Klimaks |

fra lat. culmen, vil føde. case culminis – det høyeste punktet, topp; tysk kulminasjon

Øyeblikket for den høyeste spenningen i et musikkstykke eller en relativt gjennomført del av det. K. dannes allerede i melodien, hvor de utgjør toppene av melodisk. bølger. K. representerer imidlertid ikke alltid den høyeste melodiske lyden. bølger – metro-rytmen er av stor betydning her. og fret harmonisk. faktorer. Som regel skiller klimakslyden seg, i tillegg til høyden, ut for sin varighet, metrisk. aksent (sterk beat). Fra fret siden av klimaks. lyden er mer eller mindre ustabil (VI, noen ganger III, VII og andre trinn). Hvis melodien består av flere melodiske bølger, kan hver ha sin egen "lokale" K., hvorav en er K. av hele melodien som en bølge av en større plan. Slik K. finnes oftest i 2. halvdel av melodien. konstruksjon (f.eks. periode), nær den såkalte. gyldne snittpunkter. Det er også tilfeller når en k. er plassert i begynnelsen av en melodi (den første eller andre lyden). K. av denne art ligger nær den såkalte. "toppkilde" (begrepet til LA Mazel), karakteristisk for herlighetens sang. folk, spesielt russiske og ukrainske. I melodier med toppkilden K. i sin egentlige forstand, dvs. som øyeblikket med den høyeste spenningen oppnådd i utviklingsprosessen er fraværende. Det er også melodier med en «spredt» K. – den såkalte. "peak-horizon" (betegnelse LA Mazel). Noen ganger er K. ikke én lyd, men en hel melodisk. omsetning, og i forhold til svært utstrakte, vidt utviklede melodier kan man snakke om et helt klimaks. område, sone. K. i mange mål. homofonisk musikk er en utdyping, forsterkning av melodisk. K., inkl. ved hjelp av harmonisk, dynamisk. og klangfarger. K. i en stor musikk. formen er mer utvidet, ofte danner den et klimaks. gjennomføre et av temaene. En slik kurve er også vanligvis plassert nær punktet av det gylne snitt av helheten. I sonata allegro faller K. ofte på slutten av utviklingen og begynnelsen av reprise (1. del av Beethovens 9. symfoni). På den musikalske scenen. prod. K. er dannet i samsvar med dramatikkens generelle lover som en av påstandene; sine konsertmanifestasjoner i dekomp. typer musikk og drama. komposisjoner (se Musikkdramaturgi).

Referanser: Mazel LA, O melodi, M., 1952, s. 114-35; sin egen, Struktur for musikkverk, M., I960, s. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse av musikkverk, M., 1967, s. 79-94. Se også tent. til artiklene Melodi og musikalsk form.