Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Navnet til Tito Gobbi, en fremragende sanger i vår tid, er assosiert med mange lyse sider i historien til den musikalske kulturen i Italia. Han hadde en stemme med stor rekkevidde, sjelden i skjønnhet av klang. Han var flytende i vokalteknikk, og dette gjorde at han kunne nå mestringshøydene.

"Stemmen, hvis du vet hvordan du bruker den, er den største kraften," sier Gobbi. "Tro meg, denne uttalelsen min er ikke et resultat av selvrus eller overdreven stolthet. På slutten av andre verdenskrig sang jeg ofte for de sårede på sykehus, hvor de uheldige fra hele verden samlet seg. Og så en dag ba en eller annen fyr – han var veldig dårlig – meg hviskende om å synge «Ave Maria» for ham.

Denne stakkaren var så ung, så motløs, så alene, fordi han var langt hjemmefra. Jeg satte meg ved sengen hans, tok hånden hans og sang «Ave Maria». Mens jeg sang, døde han – med et smil.

Tito Gobbi ble født 24. oktober 1913 i Bassano del Grappa, en by ved foten av Alpene. Faren tilhørte en gammel Mantua-familie, og moren hans, Enrika Weiss, kom fra en østerriksk familie. Etter endt skolegang går Tito inn på University of Padua, og forbereder seg på en karriere innen juss. Men med utviklingen av en sterk, klangfull stemme, bestemmer den unge mannen seg for å få en musikalsk utdanning. Etter å ha forlatt loven begynner han å ta vokaltimer i Roma, med den da berømte tenoren Giulio Crimi. Hjemme hos Crimi møtte Tito den talentfulle pianisten Tilda, datter av den eminente italienske musikologen Raffaelo de Rensis, og giftet seg snart med henne.

«I 1936 begynte jeg å opptre som comprimano (utøver av mindre roller. – Ca. Aut.); Jeg måtte lære flere roller samtidig, slik at i tilfelle sykdom hos en av utøverne, ville jeg være klar til å erstatte ham umiddelbart. Uker med endeløse prøver tillot meg å trenge inn i essensen av rollen, få tilstrekkelig tillit til den, og var derfor ikke en byrde for meg i det hele tatt. Muligheten til å dukke opp på scenen, alltid uventet, var ekstremt gledelig, spesielt siden risikoen forbundet med en slik plutselighet ble minimert på Teatro Real i Roma på den tiden takket være den uvurderlige hjelpen fra et stort antall utmerkede veiledere og den sjenerøse støtten fra partnere.

Mye mer trøbbel gjemte de såkalte små rollene. De består vanligvis av bare noen få fraser spredt rundt forskjellige handlinger, men samtidig er det gjemt mange feller i dem. Jeg er ikke alene i min frykt for dem..."

I 1937 debuterte Gobbi ved Adriano Theatre i Roma som Germont Faderen i operaen La Traviata. Det musikalske talentet til den unge sangeren ble notert av hovedstadens teaterpresse.

Etter å ha vunnet i 1938 i den internasjonale vokalkonkurransen i Wien, ble Gobbi stipendiat ved skolen ved La Scala-teatret i Milano. Gobbis sanne debut i det berømte teateret fant sted i mars 1941 i Umberto Giordanos Fedora og var ganske vellykket. Denne suksessen ble konsolidert et år senere i rollen som Belcore i Donizettis L'elisir d'amore. Disse forestillingene, så vel som fremføringen av deler i Verdis Falstaff, fikk Gobbi til å snakke om et enestående fenomen i italiensk vokalkunst. Tito mottar en rekke engasjementer i forskjellige teatre i Italia. Han gjør de første opptakene, og spiller også i filmer. I fremtiden vil sangeren gjøre mer enn femti komplette innspillinger av operaer.

