Takt |

Tysk Takt, fra lat. tactus – berøring

Siden 17-tallet, den grunnleggende enheten for meter i musikk, en del av et musikkstykke som begynner med en sterk metrisk aksent. I musikalsk notasjon utmerker T. seg ved vertikale linjer som står foran disse aksentene – taktlinjer. Historisk sett kommer T. fra de medfølgende køyene. musikk av dansekarakteren til uniforme beats, intervallene mellom disse er nær inter-beat-intervallene til en normal puls, mest nøyaktig estimert i størrelse ved direkte persepsjon. I mensural musikk, en så primitiv "slående T." ga naturen. et mål på notens varighet (latin mensura, derav italiensk misura og fransk mesure, som betyr T.). I ars antiqua tilsvarte longa dette målet; senere i forbindelse med introduksjonen til polyfonisk. musikken med mindre notevarighet, hvis absolutte verdi økte, rollen til måleenheten går over til brevis; på 16-tallet, når begrepet tactus kommer i bruk, sidestilles det med normalstørrelsen til semibrevis. Siden økning og reduksjon ("proporsjoner") kunne endre varigheten av sedler sammenlignet med deres normale verdi (heltallsverdi), var det sammen med T. alla semibreve T. alla breve (på grunn av halvering ble brevis likestilt med normalverdien av semibrevis) og alla minima (når doblet). På 17-tallet, da T. ble dannet i det moderne. sense, semibrevis, som har blitt en "hel tone", forblir en enhet som tilsvarer verdien av normal T.; en ytterligere økning i dens varighet er imidlertid assosiert med strekking av selve T., to-ry mister verdien av definisjonen. mål for tid. Ny T. deles vanligvis med svakere aksenter i aksjer (typisk 4) eller telletider (tysk Zdhlzeiten), i gjennomsnitt omtrent tilsvarende i varighet til mensural T., men b. timer, betegnet som firedeler av en hel tone (=semiminima).

T.s forvandling fra en telleenhet til en gruppe telleenheter (Gruppentakt, i H. Schunemanns terminologi) og endringen av moderne mensural notasjon markerte fremveksten av en ny rytme, som var forbundet med at musikken ble separert fra relatert kunst, utvikling av instr. musikk og instr. eskorte til wok. musikk og en radikal endring i musikken. Språk. Ons-tallet. polyfonisk tenkning ga plass til akkord, som fant ytre. uttrykk i notasjonen i form av et partitur, som fortrengte på 17-tallet. gammel måte å skrive otd. stemmer, og i fremveksten i det samme 17-tallet. kontinuerlig akkompagnement – ​​basso continuo. Dette akkompagnementet avslører tydelig den doble artikulasjonen som er karakteristisk for ny musikk; sammen med melodisk artikulasjon vises artikulasjon i segmenter fylt med definisjoner. harmoni, som begynner i sterke øyeblikk, ofte sammenfallende med avslutningene på deler av melodien. Disse aksentene reguleres av den nye musikken. meter – T., som ikke deler opp musikk, men artikulerer den, som en kontinuerlig bass. Metrisk betegner. streklinjen (sporadisk funnet i organisatorisk tabulator fra 14-tallet, men kom i generell bruk på 17-tallet) angir ikke stopp eller pause (som grense for en verselinje), men kun en metrisk linje. aksent (dvs. det normale stedet for aksenten, som, som i vers av aksenttype, den virkelige aksenten kanskje ikke sammenfaller). I motsetning til alle typer versemålere (både assosiert med musikk og aksentstørrelser skilt fra den, hvor antall belastninger alltid tjener til å bestemme målet for et vers eller en linje), spesielt i muser. I meter refererer normen bare til aksentuering og bestemmer ikke størrelsen på fraser og perioder. Men metrisk. aksentuering i musikk er mer komplisert enn i poesi: i stedet for en enkel motsetning av metrisk betonte (sterke) og ikke-stressede (svake) stavelser, er T. dannet av en sekvens av belastninger som er forskjellige i styrke. I 4-takts T. er 1. aksje sterkt stresset, 3. er relativt sterk, og 2. og 4. er svake. En slik sekvens av påkjenninger kan oppfattes uavhengig av om slagene som konvensjonelt blir tatt som like virkelig er like, eller om denne likheten krenkes av all slags agogikk. avvik, akselerasjoner, retardasjoner, fermats, etc. Forskjellene mellom aksjene uttrykkes ikke så mye i absolutt lydstyrke, men i retning av dens endringer: for sterke aksjer er fordeler karakteristiske. en sterk start etterfulgt av en reduksjon i volum, for svake beats – tvert imot, en økning i volum (og spenning).

