Kompleks motpunkt |

Kompleks kontrapunkt – en polyfonisk kombinasjon av melodisk utviklede stemmer (forskjellig eller lignende i etterligning), som er designet for kontrapunktisk modifisert repetisjon, reproduksjon med en endring i forholdet mellom disse stemmene (i motsetning til enkel kontrapunkt – tysk einfacher Kontrapunkt – polyfoniske kombinasjoner av stemmer som brukes bare i en gitt av kombinasjonene deres).

I utlandet er begrepet "S. til." gjelder ikke; i han. musikkvitenskapelig litteratur bruker det beslektede konseptet mehrfacher Kontrapunkt, og betegner bare trippel og firedobbel vertikalt bevegelig kontrapunkt. I S. til. skilles den opprinnelige (gitte, originale) forbindelsen av melodisk. stemmer og en eller flere avledede forbindelser – polyfonisk. originale alternativer. Avhengig av arten av endringene, er det, i henhold til læren til SI Taneyev, tre hovedtyper av kontrapunkt: mobilt motpunkt (delt inn i vertikalt mobilt, horisontalt mobilt og dobbelt mobilt), reversibelt motpunkt (delt i fullstendig og ufullstendig reversibelt ) og kontrapunkt, som tillater dobling (en av variantene av mobilt kontrapunkt). Alle disse typene S. til. er ofte kombinert; for eksempel, i fugaen Credo (nr. 12) fra JS Bachs messe i h-moll, danner de to introduksjonene av svaret (i mål 4 og 6) den første forbindelsen – en stretta med en inngangsavstand på 2 takter (gjengitt i mål 12-17), i takt 17-21, høres en derivatforbindelse i dobbelt bevegelig kontrapunkt (avstanden til introduksjonen er 11/2 takt med en vertikal forskyvning av den nedre stemmen til den opprinnelige forbindelsen opp med en duodesim, toppstemme ned med en tredjedel), i takt 24-29 dannes en avledet forbindelse fra forbindelsen i takt 17-21 i vertikalt bevegelig kontrapunkt (Iv = – 7 – dobbel kontrapunkt av oktaven; gjengitt i en annen høyde i takt 29 -33), fra takt 33 følger en stretta i 4 stemmer med en økning i temaet i bassen: topp. Stemmeparet representerer en sammensetning avledet fra den originale stretta i dobbelt bevegelig kontrapunkt (introduksjonsavstand 1/4 takt; spilt med en annen tonehøyde i takt 38-41) med dobling av toppen. stemmer med den sjette fra bunnen (i eksemplet er polyfone stemmer som ikke er inkludert i kombinasjonene ovenfor, samt den tilhørende 8. stemmen, utelatt). Merk eksempel se kol. 94.

I fp. kvintett g-moll op. 30 SI Taneeva, funksjonen til initialen utføres ved å koble hovedpartiets tema med dens omvendte versjon i begynnelsen av reprise av 1. del (andre takt etter tallet 2);

Kontrapunktiske kombinasjoner i credo (nr. 12) fra messe i h-moll av JS Bach.

derivatet i form av en kanon (nummer 78) er dannet som et resultat av en horisontal forskyvning og samtidig holde den øvre stemmen i en økning; i begynnelsen av codaen (3. takt etter tallet 100) en derivert i dobbelt bevegelig kontrapunkt (inngangsavstanden er 1 takt, den nedre stemmen flyttes med en desima, den øvre med en kvintdesima ned); kontrapunktisk variasjon ender i den endelige coda, hvor modulerende kanoniske lyder. sekvens (nummer 219), som representerer en avledet forbindelse i dobbelt bevegelig kontrapunkt (introduksjonsavstand 2 mål, begge stemmer i direkte bevegelse); videre (den 4. takten etter tallet 220) er den deriverte forbindelsen en kanon med vertikal og horisontal bevegelse og samtidig med en firedobling av bassen (akkompagnerende og doble stemmer er utelatt i eksemplet):

Kontrapunktiske kombinasjoner i pianokvintetten g-moll op. 30 SI Taneeva.

Konkludere. kanonen i revers fra b-moll-fugen fra 2. bind av JS Bachs Well-tempered Clavier er et eksempel på et ufullstendig reversibelt kontrapunkt med doblinger. Det femte nummeret fra Bachs "Musical Offering" er en endeløs kanon i omløp som akkompagnerer denne stemmen, der den første forbindelsen danner en overhead. stemme og enkel (P), avledet i ufullstendig reversibel horisontalt bevegelig kontrapunkt – med samme stemme og risposta (R Sammensatt kontrapunkt):

S. til. – området som er mest åpenbart knyttet til den rasjonelle siden av kreativitet. komponistens prosess, som i stor grad bestemmer det tilsvarende bildespråket til musene. tale. S. til. – grunnlaget for forming i polyfoni, et av de viktigste virkemidlene for polyfoni. utvikling og variasjon. Dens muligheter ble realisert og utviklet av mestere av streng stil; i påfølgende perioder med utvikling av musikk. søksmål og i moderne. S.s musikk er mye brukt i polyfonisk. og homofoniske former.

