Typer og struktur for septimakkorder (leksjon 9)

I denne leksjonen skal vi prøve å forstå fire-klangs akkorder. Jeg håper du allerede har mestret triadespillet litt? Hvis ja, så er det på tide å gå videre, det negative svaret sender deg rett til leksjon #5 (for å forsterke materialet om akkorder).

Så la oss fortsette.

Firetoners akkorder er akkorder som består av fire toner.

Faktisk er fire toneakkorder ikke vanskeligere å spille enn tre toneakkorder. Du vil snart se dette selv.

Septim-akkorder spilles best med lillefinger, langfinger, pekefinger og tommel (5-3-2-1).

Hvis du først synes det er vanskelig å spille fire toner nøyaktig uten å treffe tilstøtende tangenter ved et uhell, ikke bekymre deg. Du vet nøyaktig hva du streber etter, og derfor vil du snart bare trykke på de riktige tastene. I de fleste tilfeller er årsaken til slike "glipp" ikke mangel på flyt, men frykt. Ja, ja, det er frykten som binder fingrene dine, hindrer deg i å spille akkorder riktig, det er frykten som gjør dem stive og klønete.

Ett råd – slapp av og nyt det riktige og rene spillet av vakre stykker. La det ta noen ti minutter, og noen ti timer, men resultatet vil overgå alle dine forventninger og du kan enkelt spille alle akkorder.

De vanligste akkordene, og de viktigste, er septaccord. De kalles det fordi dens ekstreme lyder danner en syvende. Den syvende akkord består av fire lyder arrangert i terts.

Det er syv typer septim-akkorder, men vi vil bare bli kjent med noen få av dem:

• Grand dur XNUMX. akkord
• Liten dur septimakkord
• Redusert septimakkord
• Forsterket septimakkord
• Liten moll septimakkord

Grand dur XNUMX. akkord

Mange moderne pianister spiller den store dur-sekundakkorden selv der notene bare indikerer en dur-treklang. Den store septimakkorden høres modernistisk ut, så den egner seg ikke særlig godt for sanger som «The Little Christmas Tree is Cold in Winter» :-). Men i noen moderne sanger høres det utmerket ut.

For å bygge denne akkorden må du legge til en dur terts til durtreklangen (b. 3). Som et resultat er denne septimakkorden en kombinasjon av terts – b.3 + m.3 + b. 3 Lyden til en akkord er ganske skarp på grunn av at dens ekstreme lyder danner et intervall på en dur septim (ekstremt dissonant intervall).

Denne akkorden er merket med en stor latinsk bokstav med tillegg av maj7 til den. For eksempel: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 osv. Legg merke til at septim av en dur septim-akkord er en tone en halvtone under grunntonen til akkorden. For eksempel er den syvende i Dmaj7-akkorden C-skarp, Gmaj7 er F-skarp.

Prøv å spille en vakker akkordprogresjon som inkluderer en stor dur septim-akkord. Du kan prøve å spille en slik sekvens, selv om den ikke er angitt i notene, hvor som helst hvor en durakkord holdes oppe i lang tid. Ta først en dur-treklang på klaviaturet, og legg deretter til en septiad ovenfra for å få en stor dur-sekundakkord. Og gå tilbake til den opprinnelige akkorden. Den store dur septimakkorden er ikke så vanlig i populære sanger. Den er vakkert brukt av I. Dunaevsky i den berømte "March" fra filmen "Merry Fellows" (se første takt av sangen). Ikke prøv å spille hele sangen ennå, øv på vekslende F- og Fmaj7-akkorder.

Liten dur septimakkord (dominant septimakkord)

Denne akkorden bygges ved å legge til en moll terts til en dur treklang (m. 3). Det kalles også dominerende syvende akkord. Nå vil jeg legge til en liten teori om den dominerende septimakkorden. Ikke vær redd, denne forklaringen vil gi deg nyttig informasjon som du kan sette pris på senere. Du trenger ikke å lære faguttrykk utenat, det viktigste er å fange essensen, som vil hjelpe deg med å plukke opp akkompagnementet til favorittsangene dine på gehør.