Aksentskjemaet til T. er normen som den virkelige aksentueringen må korreleres med, men kanten kan kanskje ikke realiseres i lyd. Bevaringen av denne ordningen i representasjonen er lettet av dens enkelhet, spesielt den jevne inndelingen av noteverdier. I den forholdsbaserte mensrytmen foretrekkes sammenstillinger av ulik verdi (1 : 2), og derfor er større noteverdier i sin "perfekte" form lik 3 mindre. Den økende betydningen av den "uperfekte" inndelingen av noter i 2 like deler (fra 14-tallet) gjør at vi kan betrakte denne epoken som en overgang fra modal rytme (se Modus), eller mensural i sin rene form, til klokke, hvor alle de viktigste. tonelengder dannes ved å dele en hel tone i halvdeler, kvartdeler, åttendedeler, sekstendedeler osv. Den "kvaderte" 4-taktsstrukturen, med hvilken kvarter bestemmer musikkens tempo, preger hovedtonen. type T., "vanlig størrelse" (engelsk vanlig tid), betegnelsen to-rogo (C) i mensural notasjon indikerte tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, i motsetning til , som betegner tempus perfectum) og prolatio minor (fravær av en prikk, i motsetning til и , indikerte at semibrevis er 2, ikke 3 minimae). Vertikal strek gjennom størrelsesnotasjon (), som indikerte en halvering av all varighet og likestilte brevis med normalverdien av semibrevis, begynte å betegne T. alla breve, der tempoenheten ble med en 4-taktsdivisjon. Og ikke . En slik tempoenhet er det viktigste. ikke bare et tegn på "big alla breve" (4/2), men også mye mer vanlig "small alla breve" (2/2), dvs. 2-fliket T., hvis varighet ikke lenger er lik brevis, men helnote (som i C taktart). Betegnelser på andre størrelser av T. i form av fraksjoner av hoveddelen. størrelser kommer også fra mensural betegnelser av proporsjoner, som imidlertid har fullstendig endret sin betydning. I mensural notasjon endrer proporsjoner notenes varighet uten å endre verdien av tid, tidsenheten; 3/2 betyr for eksempel at 3 toner har samme varighet som to av de samme toner av normal størrelse (i moderne notasjon er dette indikert med en trilling –

med den forskjellen at mensbetegnelsen ikke er relatert til aksentuering og ikke skiller ut 1. tonen i gruppen som sterk). Klokkenotasjon 3/2 sammenlignet med T. 2/2 () endrer ikke verdien av notevarighet, men øker T. med en og en halv gang.

Som regel, i en brøkdel som angir størrelsen på T., indikerer telleren antall aksjer, og nevneren indikerer deres musikalske verdi, men det er skapninger fra denne regelen. unntak. I henhold til antall aksjer, skiller vanligvis T. enkel med en sterk tid (2- og 3-delt) og kompleks, bestående av to eller flere enkle, med Ch. aksent (sterk tid) i den første av dem og sekundær (relativt sterk tid) i resten. Hvis disse delene er like, ringte T.. symmetrisk (kompleks – i en snevrere forstand), hvis ulik – asymmetrisk eller blandet. Kompleks (symmetri.) T. inkluderer 4-, 6-, 9- og 12-takt, blandet – 5-, 7-takt, etc. I denne klassifiseringen er ikke nevneren til klokkebetegnelsen tatt i betraktning i det hele tatt, for eksempel. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 er klassifisert som 16-delt størrelser. Forskjellen ligger åpenbart ikke i varigheten av taktslaget (for L. Beethoven kan den langsomme delen i 3/8-tiden følges av den raske delen i 3/4-tiden, der hele T. er kortere enn den åttende av forrige tempo), men i vekten (jo mindre noter, jo lettere virker de). På 18-tallet var valget av noteverdi for slaget vanligvis begrenset til en kvart (tempo ordinario) og en halv (tempo alla breve); i notasjon av størrelse med en nevner på 8, ble telleren alltid delt på 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) og indikerte ikke antall baser. aksjer som bestemmer tempoet, og deres ext. divisjon med 3 (i stedet for normal partall). Todeltheten til T. 6/8 kommer tydelig frem i sammenligninger (samtidig eller suksessiv) med T. 2/4: mens man opprettholder samme tempo, vanligvis

