Motsigelse |

Tyske Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – det motsatte; sistnevnte begrep kan også betegne det andre temaet i fugaen

1) Kontrapunkt til det første svaret i fugen osv. imiterende former, lydende på slutten av temaet med samme stemme. Etter temaet og P. to grunnprinsipper er forskjellige. sak: a) P. er en direkte fortsettelse av temaet, etter det uten et klart merkbart stopp, caesura, uavhengig av om det er mulig å nøyaktig fastslå øyeblikket for fullføring av temaet (for eksempel i C-dur-fugen fra vol. 1 "The Well-tempered Clavier" av I. C. Bach) eller ikke (for eksempel i den første utstillingen, op. fuger i c-moll op. 101 No 3 Glazunov); b) P. atskilt fra temaet med en cesura, en kadensa, som er tydelig for øret (for eksempel i h-moll-fugen fra t. 1 av samme Bach-syklus), noen ganger til og med med en intensivert pause (for eksempel i D-dur-fugen fra fp. syklus "24 preludier og fuger" av Shchedrin); i tillegg, i noen tilfeller, emnet og P. forbundet med en gjeng, eller kodett (for eksempel i Es-dur fuga fra den såkalte. 1 Bach-syklus). AP kan starte samtidig. med et svar (hyppig kasus; f.eks. i A-dur-fugen fra Vol. 2 Veltemperert Clavier av Bach; i cis-moll fuga fra vol. 1, sammenfaller begynnelsen av svaret med den første lyden av P., som samtidig er den siste lyden av temaet), etter begynnelsen av svaret (for eksempel i E-dur-fugen fra t. 1 av den nevnte Bach-syklusen – 4 kvarter etter stretto-innføringen av svaret), noen ganger før innføringen av svaret (for eksempel i Cis-dur-fugen fra vol. 1 av Bachs veltempererte klaver – fire sekstendedeler tidligere enn svaret). I de beste polyfoniske prøvene av P. tilfredsstiller ganske motstridende betingelser: den setter i gang, gjør den innkommende stemmen mer fremtredende, men mister ikke sin melodiske kvalitet. individualitet, står i kontrast til responsen (først og fremst rytmisk), selv om den vanligvis ikke inneholder helt uavhengig. tematisk. materiale. P. er som regel en naturlig melodisk. fortsettelse av temaet og i mange tilfeller er basert på utvikling, transformasjon av dets motiver. En slik transformasjon kan være ganske distinkt og åpenbar: for eksempel i g-moll-fugen fra vol. 1 av Bachs veltempererte klaver, er det opprinnelige motivet til svaret kontrapunktert av delen av P., dannet fra kadensavviklingen av temaet, og omvendt er kadensdelen av svaret kontrapunktert av andre. del P., basert på det innledende elementet i temaet. I andre tilfeller av avhengighet P. fra materialet i temaet manifesterer seg mer indirekte: for eksempel i c-moll-fugen fra vol. 1 av samme Op. Baha P. vokser ut av den metriske referanselinjen til temaet (en synkende bevegelse fra det XNUMX. trinnet til det XNUMXrd, dannet av lyder som faller på de sterke og relativt sterke taktslagene i takten). Noen ganger i P. komponisten beholder bevegelsen til kodetten (for eksempel i fugaen fra Bachs kromatisk fantasi og fuga). I fuger eller imitative former skrevet på grunnlag av prinsippene for dodekafoni, enheten og avhengigheten av materialet til temaet og P. relativt enkelt gitt av bruken i P. visse alternativer. rad. For eksempel, i fugaen fra finalen i Karaevs tredje symfoni, den første (se. nummer 6) og den andre (nummer 7, moteksponering av fugen) beholdt av P. er modifikasjoner av serien. Sammen med den angitte typen melodi, korrelasjonen mellom temaet og P. det er P., basert på en relativt ny (for eksempel i f-moll fuga fra den såkalte. 1 av Bachs Veltempererte Clavier), og noen ganger i kontrastmateriale med hensyn til temaet (for eksempel i fugaen fra sonaten C-dur for solofiolin av I. C. Bach; her under påvirkning av P. noe kromatisert respons på diatonisk. emne). Denne typen P. – ceteris paribus – er oftere skilt fra temaet med en kadens og blir vanligvis et aktivt nytt element i strukturen til fugaen. Ja, P. er et utviklende og tematisk viktig formelement i gis-moll dobbeltfuga fra Vol. 2 av Bachs Veltempererte Clavier, der det andre temaet høres ut som en melodi hentet fra P. til 1. emne, som følge av lengden. polyfonisk. utvikling. Det er hyppige tilfeller når, på materialet til P. Fugue-mellomspill er bygget, noe som øker rollen til P. i form jo viktigere disse mellomspillene. For eksempel i c-moll-fugen fra vol. 1 syklus med Bach-mellomspill på materialet til både P. er polyfoniske. alternativer; i d-moll-fugen fra samme bind skaper overføringen av mellomspillets materiale og tematikken fra tonearten til dominanten (i takt 15-21) til hovedtonearten (fra takt 36) sonateforhold i formen . AP in the fugue fra suiten "The Tomb of Couperin" brukes av M. Ravel er faktisk på lik linje med temaet: på grunnlag av det bygges mellomspill ved å bruke appellen, P. danner strets. I han. i musikkvitenskap betegner begrepene Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., bevart (helt eller delvis) under alle eller mange implementeringer av temaet (i noen tilfeller, ikke engang unntatt strettoen – se for eksempel reprise av fugaen fra op. kvintett g-moll Shostakovich, nummer 35, der temaet og P. danne et 4-mål. dobbel kanon av 2. kategori). Lignende P. kalt beholdt, oppfyller de alltid betingelsene for dobbelt kontrapunkt med temaet (i noen gamle manualer om polyfoni, for eksempel. i læreboka G. Bellermann, fuger med beholdt P. er definert som dobbel, som ikke samsvarer med den nåværende aksepterte terminologien). I fuger med beholdt P. generelt er andre sjeldnere brukt. kontrapunktiske midler. bearbeiding av materialet, siden oppmerksomheten overføres til kap. arr. av systematiker. viser alternativer for forholdet mellom emnet og P., som er det som uttrykker. betydningen av denne utbredte komposisjonsteknikken (i Bachs Veltempererte Clavier inneholder for eksempel omtrent halvparten av fugene et beholdt P.); så den blendende lyden av korets 5-mål. fuga "Et in terra pax" nr. 4 i Gloria fra Bachs messe i h-moll er i stor grad oppnådd nettopp ved den gjentatte sammenstillingen av temaet og de som er beholdt av P. Ekstraordinær kontrapunktisk. fuger med to er forskjellige i metning (for eksempel fuger c-moll og h-moll fra den såkalte. 1 av Bachs Veltempererte Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) og spesielt med de tre beholdte P.

2) I videre forstand er P. et motstykke til enhver presentasjon av et tema i imiterende former; fra dette synspunktet kan P. kalles kontrapunkt til 2. tema i prologen til Myaskovskys 21. symfoni (se figur 1); på samme sted (nummer 3) P. til 1. emne er de øvre stemmene, som danner 2. mål. kanon inn i en oktav med tertianske doblinger. I tillegg kalles P. noen ganger enhver stemme som er i motsetning til en annen, melodisk dominerende. I denne forstand er begrepet "P." nær en av betydningene av begrepet "kontrapunkt" (for eksempel den første presentasjonen av temaet i den første sangen til Vedenets-gjesten fra operaen "Sadko" av Rimsky-Korsakov).

Referanser: se under Art. Fuge.

VP Frayonov