buffonene" etter ordre fra kongen snart ble utvist fra Paris, avtok ikke lidenskapene på lenge. I atmosfæren av tvister om måter å oppdatere musikkteateret på, oppsto sjangeren fransk komisk opera. En av de første – «The Village Sorcerer» av den berømte franske forfatteren og filosofen Rousseau – laget en verdig konkurranse til «The Maid-Mistress».
Pergolesi, som levde bare 26 år, etterlot seg en rik, bemerkelsesverdig i sin verdiskapende arv. Den berømte forfatteren av buffa-operaer (bortsett fra The Servant-Mistress – The Monk in Love, Flaminio, etc.), han jobbet også med suksess i andre sjangre: han skrev serieoperaer, hellig kormusikk (messer, kantater, oratorier) , instrumental verk (triosonater, ouverturer, konserter). Rett før hans død ble kantaten «Stabat Mater» skapt – et av komponistens mest inspirerte verk, skrevet for et lite kammerensemble (sopran, alt, strykekvartett og orgel), fylt med en sublim, oppriktig og gjennomtrengende lyrisk følelse.
Verkene til Pergolesi, opprettet for nesten 3 århundrer siden, bærer den fantastiske følelsen av ungdom, lyrisk åpenhet, fengslende temperament, som er uatskillelige fra ideen om nasjonalkarakteren, selve ånden i italiensk kunst. «I musikken hans», skrev B. Asafiev om Pergolesi, «sammen med den fengslende kjærlighetsømheten og den lyriske rusen er det sider gjennomsyret av en sunn, sterk livsfølelse og jordens saft, og ved siden av dem er det episoder. der entusiasme, sluhet, humor og uimotståelig bekymringsløs munterhet hersker lett og fritt, som i karnevalets dager.
I. Okhalova
Komposisjoner:
operaer – over 10 operaserier, inkludert The Proud Captive (Il prigionier superbo, med mellomspill The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Napoli), Olympiade (L'Olimpiade, 1735, ”Theatre Tordinona, Roma), buffa-operaer, inkludert The Monk in Love (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini Theatre, Napoli), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratorier, kantater, messer og andre hellige verk, inkludert Stabat Mater, konserter, triosonater, arier, duetter.
