Scherzo |

ital. scherzo, lit. – spøk

1) På 16-17 århundrer. en felles betegnelse for trestemmes kansonetter, samt monofoniske woker. spiller på tekster av leken, komisk karakter. Eksempler – fra C. Monteverdi (“Musical scherzos” (“vitser”) – “Sherzi musicali, 1607), A. Brunelli (3 samlinger av 1-5-hodes. scherzos, arier, kanzonetter og madrigaler –“ Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale", 1613-14 og 1616), B. Marini ("Scherzo og kanzonetter for 1 og 2 stemmer" – "Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci", 1622). Fra begynnelsen av 17-tallet blir S. også betegnelsen på instr. et stykke nær en capriccio. Forfatterne av slike symfonier var A. Troilo ("Symphony, scherzo ..." - "Sinfonie, scherzi", 1608), I. Shenk ("Musical scherzos (vitser)" - "Scherzi musicali" for viola da gamba og bass, 1700 ). S. ble også tatt med i instr. suite; som en del av et verk av suitetypen, finnes det i JS Bach (Partita No 3 for clavier, 1728).

2) Fra kon. 18-tallet en av delene (vanligvis den 3.) av sonatesymfonien. syklus – symfonier, sonater, sjeldnere konserter. For S. typisk størrelse 3/4 eller 3/8, høyt tempo, gratis endring av musikk. tanker, introdusere et element av det uventede, plutselige og gjøre S.-sjangeren relatert til capriccio. I likhet med burlesk representerer S. ofte uttrykket for humor i musikk – fra et morsomt spill, vitser til det groteske, og til og med legemliggjørelsen av vill, uhyggelig, demonisk. Bilder. S. er vanligvis skrevet i en 3-delt form, hvor S. proper og dens repetisjon er ispedd en trio av roligere og lyriske. karakter, noen ganger – i form av en rondo med 2 dekomp. trio. I den tidlige sonatesymfonien. syklus den tredje delen var en menuett, i verk av komponister av wienerklassikeren. skolen ble menuettens plass gradvis tatt av S. Den vokste direkte ut av menuetten, hvor trekk ved scherzoisme dukket opp og begynte å dukke opp mer og mer. Slik er menuettene til sene sonatesymfonier. sykluser av J. Haydn, noen tidlige sykluser av L. Beethoven (1. pianosonate). Som en betegnelse på en av delene av syklusen, begrepet "S." J. Haydn var den første som brukte den i de "russiske kvartettene" (op. 33, nr. 2-6, 1781), men disse s. i hovedsak var ennå ikke forskjellig fra menuetten. På et tidlig stadium i dannelsen av sjangeren ble betegnelsen S. eller Scherzando noen ganger båret av de siste delene av syklusene, opprettholdt i jevne størrelser. Klassisk type S. utviklet i arbeidet til L. Beethoven, to-ry hadde en klar preferanse for denne sjangeren fremfor menuetten. Det var fast bestemt på å uttrykke. S.s muligheter, mye bredere i forhold til menuetten, begrenset av overvekten. sfære av "galante" bilder. De største mesterne i S. som en del av sonatesymfonien. sykluser i Vesten var senere F. Schubert, som imidlertid sammen med S. brukte menuetten, F. Mendelssohn-Bartholdy, som graviterte mot en særegen, spesielt lett og luftig scherzoisme generert av eventyrmotiver, og A. Bruckner. På 19-tallet brukte S. ofte temaer lånt fra andre lands folklore (F. Mendelssohn-Bartholdys skotske symfoni, 1842). S. fikk en rik utvikling på russisk. symfonier. En slags nasjonal Gjennomføringen av denne sjangeren ble gitt av AP Borodin (S. fra 2. symfoni), PI Tchaikovsky, som inkluderte S. i nesten alle symfonier og suiter (den tredje delen av den 3. symfonien er ikke navngitt. S. , men i hovedsak er S., hvis trekk er kombinert her med trekkene fra marsjen), AK Glazunov. S. inneholde mange. symfonier av uglekomponister – N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich og andre.

3) I romantikkens tid ble S. selvstendig. musikkspill, kap. arr. for fp. De første prøvene av slike S. er nær capriccio; denne typen S. ble allerede skapt av F. Schubert. F. Chopin tolket denne sjangeren på en ny måte. I hans 4 fp. S. fylt med høy dramatikk og ofte mørke i fargen episoder veksler med lysere lyriske. Fp. S. skrev også R. Schumann, I. Brahms, fra russisk. komponister - MA Balakirev, PI Tchaikovsky og andre. Det er S. og for andre soloinstrumenter. I det 19. århundre S. ble opprettet og i form av uavhengige. orc. spiller. Blant forfatterne av slike S. er F. Mendelssohn-Bartholdy (S. fra musikken til W. Shakespeares komedie A Midsummer Night's Dream), P. Duke (S. The Sorcerer's Apprentice), MP Mussorgsky, AK Lyadov og andre.