Et musikalsk eksempel fra versjonen av introduksjonen til Taneyevs Mobile Counterpoint of Strict Writing.

harmonisk frihet til moderne musikk lar komponister bruke det mest komplekse innen teknisk. angående S.s variasjon til. og deres kombinasjon. Så, for eksempel, i nr. 23 fra Shchedrin's Polyphonic Notebook, gir den første kombinasjonen av begge temaene i den doble fugen (taktene 1-5) et sett (se taktene 9, 14, 19 og 22, 30, 35., 40 , 45) av ikke-repeterende derivatforbindelser i vertikal, horisontal og dobbeltbevegelig kontrapunkt (med doblinger).

De angitte tre typer S. til. SI Taneyev vurderte de viktigste, men ikke de eneste mulige. Det publiserte fragmentet fra versjonen av introduksjonen til boken "Mobilt kontrapunkt for streng skriving" indikerer at Taneyev inkluderte i området uXNUMXbuXNUMXbS. k. også den slags, der en derivatforbindelse dannes som et resultat av bruken av en rakish bevegelse.

I sine forfattere anså ikke SI Taneev verken reversibel (selv om dette var en del av planene for hans vitenskapelige forskning) eller kontrapunkt kontrapunkt (da det tilsynelatende ikke hadde stor praktisk betydning på den tiden). Teorien om polyfoni, tar hensyn til funksjonene til moderne. komponistens praksis, utvider begrepet S. til. og anser som sine uavhengige typer en rakohodny kontrapunkt, og også tillate en økning eller reduksjon i en derivatforbindelse til. fra melodiske stemmer av originalen. For eksempel, i den rondoformede finalen av Karaevs 3. symfoni, er det innledende refrenget skrevet i form av et 3-mål. oppfinnelser der innkommende stemmer (rytmisk lik temaet) legges sammen med mottilføyelser fra lydene fra dodekafonserien; Den andre beholdningen av refrenget (nummer 2) er en derivatforbindelse i rekylkontrapunktet; i 4. episode, skrevet i form av en fuga, består reprisestretta (2 mål opp til tallet 16) av å gjennomføre temaet i frem- og sidebevegelsene; i begynnelsen av reprise av 10. del av symfonien (nummer 1), lyder det 16. målet. endeløs kanon, hvor er toppen. stemmen er en temaserie i den direkte, mellomstemmen er i en slyngebevegelse, og den nederste er i en omvendt skråbevegelse.

Kontrapunkt, som tillater en økning eller reduksjon i en eller flere. stemmer, teoretisk studert lite.

HA Rimsky-Korsakov. "Fortellingen om den usynlige byen Kitezh ...", 3. akt, scene 2.

Tallrike eksempler fra klassisk og moderne musikk viser at kombinasjoner med økning eller reduksjon ofte oppstår uten foreløpig beregning, utilsiktet (se eksemplet ovenfor fra Bachs Credo; «Discharges» – 2. del av L. Grabowskis «Little Chamber Music No. 1» – består av å gjennomføre et dodekafonisk tema , som variantene er lagt til i en 2-15 ganger reduksjon). Men i noen verk var det åpenbart å oppnå avledede kombinasjoner av denne typen en del av komponistens opprinnelige intensjon, noe som beviser deres grunnleggende tilhørighet til området ​s. Bach; i 1. del av Glazunovs 1. symfoni er den deriverte (nummer 8) basert på originalsammensetningen (nummer 30) i ufullstendig reversibelt kontrapunkt med økning i en av stemmene; komplekse kombinasjoner med økende tema danner derivatforbindelser i FP. Taneyevs g-moll kvintett (nummer 31 og 78; se eksempel i spalte 220).

V. Tormis. "Hvorfor venter de på Jaan" (nr. 4 fra korsyklusen "Sanger of Jan's Day").

Moderne teorien om polyfoni gjør justeringer til tolkningen av kontrapunkt, som tillater dobling, siden den harmoniske. musikkstandarder fra det 20. århundre. men begrense bruken av duplikasjoner til.-l. def. intervaller eller akkorder. For eksempel, i den andre scenen i den tredje akten av operaen "Legenden om den usynlige byen Kitezh og Maiden Fevronia" av Rimsky-Korsakov (nummer 2), presenteres imitasjonen av tatarenes ledemotiv av parallelle sinn. syvende akkorder (se eksempel a); i sangen "Why they are waiting for Yaan" (nr. 3 fra refrengsyklusen "Songs of Yaan's Day" av V. Tormis), beveger stemmene seg i parallelle kvinter ("vertikalt bevegelig harmoni", som definert av SS Grigoriev; se eksempel b), i nr. 210 i samme doblingssyklus ha en klyngekarakter (se eksempel c);

V. Tormis. «Song of Jan's Day» (nr. 7 fra korsyklusen «Songs of Jan's Day»).

i «Natt» fra Prokofjevs «Scythian Suite» dupliseres stemmene i en uendelig kanon-type konstruksjon av akkorder med forskjellige strukturer (se eksempel d, spalte 99).

SS Prokofiev. "Scythian Suite", 3. del ("Natt").

En tabell over alle teoretisk mulige kombinasjoner av typer s. til.

Referanser: Taneev SI, Bevegelig kontrapunkt for streng skrift, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Fra den vitenskapelige og pedagogiske arven, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversibelt kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., Til spørsmålet om teorien om kanonisk imitasjon, L., 1960; Grigoriev SS, Om melodien til Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Noen trekk ved strukturen til fugaen av JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Se også lit. under artiklene Bevegelig kontrapunkt, Reversibel kontrapunkt, Rakokhodny-bevegelse.

VP Frayonov