S. Belza skriver: "...Tito Gobbi var av natur utstyrt med bemerkelsesverdige ikke bare vokale, men også skuespillerferdigheter, temperament, en fantastisk reinkarnasjonsgave, som tillot ham å skape uttrykksfulle og minneverdige musikalske scenebilder. Dette gjorde ham spesielt attraktiv for filmskapere, som inviterte sangeren-skuespilleren til å spille i mer enn tjue filmer. Tilbake i 1937 dukket han opp på skjermen i Louis Trenkers The Condottieri. Og like etter krigens slutt begynte Mario Costa å filme den første operafilmen i full lengde med hans deltakelse - Barberen i Sevilla.

Gobbi husker:

«Nylig så jeg igjen en film basert på denne operaen i 1947. Jeg synger titteldelen i den. Jeg opplevde alt på nytt, og jeg likte filmen nesten mer enn da. Den tilhører en annen verden, fjern og fortapt, men forhåpentligvis ikke ugjenkallelig. Hvordan jeg likte i min ungdom da jeg lærte Barberen med dens uforlignelige rytmeforandringer, hvordan jeg bokstavelig talt ble fascinert av rikdommen og lysstyrken i musikken! Sjelden opera var så nær meg i ånden.

Fra 1941 til 1943 jobbet Maestro Ricci og jeg med denne rollen nesten daglig. Og plutselig inviterer Roma-operaen meg til å opptre i premieren på Barberen; Jeg kunne selvfølgelig ikke avslå denne invitasjonen. Men, og jeg husker det med stolthet, jeg hadde styrken til å be om en forsinkelse. Tross alt visste jeg at for å virkelig forberede meg, føle selvtillit, tar det tid. Da tenkte teatersjefene fortsatt på forbedringen av kunstneren; premieren ble nådigst avtalt å bli utsatt, og jeg sang The Barber for første gang i februar 1944.

For meg var dette et viktig skritt fremover. Jeg oppnådde betydelig suksess, jeg ble rost for renheten i lyden og livligheten i sangen.

Senere vil Gobbi igjen bli fjernet fra Costa – i «Pagliacci» basert på operaen av Leoncavallo. Tito fremførte tre deler på en gang: Prologue, Tonio og Silvio.

I 1947 åpnet Gobbi sesongen vellykket med rollen som Mephistopheles i sceneversjonen av Berlioz' Damnation of Faust. Tallrike utenlandsturer begynte, noe som styrket Gobbis berømmelse. Samme år ble sangeren entusiastisk applaudert av Stockholm og London. I 1950 kom han tilbake til London som en del av La Scala Opera Company og opptrådte på scenen til Covent Garden i operaene L'elisir d'amore, samt Falstaff, Sicilian Vespers og Verdis Otello.

Senere kaller Mario Del Monaco, som lister opp sine mest eminente kolleger, Gobbi "en uovertruffen Iago og den beste sangeren-skuespilleren." Og på den tiden, for utførelse av hovedroller i tre Verdi-operaer, ble Gobbi tildelt en spesialpris, som en av de mest strålende barytonene som opptrådte på den tiden i Covent Garden.

Midten av 50-tallet var perioden med sangerens høyeste kreative oppsving. De største operahusene i verden tilbyr ham kontrakter. Spesielt Gobbi synger i Stockholm, Lisboa, New York, Chicago, San Francisco.

I 1952 synger Tito på Salzburgfestivalen; han er enstemmig anerkjent som den uovertrufne Don Giovanni i Mozarts opera med samme navn. I 1958 deltok Gobbi i forestillingen til Don Carlos på Londons Covent Garden Theatre. Sangeren som fremførte rollen som Rodrigo fikk de mest strålende anmeldelser fra kritikere.

I 1964 iscenesatte Franco Zeffirelli Tosca på Covent Garden, og inviterte Gobbi og Maria Callas.