; 9/8 og 12/8 er 3- og 4-takts T. (i klassisk musikk overstiger ikke antall taktslag i T. 4). I 3/8-tiden fungerer hele T. (som mensural T.) ofte som en tempoenhet, og derfor må den gjenkjennes som monolitisk (i 3 blir den vanligvis dirigert i sakte tempo, som dirigentens bevegelser gjør. ikke tilsvarer hovedaksjene, men deres underavdelinger). De samme tellerne med nevneren 4 kan indikere en trillingdivisjon i tempo alla breve: 6/4 er bh ikke en kompleks T., men en enkel 2-delt, triplettversjon . 3/4 kan være både 3-stemmig og monopart: i L. Beethovens raske tempoer presenteres 1. kasus i fugaen fra sonaten op. 106 ( = 144), den andre - i scherzo symfonisk ( . = fra 96 ​​til 132). Likestilling T. 3/4 og i scherzoen til Beethovens 3. og 9. symfonier ( ... = = 116) viser at T. kan også noen ganger forstås som monocot. På samme måte brukte jeg notasjonen AP Borodin i II-delen av 2. symfoni; i partituret, red. NA Rimsky-Korsakov og AK Glazunov den ble erstattet av 1/1. Enfrøbladede og andre enkle T. er ofte gruppert i "T. høyere orden» (noen ganger indikeres dette av komponistens bemerkninger, for eksempel «ritmo a tre battute» i scherzoen fra Beethovens 9. symfoni; se Art. Meter).

I den romantiske epoken blir valget av noteverdier for beats mer mangfoldig. I Beethovens siste sonater indikerer betegnelsene 13/16 og 9/16 at takten blir ., og 6/16 og 12/32 i det andre tilfellet indikerer at i en 2-delt T., hvor slagene er åttende, erstattes triplettdelingen med en partall (den samme endringen i intralobar pulsering i en 3- del T. kan betegnes som 4 /8 etter 8/12, for eksempel i Liszts Preludier). Det økende mangfoldet gjelder også antall aksjer, som ikke lenger er begrenset til fire. 8/6 kan bli en reell kompleks T., bestående av både to 4-deler og tre 3-deler (med relativt sterke 2. og 3. deler; slike T. finnes i F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Blandede (asymmetriske) størrelser vises også: 5/5 (triplettversjonen er 4/15, for eksempel i Debussy's Feasts), 8/7 osv. blandede størrelser er sjeldne. Noen ganger ensom asymmetrisk. T. er ispedd symmetriske som deres utvidelse eller reduksjon. B. timer blandet T. representerer foreningen av 4 T. (det er nok å sammenligne 2/7 i Liszts Dante-symfoni og vekslingen av 4/3 og C i hans Faust-symfoni). Således har blandet T. en tendens til å bli til fraser, for hvilke barlinjen tjener som en betegnelse på grenser, og ikke sterke beats. En slik inndeling i T. brukes ofte ved opptak av musikk som tilhører andre rytmer i klokkesystemet. systemer, for eksempel. russisk nar. sanger ("folk T." Sokalsky), i temaer lånt av komponister fra folklore eller stilisert som det (4/5 av MI Glinka, 4/11 av NA Rimsky-Korsakov, 4/9

han har det i The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Slike T.-fraser kan være like i antall andeler som de vanlige enkle eller komplekse symmetriene. T. (for eksempel 2/4 i finalen av Tsjaikovskijs 2. symfoni). Utenfor den russiske musikken er et eksempel Chopins preludium i c-moll, der hver T. er en frase der 1. kvartal ikke kan betraktes som en sterk tid, og 3. – som en relativt sterk tid.

Referanser: Agarkov O., Om tilstrekkeligheten av oppfatningen av en musikalsk meter, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Klokkesystem i musikalsk rytme, i samling: Problems of musical rhythm, M., 1978; se også tent. hos Art. Meter, metrisk.

MG Harlap