Behandler |

Tysk Bearbeitung

I vid forstand av ordet, enhver modifikasjon av den musikalske teksten til et musikalsk verk, for å forfølge visse mål, for eksempel. armatur produsert. for fremføring av musikkelskere som ikke har høyteknologi, til bruk i pedagogisk og pedagogisk. praksis, for utførelse av andre ved sammensetningen av utøvere, modernisering av produksjonen. etc. Fram til ca 18-tallet. O. ble betraktet som noe tilsvarende originalkomponistens verk, men i den etterfølgende tiden, i forbindelse med den økende betydningen av individets begynnelse i musikken, ble det et sekundært, sekundært område. Likevel er O., som ikke er rent håndverk, en gjenstand for opphavsrett.

Utbredt bruk er funnet av O. enhodet. musikkprøver. Tidligere i Vest-Europa. musikk ble distribuert polyfonisk. O. toner av gregoriansk sang; alle polygonale. musikk før 16-tallet ble skapt på grunnlag av slike O. På 19- og 20-tallet. stor betydning ervervet O. nar. melodier, som ofte kalles deres harmonisering, men faktisk består det i å skape en Nar. akkompagnementsmelodier for et bestemt instrument eller instrumenter som går utover den enkle sekvensen av akkorder. Hun R. melodier ble utført av mange. slike store komponister som J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov og andre. dannet av tid uavhengig. sjanger, stadig gjennomført og ugler. komponister. Spesielle tilfeller av behandling enhodet. musikk – å legge til akkompagnement til komposisjoner skrevet for solo fiolin, cello, etc. verktøy. Blant dem er arrangementet av F. Mendelssohn av solofiolinen. chaconnes i d-moll av JS Bach for fiolin med pianoakkompagnement, arrangert av R. Schumann for samme komposisjon av solofioliner. sonater og suiter av JS Bach (legitimiteten til slike O. er omstridt av mange forskere).

O. polygonal. komposisjoner, forfølger målet om å tilpasse seg andre sammensetninger av utøvere, ofte kalt. arrangement, transkripsjon, og i tilfeller hvor produktet. bearbeidet for fremføring av orkesteret – orkestrering. De tidligste eksemplene på slike O. er knyttet til wokbeslag. komposisjoner for fremføringsinstr. komposisjoner (14-15-tallet; de første O. av denne typen som har kommet ned til oss er i engelsk org. tablature, ca. 1330); denne praksisen spilte en viktig rolle i dannelsen av instr. musikk. Vanlig og O. mangehodet. op., hvor sammensetningen av utøverne er bevart. Slik O. op. for ett instrument, først og fremst pianoforte, kommer vanligvis ned til å lette teknisk vanskelige steder i dem eller tvert imot til en bredere bruk av det virtuose prinsippet i dem; den siste typen O. kalles ofte. transkripsjon. Forfatterne av transkripsjoner henter vanligvis inn mye som kommer fra deres eget. kreativ individualitet. Fremragende mestere av fp. transkripsjoner som bidro til utviklingen av FP. virtuositet, var F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, innen fiolin. transkripsjon, er bidraget til F. Kreisler spesielt betydelig. Neste trinn er en parafrase – en slags virtuos fri fantasi om temaene til K.-L. prod.

Op. for mange utøvere, både vokalister og instrumentalister, opp til operaen. Slike O. er liksom opplevelser av en ny forståelse av verket i lys av kreativt. installasjoner av forfatteren O., noen ganger en kjent modernisering av verket, for eksempel. O. av oratoriet Acis and Galatea av Handel av VA Mozart, Mussorgskys opera Boris Godunov av NA Rimsky-Korsakov, O. fra samme opera og Mussorgskys opera Khovanshchina av DD Shostakovich. I USSR kalles O. av denne typen vanligvis. utgaver.

Referanser: (Behandling av folkesanger), i boken: History of Russian Soviet Music, vol. 2-4, M., 1959-63.