Gobbi skriver: «Covent Garden Theatre levde i vanvittig spenning og frykt: hva om Callas nekter å opptre i siste øyeblikk? Sander Gorlinski, manageren hennes, hadde ikke tid til noe annet. Tilstedeværelse av uvedkommende på alle øvelser er strengt forbudt. Aviser var begrenset til lakoniske rapporter som bekreftet at alt gikk bra ...

21. januar 1964. Her er en beskrivelse av den uforglemmelige forestillingen, skrevet av min kone Tilda i dagboken hennes neste morgen:

«For en fantastisk kveld! En fantastisk iscenesettelse, selv om arien «Vissi d'arte» for første gang i mitt liv ikke fikk applaus. (Min mening er at publikum var så fascinert av skuespillet at de ikke turte å avbryte handlingen med en upassende applaus. – Tito Gobbi.) Andre akt er rett og slett utrolig: to giganter innen operakunst bøyde seg for hverandre før gardin, som høflige rivaler. Etter en endeløs stående applaus tok publikum scenen. Jeg så hvordan de tilbakeholdne britene bokstavelig talt ble gale: de tok av seg jakkene, slipsene, Gud vet hva annet og vinket desperat med dem. Tito var uforlignelig, og reaksjonene til begge ble preget av ekstraordinær nøyaktighet. Selvfølgelig ristet Maria grundig opp det vanlige bildet av Tosca, og ga det mye mer menneskelighet og åpenhet. Men bare hun kan gjøre det. Alle som våger å følge hennes eksempel, vil jeg advare: pass på!

Den oppsiktsvekkende forestillingen ble senere gjentatt av samme rollebesetning i Paris og New York, hvoretter den guddommelige primadonnaen forlot operascenen i lang tid.

Sangerens repertoar var utrolig. Gobbi sang over hundre forskjellige deler av alle tidsepoker og stiler. "Hele det emosjonelle og psykologiske spekteret av verdens opera-repertoar er underlagt ham," bemerket kritikere.

«Hans fremførelse av hovedrollene i Verdi-operaer var spesielt dramatisk», skriver L. Landman, «foruten de som er nevnt, er disse Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. De komplekse realistiske og brutale bildene av Puccinis operaer er nær sangeren: Gianni Schicchi, Scarpia, karakterene i veristoperaene av R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, den glitrende humoren til Rossinis Figaro og den edle betydningen av "William Tell".

Tito Gobbi er en utmerket ensemblespiller. Han deltok i århundrets største operaproduksjoner, og opptrådte gjentatte ganger sammen med så fremragende samtidsutøvere som Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigentene A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Utmerket kunnskap om operadeler, evnen til å distribuere dynamikk godt og lytte følsomt til en partner tillot ham å oppnå sjelden enhet i ensemblesang. Med Callas spilte sangeren to ganger inn Tosca på plater, med Mario Del Monaco – Othello. Han deltok i en rekke TV- og filmoperaer, filmatiseringer av biografier om fremragende komponister. Innspillingene til Tito Gobbi, samt filmer med hans deltakelse, er en stor suksess blant elskere av vokalkunst. På platene dukker sangeren også opp i en konsertrolle, noe som gjør det mulig å bedømme bredden i hans musikalske interesser. I kammerrepertoaret til Gobbi er et stort sted viet musikken til de gamle mesterne fra det XNUMXth-XNUMXth århundrene J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Han skriver villig og mye ned napolitanske sanger.

På begynnelsen av 60-tallet vendte Gobbi seg til regi. Samtidig fortsetter han aktiv konsertvirksomhet. I 1970 kom Gobbi, sammen med Kallas, til Sovjetunionen som gjest i IV International Competition oppkalt etter PI Tchaikovsky.

I mange år, med å opptre med de mest kjente sangerne, møte med fremtredende musikalske skikkelser, har Gobbi samlet interessant dokumentarmateriale. Det er ikke overraskende at sangerens bøker "My Life" og "The World of Italian Opera" nyter stor suksess, der han ærlig og levende beskrev operahusets mysterier. Tito Gobbi døde 5. mars 1984.