Affektteori |

AFFEKTTEORI (fra lat. affectus – emosjonell spenning, lidenskap) – musikalsk og estetisk. et begrep som ble utbredt på 18-tallet; I følge denne teorien er musikkens hovedinnhold (eller til og med det eneste) uttrykket, eller "bildet", mennesket. følelser, lidenskaper. A.t. stammer fra antikken (Aristoteles) og middelalderen. estetikk ("Musica movet affectus" - "Musikk beveger lidenskaper," sa salige Augustin). En viktig rolle i dannelsen av A. t. ble spilt av filosofien til R. Descartes – hans avhandling "Emosjonelle lidenskaper" ("Les passions de l'vme", 1649). Hovedinstallasjoner av A. t. er satt ut av I. Mattheson. "Det er mulig å perfekt skildre ved hjelp av enkle verktøy sjelens adel, kjærlighet, sjalusi. Du kan formidle alle sjelens bevegelser med enkle akkorder eller deres konsekvenser, "skrev han i The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Denne generelle bestemmelsen ble konkretisert ved hjelp av en detaljert definisjon (ofte normativ) av hva den skulle uttrykke. Ved hjelp av melodi, rytme, harmoni kan en eller annen følelse formidles. Til og med J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) skrev om sammenhengen med visse affekter dekomp. intervaller og dur- og molltreklanger. A. Werkmeister (slutten av 17-tallet) utvidet spekteret av muser knyttet til visse affekter. betyr, å introdusere tonalitet, tempo, dissonans og konsonans, register. Basert på forutsetningen til V. Galilea, i denne forbindelse, ble klangfargene og fremføringsevnen til instrumentene også vurdert. I alle slike verk ble affektene selv klassifisert; A. Kircher i 1650 (“Musurgia universalis”) har 8 av sine typer, og FW Marpurg i 1758 – allerede 27. Spørsmålet om konstans og endring av affekter ble også vurdert. De fleste tilhengere av A. t. trodde at musene. et verk kan bare uttrykke én påvirkning, demonstrerer i dekomp. deler av sammensetningen av dens graderinger og nyanser. A.t. har utviklet seg delvis som en generalisering av trendene som dukker opp på italiensk, fransk. og tysk. musikk ser. 18-tallet, delvis estetisk. forventning om den "sensitive" retningen i musikk. kreativitet 2. etasje. 18-tallet (N. Piccinni, sønner av JS Bach, JJ Rousseau og andre). A.t. holdt seg til mange. store musikere, filosofer, estetikk fra den tiden: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, delvis GE Lessing, Abbed JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramos nevø) ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoirs”). I 2. etasje. 18-tallet f.Kr. mister sin innflytelse.

Forsvar av naturens prinsipp. og sanne følelser. musikkens uttrykksfullhet, tilhengere av A. t. motsatte seg snever teknikkisme, mot den oppstyltede tyskeren. klassisistisk skole, mot løsrivelsen fra det jordiske, ofte dyrket i katolikkens sang. og evangelisk. kirke, så vel som mot det idealistiske. estetikk, som avviste teorien om imitasjon og forsøkte å bevise "uutsigbarheten" av følelsene og lidenskapene til musene. midler.

Samtidig har A.t. var preget av begrenset, mekanistisk natur. Ved å redusere innholdet i musikk til uttrykk for lidenskaper, forringet hun viktigheten av det intellektuelle elementet i den. Tatt i betraktning affekter som de samme åndelige bevegelsene for alle mennesker, A. t. tilbøyelige komponister til å uttrykke visse generaliserte typer følelser, og ikke deres unike individuelle manifestasjoner. Forsøk på å systematisere intervaller, tangenter, rytmer, tempoer osv. i henhold til deres følelsesmessige uttrykk. effekt førte ofte til skjematikk og ensidighet.

Referanser: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Den perfekte dirigent, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, om en musikalsk liste, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Om maleri i musikk, B., 1828; Kretzschmar H., Nye forslag til fremme av musikalsk hermeneutikk, setningsestetikk, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, generelt og spesielt for affektteorien, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Den tyske opplysningstidens musikkestetikk, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz som estetiker, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachs tematiske dannelse under påvirkning av affektteorien. Rapport om den musikologiske kongressen i 1925 i Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., The aesthetics of musical imitation in the period 1850-1929, University Archive XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Uttrykksprinsippet i den musikalske stormen og trangen, "German Quarterly Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.

KK Rosenskjold