Enharmonisme |

fra det greske enarmonios – enharmonisk, lit. – konsonant, konsonant, harmonisk

Lik høyde på lyder forskjellige i stavemåte (for eksempel des = cis), intervaller (for eksempel,

akkorder (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), tangenter (Fis-dur=Ges-dur). Konseptet "E." antar et 12-trinns (like) temperamentsystem (se Temperament). Den utviklet seg i forbindelse med fornyelsen av intervallene til eldgamle slekter – kromatisk og enharmonisk (se Kromatisme, Enharmonisk) – og foreningen av lydene til alle tre slektene (sammen med diatonisk) innenfor en enkelt skala; altså mellom lydene av diatonisk. en hel tone plasseres for eksempel lyder av både lave og høye trinn. (c)-des-cis-(d) med kommamatisk forskjellen mellom høydene deres (av P. de Beldemandis, tidlig på 15-tallet; se: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H Vicentino, 1555). Bevart i terminologien til teoretisk. avhandlinger, de eldgamle enharmoniene (hvor mikrointervallene var forskjellige i høyden) på 18-tallet, ettersom temperamentet spredte seg, spesielt ensartet temperament, inn i det nye europeiske E. (hvor mikrointervallene, for eksempel eis og des, allerede faller sammen i høyden). Konseptet "E." skiller seg i dualitet: E. som et uttrykk for funksjonell identitet (passiv eller imaginær E.; for eksempel i Bach i 1. bind av Veltemperert Clavier, ekvivalensen av nøklene es-moll og dis-moll i 8. preludium og fuga; i Beethoven i Adagio 8. fi. Sonate E-dur=Fes-dur) og som uttrykk for funksjonell ulikhet («detemperation», AS Ogolevets; i følge intonasjonsregelen «skarpt over flat»), skjult, men bevart under dekke av temperament (aktiv eller ekte E., for eksempel i anharmonisk modulasjon gjennom hf-as-d=hf-gis-d ved introduksjon av en reprise i Gorislavas cavatina fra Glinkas Ruslan og Lyudmila).

Arts. bruken av E. i Europa. musikk hører begynnelsen til. 16-tallet (A. Willart, duett "Quid non ebrietas"); E. ble mye brukt i kromatikk. madrigal på 16- og 17-tallet, spesielt den venetianske skolen. Siden JS Bachs tid har den blitt et viktig middel for plutselig modulasjon, og sirkelen med 30 tonearter av dur og moll basert på den har blitt nødvendig for klassisk-romantikk. musikkmodulasjonskuleformer. I tonekromatisk 20-tallssystem overføres E.s relasjoner også til for eksempel intratonale forbindelser. i begynnelsen av 3. del av 6. fp. Prokofievs sonate, akkorden nVI> av graden (flat side) er melodisk figurert av lydene av enharmonisk identisk med den i femte grad (skarp side; i innspillingen av utdraget – enharmonisk forenkling):

SS Prokofiev. 6. sonate for piano, del III.

E.s konsentrasjon når sin maksimale grad i 12-tonemusikk, der enharmonisk veksling blir praktisk talt kontinuerlig (for et musikalsk eksempel på permanent E., se artikkelen Dodecaphony).

Referanser: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Innføring i moderne musikalsk tenkning, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Et kort teoretisk kurs i harmoni, L., 1960, revidert. og add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemer med musikalsk intonasjon, M., 1966; Sposobin IV, Forelesninger om harmoniens gang, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. gjenutgivelse Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica..., Roma, 1555, faksimile. gjenutgivelse Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (ca. 1730-36), i Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaerts berømte duo, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in sixteenth-century music, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov