Gamle greske bånd |

Antikke greske moduser er systemer med melodiske moduser i musikken til det gamle Hellas, som ikke kjente polyfoni i moderne forstand. Grunnlaget for det modale systemet var tetrakorder (i utgangspunktet bare synkende). Avhengig av intervallsammensetningen til tetrakordene, skilte grekerne 3 stemninger, eller slekter (genn): diatonisk, kromatisk og enharmonisk (forskjeller er indikert med noen forenklinger):

I sin tur diatonisk. tetrachords besto av 3 typer, forskjellig i plasseringen av store og små sekunder:

Fret-formasjoner av høyere orden oppsto som kombinasjoner av tetrakorder. Det var to prinsipper for forening: "sammensmeltet" (synapn) med sammenfall av tilstøtende lyder i tetrakorder (for eksempel d1-c1 - h - a, a - g - f - e) og "separat" (diasenxis), med hvilke tilstøtende lyder ble atskilt med en hel tone (for eksempel e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). De viktigste assosiasjonene til tetrakorder er oktavmoduser (de såkalte "oktavertyper" eller armoniai - "harmonier"). Hovedbånd ble ansett som doriske, frygiske og lydiske, to-rug ble dannet ved å kombinere to korrespondanser. tetrakorder identiske i struktur; Mixolydian ("Blandet-Lydian") ble tolket som en spesiell kombinasjon av lydiske tetrakorder.

Side - hypolader ble laget av de viktigste ved å omorganisere tetrakordene og legge til skalaen til oktaven (navnene på de greske modusene faller ikke sammen med de senere europeiske). Opplegg med syv oktavmoduser:

Full oversikt over andre greske. det modale systemet representerer generelt susnma teleion – "perfekt (dvs. komplett) system". Nedenfor er den såkalte. "fast" (eller "ikke-modulerende") system - ametabolon:

Navnetrinn kommer fra stedet for utvinning av en gitt tone på strengene. cithara instrument. Identiteten til navnene på trinnene innenfor en oktav (f.eks. vntn gjelder for både a1 og e1) gjenspeiler det tetrachordale (og ikke oktav) prinsippet for ext. strukturen til systemet. Dr. en variant av det perfekte systemet – metabolon er preget av innsetting av et “uttrekkbart” tetrachord synnmmenon (lit. – koblet) dl – c1 – b – a, utvide volumet av systemet.

Når det perfekte systemet ble overført til andre stadier, såkalte. transposisjonelle skalaer, ved hjelp av hvilke det var mulig å oppnå innenfor samme område (lyre, cithara) des. modale skalaer (tonoi – tangenter).

Frets og slekter (så vel som rytmer) ble tilskrevet av grekerne en viss karakter ("etos"). Så den doriske modusen (tåper – en av de urbefolkede greske stammene) ble ansett som streng, modig, etisk den mest verdifulle; Frygisk (Frygia og Lydia – regioner i Lilleasia) – begeistret, lidenskapelig, Bacchic:

Bruken av kromatisk og anharmonisk. slekter skiller gresk musikk fra senere europeisk. Diatonismen, som dominerer i sistnevnte, var blant grekerne, selv om den viktigste, men fortsatt bare en av de tre modale intonasjonene. kuler. Et vell av melodiske muligheter. intonasjon ble også uttrykt i en rekke blandinger av stemninger, introduksjonen av intonasjonale "farger" (xpoai), som ikke ble fastsatt som spesielle stemninger.

gresk systemet av moduser har historisk utviklet seg. De eldste båndene av antikk. Hellas, tilsynelatende, ble assosiert med den pentatoniske skalaen, noe som ble reflektert i innstillingen av det arkaiske. strenger. verktøy. Systemet med moduser og tilbøyeligheter dannet på grunnlag av tetrachords utviklet i retning av å utvide det modale området.

Referanser: Platon, Politikk eller staten, op., del III, overs. fra gresk, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, s. 164-67; Aristoteles, Politikk, overs. fra Greek, M., 1911, bok. VIII, kap. 7, s. 372-77; Plutarch, On Music, trans. fra Greek, P., 1922; Anonym, Introduksjon til munnspillet, Innledende bemerkninger, oversettelse og forklaring, notater av GA Ivanov, "Philological Review", 1894, vol. VII, bok. 1-2; Petr BI, Om komposisjoner, strukturer og moduser i gammel gresk musikk, K., 1901; Gamle tenkere om kunst, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Musikkkulturens historie, vol. 1, del 1, M.-L., 1941; Gammel musikalsk estetikk. Tast inn. essay og tekstsamling av AF Losev. Forord og generell utg. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Persepsjon av forskjellige tonehøyde lydområder i gammel musikalsk tenkning, "Bulletin of Ancient History", 1971, nr. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Modene til gammel gresk musikk, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. odd. kapitler under hodet. "Musikalsk-teoretiske synspunkter og instrumenter fra de gamle grekerne", i Lør: Musikalsk kultur i den antikke verden, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teori om bulgarsk folkemusikk, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Kholopov