Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Sanger og musikkritiker S.Yu. Levik var så heldig å se og høre den italienske sangeren:

«Battistini var fremfor alt rik på overtoner, som fortsatte å høres lenge etter at han sluttet å synge. Du så at sangeren lukket munnen, og noen lyder holdt deg fortsatt i hans makt. Denne uvanlig kjærlige, attraktive klangen av stemmen kjærtegnet lytteren uendelig, som om han omsluttet ham med varme.

Battistinis stemme var unik, unik blant barytoner. Den hadde alt som markerer et enestående vokalfenomen: to fulle, med en god reserve av oktaver av en jevn, like myk lyd gjennom hele spekteret, fleksibel, mobil, mettet med edel styrke og indre varme. Hvis du tror at hans siste lærer Cotogni gjorde en feil ved å "gjøre" Battistini til en baryton og ikke en tenor, så var denne feilen en lykkelig en. Barytonen, som de spøkte da, viste seg å være «hundre prosent og mye mer». Saint-Saëns sa en gang at musikk skulle ha sjarm i seg selv. Battistinis stemme bar i seg selv en avgrunn av sjarm: den var musikalsk i seg selv.

Mattia Battistini ble født i Roma 27. februar 1856. Sønnen til adelige foreldre, Battistini fikk en utmerket utdannelse. Først fulgte han i fotsporene til sin far og ble uteksaminert fra det medisinske fakultetet ved Universitetet i Roma. Men da Mattia kom fra Roma til Rieti om våren, tok han ikke hjernen sin over lærebøker om rettsvitenskap, men var engasjert i sang.

"Snart, til tross for innvendinger fra foreldrene," skriver Francesco Palmeggiani, "forlot han studiene ved universitetet fullstendig og viet seg helt til kunsten. Maestro Veneslao Persichini og Eugenio Terziani, erfarne og entusiastiske lærere, satte fullt pris på Battistinis enestående evner, ble forelsket i ham og prøvde å gjøre alt mulig for at han skulle oppnå ønsket mål så snart som mulig. Det var Persichini som ga ham en stemme i barytonregisteret. Før dette sang Battistini i tenor.

Og slik skjedde det at Battistini, etter først å ha blitt medlem av Roman Royal Academic Philharmonic, i 1877 var blant de ledende sangerne som fremførte Mendelssohns oratorium "Paul" under ledelse av Ettore Pinelli, og senere oratoriet "De fire årstider" - et av de mest store verkene til Haydn.

I august 1878 opplevde Battistini endelig stor glede: han opptrådte for første gang som solist i katedralen under den store religiøse festivalen til ære for Madonna del Assunta, som har blitt feiret i Rieti i uminnelige tider.

Battistini sang flere motetter beundringsverdig. En av dem, av komponisten Stame, kalt "O Salutaris Ostia!" Battistini ble så forelsket i den at han senere sang den selv i utlandet, under sin triumferende karriere.

Den 11. desember 1878 blir den unge sangeren døpt på teaterscenen. Igjen ordet fra Palmejani:

Donizettis opera Favoritten ble satt opp på Teatro Argentina i Roma. En viss Boccacci, en fasjonabel skomaker i fortiden, som bestemte seg for å endre håndverket sitt til det mer edle yrket som en teatralsk impresario, hadde ansvaret for alt. Han gjorde det nesten alltid bra, fordi han hadde et godt nok øre til å ta det rette valget blant kjente sangere og dirigenter.

Denne gangen, til tross for deltakelsen av den berømte sopranen Isabella Galletti, en av de beste utøverne av rollen som Leonora i The Favorite, og den populære tenoren Rosseti, begynte sesongen ugunstig. Og bare fordi offentligheten allerede kategorisk har avvist de to barytonene.

Boccacci var kjent med Battistini – han introduserte seg en gang for ham – og da dukket han opp en strålende og, viktigst av alt, dristig idé. Kveldsforestillingen var allerede kunngjort da han beordret publikum til å informeres om at barytonen, som hun hadde tilbrakt dagen før med en uttrykksfull stillhet, var syk. Selv brakte han den unge Battistini til dirigenten Maestro Luigi Mancinelli.

