Temperament |

fra lat. temperatio – riktig forhold, proporsjonalitet

Justering av intervallforhold mellom trinnene i tonehøydesystemet i musikk. bestille. T. karakteristisk for påfølgende stadier i utviklingen av hver av musene. systemer: å erstatte de "naturlige" systemene (for eksempel Pythagoras, rene, dvs e. basert på intervaller fra den naturlige skalaen), kommer kunstige, tempererte skalaer – ujevn og ensartet T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-trinns osv.). Behovet for T. oppstår i forbindelse med kravene til musene. hørsel, med utvikling av lydhøydemusikk. systemer, musikkmidler. uttrykksfullhet, med fremveksten av nye former og sjangre og til syvende og sist med utviklingen av musikk. verktøy. Så i Dr. Hellas, på jakt etter en mer perfekt innstilling av tetrakorden, foreslo Aristoxenus å dele en kvart i 60 like deler og for to b. sekunder (a – g, g – f) velg 24 delinger, og for m. sekunder (f – e) – 12; praktisk talt er det veldig nært moderne. 12-trinns uniform T. De mest intensive søkene i området til T. tilhører 16-18-tallet. e. ved tidspunktet for dannelsen av homofonisk-harmonisk. lager, utvikling av store former for musikk. produksjon, dannelsen av et komplett dur-moll system av nøkler. I de tidligere brukte pytagoreiske og rene stemningene (jf. Stroy) var det små høydeforskjeller mellom enharmoniske. lyder (jf. Enharmonism), matchet ikke hverandre i høyden, for eksempel lydene hans og c, dis og es. Disse forskjellene er viktige å uttrykke. fremføring av musikk, men de hindret utviklingen av det tonale og harmoniske. systemer; det var nødvendig enten å designe instrumenter med flere dusin tangenter per oktav, eller å forlate overganger til fjerne tangenter. For det første ujevn T. musikere prøvde å beholde verdien av b. tredjedelene er de samme som i den rene stemningen (Temperament A. Shlyka, P. Arona, mellomtone T. og så videre.); for dette endret størrelsen på noen femtedeler noe. Imidlertid har avd. femtedeler hørtes veldig ustemt ut (dvs. Mr. ulve femtedeler). I andre tilfeller, f.eks. i mellomtone T., f. den tredje av en ren stemming ble delt inn i to hele toner av samme størrelse. Det gjorde det også umulig å bruke alle nøklene. A. Werkmeister og jeg. Neidhardt (kon. 17 – beg. 18 århundrer) forlatt b. tredjedeler av en ren orden og begynte å dele det pytagoreiske kommaet mellom dekomp. femtedeler. Dermed kom de praktisk talt nær 12-trinns uniformen T. I 12-trinns liketemperert tuning reduseres alle rene kvinter sammenlignet med kvinten fra den naturlige skalaen med 1/12 av det pytagoreiske kommaet (omtrent 2 cent, eller 1/100 av en hel tone); systemet ble lukket, oktaven ble delt inn i 12 like halvtoner, alle intervaller med samme navn ble like store. I dette systemet kan du bruke alle tangentene og akkordene for de fleste dekomp. strukturer, uten å bryte de etablerte normene for oppfatning av intervaller og uten å komplisere utformingen av instrumenter med en fast tonehøyde av lyder (som orgel, klaver, harpe). En av de første svært nøyaktige beregningene av 12-trinns T. produsert av M. Mersenne (17-tallet); bevegelsesbordet langs femtedelssirkelen med en retur til utgangspunktet ble plassert i hans "Music Grammar" av N. Diletsky (1677). Den første lyse opplevelsen av kunst. bruken av det tempererte systemet ble utført av I. C. Bach (The Well-tempered Clavier, kap. 1, 1722). 12-trinns T. er fortsatt den beste løsningen på systemproblemet. Denne T. skapte forutsetningene for den videre intensive utviklingen av den modale harmoniske. systemer på 19- og 20-tallet. Når man synger og spiller instrumenter med ikke-fast tonehøyde, bruker musikere den såkalte. MR. sonesystem, i forhold til Krom herdet system er et spesialtilfelle. På sin side, T. påvirker også sonestrukturen, og bestemmer gjennomsnittsverdiene for trinnsonene. Utviklet av N. A. Garbuzov-teoretiker. konseptet med sonenaturen til tonehøydehørsel (se. Sone) gjorde det mulig å identifisere psykofysiologiske. grunnlaget for 12-trinns T. Samtidig overbeviste hun om at dette systemet ikke kan være ideelt. For å overvinne intonasjonen. ulemper med 12-trinns T. stemminger ble utviklet med et større antall tempererte trinn per oktav. Den mest interessante av dem er varianten av systemet med 53 trinn i en oktav, foreslått av N. Mercator (18-tallet), Sh. Tanaka og R. Bosanquet (19-tallet); den lar deg gjengi intervallene til Pythagoras, rene og 12-trinns like temperamentinnstilling ganske nøyaktig.

I det 20. århundre eksperimenter for å lage diff. alternativer T. fortsett. I Tsjekkoslovakia på 20-tallet utviklet A. Khaba 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone og 1/12-tone systemer. I Sov. Union på samme tid utførte AM Avraamov og GM Rimsky-Korsakov eksperimenter med et kvarttonesystem; AS Ogolevets foreslo 17- og 29-trinns T. (1941), PP Baranovsky og EE Yutsevich – 21-trinns (1956), EA Murzin – 72-trinns system T. 1960).

Referanser: Khaba A., Harmonisk grunnlag for kvarttonesystemet, "To new shores", 1923, nr. 3, Shtein R., Kvarttonemusikk, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Begrunnelse av kvarttonemusikksystemet, i: De musisa. Vremnik discharge of history and theory of music, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; hans, Introduksjon til moderne musikalsk tenkning, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonasjonshøring og metoder for utvikling, M. – L, 1951; Musikalsk akustikk, red. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonehøydeanalyse av det frie melodiske systemet, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonasjon, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Rags