Hermann Abendroth |

Herman Abendroth

Den kreative veien til Herman Abendroth gikk stort sett foran øynene til det sovjetiske publikum. Han kom først til USSR i 1925. På dette tidspunktet hadde den førtito år gamle kunstneren allerede klart å ta en fast plass i gruppen av europeiske dirigenter, som da var så rik på strålende navn. Bak ham lå en utmerket skole (han ble oppvokst i München under ledelse av F. Motl) og betydelig erfaring som dirigent. Allerede i 1903 ledet den unge dirigenten München "Orkesterforening", og ble to år senere dirigent for operaen og konsertene i Lübeck. Deretter jobbet han i Essen, Köln, og etter første verdenskrig, etter å ha blitt professor, ledet han musikkskolen i Köln og begynte å undervise. Hans turneer fant sted i Frankrike, Italia, Danmark, Nederland; tre ganger kom han til landet vårt. En av de sovjetiske kritikerne bemerket: «Dirigenten fikk sterk sympati fra den aller første forestillingen. Det kan sies at i Abendroths person møtte vi en stor kunstnerisk personlighet ... Abendroth er av enestående interesse som en utmerket tekniker og en meget begavet musiker som har absorbert de beste tradisjonene fra tysk musikkkultur. Disse sympatiene ble styrket etter en rekke konserter der artisten fremførte et omfattende og variert repertoar, inkludert verk av hans favorittkomponister – Händel, Beethoven, Schubert, Bruckner, Wagner, Liszt, Reger, R. Strauss; fremføringen av Tsjaikovskijs femte symfoni ble spesielt godt mottatt.

Således, allerede på 20-tallet, satte sovjetiske lyttere pris på talentet og dyktigheten til dirigenten. I. Sollertinsky skrev: «I Abendroths evne til å mestre et orkester er det ingenting av positur, bevisst selviscenesettelse eller hysteriske kramper. Med store tekniske ressurser er han overhodet ikke tilbøyelig til å flørte med virtuositeten til hånden eller venstre lillefinger. Med en temperamentsfull og bred gest er Abendroth i stand til å trekke ut en gigantisk klangkraft fra orkesteret uten å miste roen ytre. Et nytt møte med Abendroth fant sted allerede på femtitallet. For mange var dette det første bekjentskapet, fordi publikum vokste og forandret seg. Kunsten til kunstneren sto ikke stille. Denne gangen dukket det opp for oss en mester som var klok i liv og erfaring. Dette er naturlig: Abendrot jobbet i mange år med de beste tyske ensembler, regisserte operaen og konsertene i Weimar, var samtidig også sjefdirigent for Berlin Radio Orchestra og turnerte i mange land. Da han talte i USSR i 1951 og 1954, fengslet Abendroth igjen publikum ved å demonstrere de beste aspektene ved talentet hans. "En gledelig begivenhet i det musikalske livet i vår hovedstad," skrev D. Shostakovich, "var fremføringen av alle ni Beethovens symfonier, Coriolanus-overtyren og den tredje klaverkonserten under stafettpinnen av den fremragende tyske dirigenten Hermann Abendroth ... G. Abendroth rettferdiggjorde håpene til muskovittene. Han viste seg å være en strålende kjenner av Beethovens partiturer, en talentfull tolker av Beethovens ideer. I den upåklagelige tolkningen av G. Abendroth både i form og innhold, lød Beethovens symfonier med en dyp dynamisk lidenskap, så iboende i alle Beethovens verk. Vanligvis, når de ønsker å feire en dirigent, sier de at hans fremføring av verket hørtes ut "på en ny måte". Hermann Abendroths fortjeneste ligger nettopp i at Beethovens symfonier i hans fremførelse ikke lød på en ny måte, men på Beethovens måte. Når han snakket om de karakteristiske trekkene ved kunstnerens utseende som dirigent, la hans sovjetiske kollega A. Gauk vekt på «kombinasjonen av evnen til å tenke på en stor skala av former med en ekstremt klar, presis, filigran tegning av partiturets detaljer, ønsket om å identifisere hvert instrument, hver episode, hver stemme, for å understreke den rytmiske skarpheten i bildet."

Alle disse trekkene gjorde Abendroth til en bemerkelsesverdig tolker av musikken til Bach og Mozart, Beethoven og Bruckner; de lot ham også trenge ned i dypet av verkene til Tsjaikovskijs, symfoniene til Sjostakovitsj og Prokofjev, som inntok en betydelig plass i hans repertoar.

Abendrot ledet til slutten av sine dager en intensiv konsertvirksomhet.

Dirigenten ga sitt talent som kunstner og lærer til byggingen av en ny kultur i Den tyske demokratiske republikken. Regjeringen i DDR hedret ham med høye priser og nasjonalprisen (1949).

Grigoriev LG, Platek Ya. M., 1969