Alexander Georgievich Bakhchiev |

Alexander Bakhchiev

Konserter med deltakelse av Bakhchiev tiltrekker seg som regel lytternes oppmerksomhet: det er ikke så ofte du kan høre en syklus på seks sonater av J.-S. Bach for fløyte og cembalo, og enda mer firehåndsstykker av Bach, Scarlatti, Handel-Haydn, Rameau, Couperin, Mozart, Schubert, Mendelssohn, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Rachmaninov, Stravinsky. Det skal bemerkes at repertoaret i dette tilfellet utelukkende består av originale komposisjoner; kunstneren nekter fundamentalt transkripsjoner. Faktisk var det Bakhchiev, i et ensemble med E. Sorokina, som gjenopplivet sjangeren pianominiatyrer for firehånds fremføring på konsertscenen vår. "Bakhchiev og Sorokina," skriver G. Pavlova i magasinet "Musical Life", "formidler på subtilt vis stilen, nåden og den unike sjarmen til disse mesterverkene." Pianisten deltok i den første fremføringen av pianoverk i vårt land i seks og åtte hender.

Til tross for all denne "ensemble" -aktiviteten, fortsetter Bakhchiev å opptre aktivt i sin solo "rolle". Og her, sammen med den vanlige repertoarbagasjen, tilbyr artisten lytternes oppmerksomhet mange nye produkter. Pianistens nysgjerrighet er også tydelig i hans tilnærming til samtidsmusikk. I Bakhchievs programmer finner vi verk av S. Prokofiev, N, Myaskovsky, M. Marutaev. En betydelig plass tilhører hans konserter og russiske klassikere; spesielt viet han mange monografiske kvelder til Skrjabin. I følge L. Zhivov er "Bakhchiev preget av ... åpen emosjonalitet, kunstnerisk initiativ, et lyst slag, en viljesterk begynnelse, fremdrift."

For Bakhchiev generelt er ønsket om monografi karakteristisk. Her kan vi minne om de blandede solo-ensembleprogrammene gitt til kreasjonene til Mozart, Haydn, Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev, og til slutt hele Beethoven-abonnementet Musikk for klaver og ensembler. Og hver gang demonstrerer han en ikke-standardisert tilnærming til det tolkede materialet. For eksempel bemerket anmelderen av "Sovjetmusikk" i Bakhchievs "forståelse av Beethoven som forløperen til tysk romantikk. Derav en spesiell følelsesmessig oppsving, som dikterer et ganske fritt temposkifte selv innenfor utstillingen av sonaten allegro, en "anti-klassisk" omriss av formen som helhet; orkesterlyd av instrumentet i Sonata Es-dur; monologiske, konfesjonelle uttalelser i "Appassionata"; miniaturisme i skulpturen av bilder i g-moll sonaten, virkelig Schubertiansk oppriktighet, pastellfarger "Sanger med variasjoner for to klaverer ..." I hele tilnærmingen til tolkningen av Beethovens arv, ble innflytelsen fra Schnabels tenkning tydelig følt ... – i spesielt i den sanne friheten til å håndtere musikalsk materiale."

Pianisten gikk på en utmerket skole ved Moskva-konservatoriet, hvor han først studerte med VN Argamakov og IR Klyachko, og fullførte studiene i klassen til LN Oborin (1953). Under veiledning av LN Oborin hadde han en sjanse til å forbedre seg på forskerskolen (1953-1956). I løpet av sine konservatorieår opptrådte Bakhchiev med suksess på World Festival of Youth and Students (Berlin, 1951), hvor han vant andre premie.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990