Agrippina Vaganova: fra "ballettens martyr" til den første professoren i koreografi

Hele livet ble hun ansett som en enkel danser, og fikk tittelen ballerina en måned før pensjonisttilværelsen. Dessuten er navnet hennes på nivå med så store kvinner som Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Dessuten var hun den første professoren i klassisk dans i Russland, etter å ha trent en hel galakse av de mest briljante danserne på 6-tallet. Akademiet for russisk ballett i St. Petersburg bærer hennes navn; boken hennes "Fundamentals of Classical Dance" har blitt trykt på nytt XNUMX ganger. Uttrykket "skole for russisk ballett" for ballettverdenen betyr "Vaganovas skole", noe som gjør det spesielt overraskende at jenta Grusha en gang ble ansett som middelmådig.

Den unge studenten var ikke pen; Ansiktet hennes hadde det strenge uttrykket som en person med et hardt liv, store føtter, stygge hender – alt var helt annerledes enn det som ble verdsatt da hun ble tatt opp på en ballettskole. Mirakuløst nok ble Grusha Vaganova, som ble brakt til eksamen av faren, en pensjonert underoffiser, og nå en dirigent ved Mariinsky Theatre, akseptert som student. Dette gjorde livet mye lettere for resten av familien, som inkluderte ytterligere to barn, for nå ble det forsørget på offentlig regning. Men faren døde snart, og fattigdommen falt på familien igjen. Vaganova skammet seg fryktelig over sin fattigdom; hun hadde ikke midler selv til de mest nødvendige utgiftene.

Under sin debut på den keiserlige scenen falt Pear... ned trappene. Hun hadde det så travelt med å gå på scenen for første gang at hun skled og slo bakhodet på trappen og rullet ned trappene. Til tross for gnistene fra øynene, spratt hun opp og løp til forestillingen.

Etter å ha sluttet seg til corps de ballet, fikk hun en lønn på 600 rubler i året, som knapt var nok til å klare seg. Men arbeidsmengden var monstrøs – Pear var involvert i nesten alle balletter og operaer med dansescener.

Hennes lidenskap for dans, nysgjerrighet under timene og hardt arbeid var grenseløse, men hjalp ikke på noen måte å komme seg ut av corps de ballet. Enten er hun den 26. sommerfuglen, deretter den 16. prestinne, så den 32. Nereid. Til og med kritikerne, som så i henne skapningene til en ekstraordinær solist, var forvirret.

Vaganova forsto heller ikke dette: hvorfor noen enkelt får roller, men hun gjør det etter en rekke ydmykende forespørsler. Selv om hun danset akademisk riktig, løftet spisseskoene henne lett i piruetter, men sjefskoreografen Marius Petipa mislikte henne. I tillegg var Grusha lite disiplinert, noe som gjorde henne til en hyppig årsak til strafferapporter.

Etter en stund ble Vaganova fortsatt betrodd solodeler. Hennes klassiske variasjoner var virtuose, elegante og strålende, hun demonstrerte mirakler av hoppteknikk og stabilitet på pointe-sko, som hun fikk kallenavnet "variasjonens dronning."

Til tross for all sin stygghet hadde hun ingen ende på beundrere. Fet, modig, rastløs, hun kom lett overens med mennesker og brakte en atmosfære av avslappet moro til ethvert selskap. Hun ble ofte invitert til restauranter med sigøynere, på turer rundt i St. Petersburg om natten, og hun elsket selv rollen som en gjestfri vertinne.

Fra hele mengden av beundrere valgte Vaganova Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, et medlem av styret for Yekaterinoslav Construction Society og en pensjonert oberstløytnant for jernbanetjenesten. Han var hennes fullstendige motsetning – sedat, rolig, mild og også eldre enn henne. Selv om de ikke var offisielt gift, gjenkjente Pomerantsev deres fødte sønn ved å gi etternavnet hans. Familielivet deres var avmålt og lykkelig: et overdådig bord ble dekket til påske, og juletreet ble pyntet til jul. Det var i nærheten av det installerte juletreet på nyttårsaften 1918 at Pomerantsev ville skyte seg selv... Årsaken til dette ville være første verdenskrig og de påfølgende revolusjonære omveltningene, som han ikke kunne tilpasse seg og overleve.

Vaganova ble forsiktig brakt til pensjonisttilværelse på sin 36-årsdag, selv om hun noen ganger fikk lov til å danse i forestillinger der hun fortsatt demonstrerte sin fulle styrke og glans.

Etter revolusjonen ble hun invitert til å undervise ved School of Choreography Masters, hvorfra hun flyttet til Leningrad Choreographic School, som ble hennes livsverk. Det viste seg at hennes egentlige kall ikke var å danse selv, men å lære andre. En skjør kvinne i et svart stramt skjørt, en snøhvit bluse og med strykevilje oppdro elevene sine til personligheter og kunstnere. Hun skapte en unik blanding av fransk ynde, italiensk dynamikk og russisk sjel. Hennes "Vaganova" -metoder ga verdens standard klassiske ballerinaer: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova skulpturerte ikke bare solister; corps de ballet ved Leningrad Academic Opera and Ballet Theatre oppkalt etter Kirov, anerkjent som den beste i verden, var fylt med hennes kandidater.

Verken årene eller sykdommen påvirket Agrippina Vaganova. Med hver del av henne ønsket hun å jobbe, skape, undervise, vie seg til favorittverket uten forbehold.

Hun gikk bort i en alder av 72 år, men lever fortsatt i den evige bevegelsen til sin elskede ballett.