Så hver tone på skalaen har sitt eget navn, som beskriver forholdet til tonikken, eller til tonalitetens hovedtone. Den andre tonen kalles vanligvis den andre tonen, den tredje tonen er medianen, den fjerde tonen er subdominanten, den kvint er den dominerende, osv., som vist i illustrasjonen nedenfor. Romertall brukes ofte for å indikere akkorder bygget på visse skalertrinn. Det vil si at akkorder i C-dur kan betegnes med bokstaver - C, G, C, F - eller betegnes med tallene I, V, I, IV, eller kalles "tonic, dominant, tonic, subdominant." Romertall er mer praktisk fordi de unngår de ganske klønete verbale navnene på trinnene.

Vi vet allerede fra tidligere leksjoner at hovedtrinnene i modusen er henholdsvis I-, IV- og V-trinn, og akkordene på disse trinnene vil være de viktigste - tonic, subdominant og dominant. I stedet for en dominant treklang, tas vanligvis en septimakkord, den låter vakrere og rikere med tanke på harmonisk lyd. La oss se nærmere på denne akkorden.

Dominantsept akkord

I skalaen til C-dur (C) vil tonen G være den dominerende tonen. Derfor er den dominante 7. akkorden i tonearten C den dominante 7. akkorden bygget fra G eller GXNUMX. Siden dominante septimakkorder, som alle andre akkorder, er bygget opp fra tonene til den tonearten de tilhører, må tonene til den dominante septimakkorden fra G (GXNUMX) hentes fra C-durskalaen. (Nå anser vi tonen G som den femte graden av tonearten i C-dur, og ikke som tonikken til tonearten til G-dur eller den andre graden av tonearten til F-dur). For at en akkord skal kunne kalles en septimakkord, må intervallet mellom dens ekstreme lyder være lik septim. Her er tonene til C-dur-skalaen, som vi skal bygge den dominerende septimakkorden fra: Det syvende intervallet fra dominant G gir oss F som topptone i akkorden.

Den enkleste måten å finne de riktige tonene til en dominant septimakkord på er å forestille seg at toppnoten er en tone under grunntonen. For eksempel vil den sjuende i en D7-akkord være C (C); akkord C7 – B-flat (B). En annen måte å finne tonene til den dominerende septimakkorden på er å sammenligne den med den store dur-sekundakkorden du allerede kjenner: du trenger bare å senke toppnoten til den store dur-sekundakkorden med et halvt trinn:

For bedre å forstå disse to septim-akkordene, spill følgende sekvens: ta en treklang og doble roten en oktav over med tommelen, slik: Flytt nå tommelen ned en halvtone for å lage en stor dur septimakkord fra til (Cmaj7), slik: Flytt deretter tommelen ned en annen halvtone for å lage en dominant septimakkord, slik: Følg samme sekvens, start med en rotdoblet treklang, fra de syv akkordene nedenfor:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Etter å ha spilt sekvensene ovenfor flere ganger, har du kanskje lagt merke til at noen av dem er enkle å huske, mens andre er vanskelige. Det er imidlertid ingenting i veien med at man noen ganger må stoppe opp og tenke seg om i et halvt minutt. Når du begynner å spille sangene du har valgt, vil du oppdage at de "komplekse" akkordene vil bli husket enkelt og fast, som de enkleste treklangene. Vakre melodier av favorittsangene dine vil forbedre hukommelsen din betraktelig.

Kanskje det er på tide å stoppe slik at du ikke ved et uhell får en vinaigrette i hodet. Og her er noen musikalske eksempler hvor de store og små store septim-akkordene brukes:

I disse eksemplene, vær oppmerksom på at vokaldelen er skrevet på en egen stav, den trenger ikke å spilles. , bare syng.

Prøv å spille disse sangene på forskjellige måter:

1. Som det står skrevet, det vil si at du synger melodien, og spiller akkompagnementet som angitt i teksten.
2. Du spiller melodien med høyre hånd, og akkordene som er gitt over staven med venstre hånd.