Sidetreklanger, frettyngdekraft, stabile-ustabile trinn (leksjon 6)

Så i den siste leksjonen stoppet vi ved akkordene til hovedtrinnene i modusen. I denne leksjonen skal vi prøve å forstå hva som er sidestegs akkorderth, or sidetreklangerhvordan de er bygget og hvorfor de i det hele tatt trengs.

Triader som er bygget på trinnene II, III, VI og VII kalles biprodukter, fordi "de er av sekundær betydning" (dette er et sitat fra den offisielle læreboken). Det vil si at på alle trinn, bortsett fra I, IV og V (hovedtrinn), kan vi bygge selve treklangene som kalles «biprodukter."

Hvis du er flittig, prøv å gjøre denne konstruksjonen i modusene du kjenner: C-dur, G-dur og F-dur. La meg minne deg på at i dette tilfellet kan lydene til BARE denne fret inkluderes i triaden. Det vil si at i C-dur vil akkorder bygges på alle hvite tonearter, i G-dur, i stedet for F, vil det være F-skarp, og i F-dur, i stedet for B, vil det være B-flat.

Etter å ha gjort dette arbeidet (det vil si å bruke ti minutter), kan vi trekke følgende konklusjoner:

1. Triadene til sidetrinnene, nemlig treklangene på III- og VI-gradene, har som regel motsatt farge (du bør ha oppnådd mindre treklanger i dur-moduser).
2. På de innledende trinnene (II og VII) er to treklanger bygget – en også med motsatt bånd, og den andre – redusert. I dur på andre grad har vi en moll treklang, og på syvende grad har vi en forminsket. I moll er bildet noe annerledes, men jeg skal snakke om dette i en annen leksjon.

Det vil si at forskjellige treklanger i en modus har forskjellige farger, og denne fargen avhenger av trinnene som utgjør denne treklangen. Ditt øyeblikkelige humør er omtrent det samme. Det er summen av dusinvis av de minste sensasjonene, inntrykkene og begjærene du opplever for øyeblikket. Og hvis du endrer minst én komponent i humøret ditt – og hele stemningen blir noe annerledes, ikke sant?

For eksempel befinner du deg i en blomstereng, du gleder deg over mangfoldet av blomster, hører surringen av insekter, gleder deg over solen. Men akkurat sånn treffer solen øynene dine for hardt, og du vil drikke. Enig, det er nok for deg å ta på deg en panamahatt – og humøret ditt endres umiddelbart etter en spasertur. Eller drikk kaldt vann - umiddelbart og alle andre inntrykk males litt annerledes ...

Fargen er også lagt til - unik, uforlignelig! – enhver konsonans. Fra fargeleggingen av hver av lydene separat. Derfor avhenger stabiliteten til enhver triade direkte av hvor mange stabile og hvor mange ustabile lyder som vil være i komposisjonen.

Vi ble allerede kjent med dette konseptet i de forrige leksjonene, da vi snakket om stabile trinn i modus og sang.

Nå skal jeg prøve å supplere din kunnskap på dette området litt.

I alle moduser har forskjellige lyder i varierende grad egenskapen "tyngdekraft" og "stabilitet". For eksempel, step, tonic – den mest stabile lyden i modusen. Dette betyr at, i møte i et musikkstykke, gir denne lyden opphav til en følelse av pålitelig støtte, tilfredshet hos lytteren.

Trinn II – lyden er ustabil og, når den høres i musikk av en viss tonalitet, gir det opphav til misnøye hos lytteren og et ønske om en slags fortsettelse, fullføring. Dette ønsket finner sin tilfredsstillelse hvis lyden av det andre trinnet erstattes av lyden av tonic, går inn i det. Den kaller "oppløsning". Og så videre – alle lydene i modusen har egenskapen til stabilitet og tyngdekraft i varierende grad.

Omtrent kan du ordne dem i henhold til graden av stabilitet som følger:

• Stage I - den mest stabile lyden, tyngdekraften er fraværende;
• Stage II er svært ustabil og graviterer nedover, mot tonicen;
• Trinn III - stabiliteten er litt svakere, tyngdekraften er nesten fraværende;
• Trinn IV - ustabil, graviterer nedover, med moderat kraft;
• Trinn V – stabil, tyngdekraften er ubetydelig;
• VI-stadiet – ustabilt og trekker forsiktig ned til V-stadiet;
• VII – den mest ustabile lyden, graviterer uimotståelig sterkt oppover, mot tonic.

Denne klassifiseringen er ganske subjektiv, og kan vise seg å være litt forskjellig i følelsene til forskjellige mennesker, og selvfølgelig under forhold i forskjellige moduser. Men dens generelle konturer er fortsatt nøyaktig de samme. I alle fall forårsaker ikke den absolutte stabiliteten til I-, III- og V-trinnene tvister blant noen.

derfor tonic triade, bestående utelukkende av stabile lyder alene - stabile og fullstendige. Dessuten er denne triaden den mest stabile i harmoni. Nå kan du ordne de syv treklangene i modusen på samme måte i henhold til graden av stabilitet. For eksempel, hvorfor er den XNUMXrd-gradstriaden mer stabil enn XNUMXth-graden, kan du gjette akkurat nå, ikke sant?

Prosessen med å komponere musikk – både melodien og harmonien – kommer i utgangspunktet ned til to prinsipper: du skaper spenning (ustabilitet), og du løser det. Og det er grunnen til at lytteren blir interessert i å høre på musikken din, og han leter etter en mulighet til å høre den igjen og igjen ...

La oss prøve å føle alle nyansene av spenning og stabilitet med eksempler:

Jeg håper alt ordnet seg for deg, og at du fullt ut følte alle nyansene i disse verkene.