Obligato, obligato |
ital., fra lat. obligatus – obligatorisk, uunnværlig
1) En del av instrumentet i musikk. arbeid, som ikke kan unnlates og må utføres uten feil. Begrepet brukes sammen med betegnelsen på instrumentet, som det refererer til parten; for eksempel er violino obligato en obligatorisk del av fiolinen, etc. I en produksjon skjer noen ganger. «forpliktende» parter. O.-partier kan være forskjellige i betydningen – fra viktige, men likevel inkludert i akkompagnementet, og til solo, som gir konserter sammen med de viktigste. solo del. 18 og tidlig. 19-talls sonater for soloinstrument med pianoakkompagnement. (clavichord, cembalo) ble ofte utpekt som sonater for piano. etc. med akkompagnement av O.s instrument (for eksempel O.s fiolin). Solokonsertdelene til O., som lyder i duett, tersetter, etc., er mer vanlige. fra hovedsolodelen. I operaer, oratorier, kantater fra 17- og 18-tallet. ofte er det arier, og noen ganger duetter for stemme (stemmer), konsertinstrument (instrumenter) O. og orkester. En rekke slike stykker finnes for eksempel i Bachs messe i h-moll. Begrepet "O." i motsetning til begrepet ad libitum; tidligere har det imidlertid ofte blitt feilaktig brukt i denne forstand også. Derfor, når du utfører gamle muser. fungerer, er det alltid nødvendig å bestemme i hvilken forstand begrepet "O." brukes i dem.
2) I kombinasjon med ordet «akkompagnement» («Os akkompagnement», italiensk l'accompagnamento obligato, tysk Obligates Akkompagnement), i motsetning til generalbassen, er det fullt skrevne akkompagnement til cl. musikkprod. Dette gjelder først og fremst klaverdelen i produksjonen. for et soloinstrument eller stemme og klaver, samt for akkompagnerende hoved. melodier til "akkompagnerende" stemmer i kammer og orker. essays. I soloverk for strykere. keyboardinstrument eller orgel, kammer og ork. I musikk viser inndelingen av stemmer i "hoved" og "medfølgende" på skalaen til hele produksjonen seg som regel umulig: selv om den ledende melodien egner seg til isolasjon, går den konstant fra stemme til stemme , til kammer og ork. musikk – fra instrument til instrument; i utviklingsseksjoner er melodien ofte fordelt mellom dekomp. stemmer eller instrumenter "i deler". Akkompagnement O. utviklet i arbeidet til grunnleggerne av wienerklassikeren. skoler til WA Mozart og J. Haydn. Dens fremvekst er assosiert med den økende betydningen av akkompagnement i musikk. prod., med sin melodiske. og polyfonisk. metning, med veksten av uavhengigheten til hver av stemmene hans, generelt - med hans individualisering. På sangfeltet er akkompagnementet til O. en viktig del av helheten, noen ganger ikke dårligere i verdi enn woken. partier laget av F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tradisjonene som er lagt ned av dem på dette området beholder sin betydning i tonal musikk, selv om selve begrepet "akkompagnement av O." ute av bruk. I atonal musikk, inkl. dodecaphone, som sørger for fullstendig likhet for alle stemmer, har selve begrepet "akkompagnement" mistet sin tidligere betydning.
3) I den gamle flerstemmige. O. musikk (f.eks. сon-trapunto obligato, canon obligato, etc.) betydde seksjoner der forfatteren, som oppfyller sin forpliktelse (derav den gitte betydningen av begrepet), strengt følger reglene for å lage definisjoner. polyfonisk form (kontrapunkt, kanon, etc.).