Maestroen lyttet til Battistini ved pianoet, og foreslo at han skulle synge arien fra akt III "A tanto amor", og ble veldig positivt overrasket. Men før han endelig gikk med på en slik erstatning, bestemte han seg for, for sikkerhets skyld, for å rådføre seg med Galletti – de skulle tross alt synge sammen. I nærvær av den berømte sangeren var Battistini helt rådvill og turte ikke å synge. Men Maestro Mancinelli overtalte ham slik at han til slutt våget å åpne munnen og forsøkte å fremføre en duett med Galletti.

Etter de aller første barene åpnet Galletti øynene og så forundret på Maestro Mancinelli. Battistini, som så henne ut av øyekroken, muntret opp og, skjulte all frykt, brakte duetten selvsikkert til slutt.

"Jeg følte at jeg hadde vinger som vokste!" – fortalte han senere, og beskrev denne spennende episoden. Galletti lyttet til ham med den største interesse og oppmerksomhet, la merke til alle detaljene, og kunne til slutt ikke annet enn å klemme Battistini. "Jeg trodde at foran meg var en engstelig debutant," utbrøt hun, "og plutselig ser jeg en artist som kan jobben sin perfekt!"

Da auditionen var over, erklærte Galletti entusiastisk overfor Battistini: "Jeg vil synge med deg med den største glede!"

Så Battistini debuterte som kong Alfonso XI av Castilla. Etter forestillingen ble Mattia overrasket over den uventede suksessen. Galletti dyttet ham bak gardinene og ropte etter ham: «Kom ut! Stå på scenen! De applauderer deg!» Den unge sangeren var så begeistret og så forvirret at han, som Fracassini husker, ønsket å takke det vanvittige publikummet, tok av seg det kongelige hodeplagget med begge hender!

Med en slik stemme og en slik dyktighet som Battistini hadde, kunne han ikke bli lenge i Italia, og sangeren forlater hjemlandet like etter starten av karrieren. Battistini sang i Russland i tjueseks sesonger på rad, kontinuerlig fra 1888 til 1914. Han turnerte også i Spania, Østerrike, Tyskland, Skandinavia, England, Belgia, Holland. Og overalt ble han ledsaget av beundring og ros fra fremtredende europeiske kritikere, som belønnet ham med smigrende epitet, som: "Maestro of all the maestros of Italian bel canto", "Living perfection", "Vocal miracle", "King of barytones". ” og mange andre ikke mindre klangfulle titler!

En gang besøkte Battistini til og med Sør-Amerika. I juli-august 1889 foretok han en lang turne i Argentina, Brasil og Uruguay. Deretter nektet sangeren å dra til Amerika: å flytte over havet ga ham for mye trøbbel. Dessuten ble han alvorlig syk i Sør-Amerika med gul feber. "Jeg kunne bestige det høyeste fjellet," sa Battistini, "jeg kunne gå ned i selve jordens buk, men jeg vil aldri gjenta en lang reise til sjøs!"

Russland har alltid vært et av Battistinis favorittland. Han møtte der den ivrigste, spente, man kan si panisk mottakelse. Sangeren pleide til og med å si spøkefullt at "Russland har aldri vært et kaldt land for ham." Battistinis nesten faste partner i Russland er Sigrid Arnoldson, som ble kalt «den svenske nattergalen». I mange år sang han også med de kjente Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni og Lina Cavalieri. Av sangerne opptrådte hans nærmeste venn Antonio Cotogni, samt Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso oftest sammen med ham.

Mer enn én gang sang den polske sangeren J. Wajda-Korolevich med Battistini; Her er hva hun husker:

"Han var en virkelig flott sanger. Jeg har aldri hørt en så fløyelsmyk stemme i mitt liv. Han sang med usedvanlig letthet, bevarte i alle registre den magiske sjarmen til klangen hans, han sang alltid jevnt og alltid bra - han kunne rett og slett ikke synge dårlig. Du må være født med en slik lydemisjon, slik fargelegging av stemmen og jevnhet av lyden i hele rekkevidden kan ikke oppnås med noen trening!

Som Figaro i Barberen fra Sevilla var han makeløs. Den første arien, veldig vanskelig med tanke på vokal og uttalehastighet, fremførte han med et smil og med så letthet at han så ut til å synge på spøk. Han kunne alle delene av operaen, og hvis en av artistene kom for sent med resitativet, sang han for ham. Han serverte frisøren sin med slu humor – det så ut til at han hadde det gøy selv og for sin egen glede laget han disse tusen fantastiske lydene.

Han var veldig kjekk – høy, fantastisk bygget, med et sjarmerende smil og store svarte øyne til en sørlending. Dette bidro selvfølgelig også til suksessen hans.

Han var også fantastisk i Don Giovanni (jeg sang Zerlina med ham). Battistini var alltid i godt humør, lo og spøkte. Han elsket å synge med meg og beundret stemmen min. Jeg beholder fortsatt fotografiet hans med inskripsjonen: "Alia piu bella voce sul mondo".

Under en av triumfsesongene i Moskva, i august 1912, ved fremføringen av operaen "Rigoletto", var det store publikummet så elektrifisert, så rasende og etterlyste et ekstranummer, at Battistini måtte gjenta - og dette er ikke en overdrivelse – hele operaen fra begynnelse til slutt. Forestillingen, som begynte klokken åtte om kvelden, ble avsluttet først klokken tre om morgenen!

Adel var normen for Battistini. Gino Monaldi, en kjent kunsthistoriker, sier: «Jeg signerte en kontrakt med Battistini i forbindelse med en storslått oppsetning av Verdis opera Simon Boccanegra på Costanzi-teatret i Roma. Gamle teatergjengere husker henne veldig godt. Ting gikk ikke så bra for meg, og så mye at jeg på morgenen av forestillingen ikke hadde det nødvendige beløpet til å betale orkesteret og Battistini selv for kvelden. Jeg kom til sangeren i fryktelig forvirring og begynte å be om unnskyldning for min feil. Men så kom Battistini bort til meg og sa: «Hvis dette er det eneste, så håper jeg at jeg umiddelbart vil berolige deg. Hvor mye trenger du?" «Jeg må betale orkesteret, og jeg skylder deg femten hundre lire. Bare fem tusen fem hundre lire.» «Vel,» sa han og håndhilste, «her er fire tusen lire til orkesteret. Når det gjelder pengene mine, vil du gi dem tilbake når du kan.» Det var sånn Battistini var!

Fram til 1925 sang Battistini på scenene til de største operahusene i verden. Siden 1926, det vil si da han var sytti år gammel, begynte han hovedsakelig å synge på konserter. Han hadde fortsatt den samme friskheten i stemmen, den samme selvtilliten, ømheten og sjenerøse sjelen, så vel som livlighet og letthet. Lyttere i Wien, Berlin, München, Stockholm, London, Bucuresti, Paris og Praha kunne overbevises om dette.

På midten av 20-tallet hadde sangeren de første klare tegnene på en begynnende sykdom, men Battistini svarte tørt til legene som rådet dem til å avlyse konserten med et fantastisk mot: «Mine herrer, jeg har bare to alternativer – å synge eller dø! Jeg vil synge!"

Og han fortsatte å synge fantastisk, og sopranen Arnoldson og en lege satt i stolene ved scenen, klare umiddelbart, om nødvendig, til å gi en injeksjon med morfin.

Den 17. oktober 1927 ga Battistini sin siste konsert i Graz. Ludwig Prien, direktør for operahuset i Graz, husket: «Da han kom tilbake bak scenen, vaklet han, knapt i stand til å stå på beina. Men da salen ropte på ham, gikk han igjen ut for å hilse på, rettet seg opp, samlet alle krefter og gikk ut igjen og igjen …”

Mindre enn et år senere, den 7. november 1928, døde Battistini.