Eksperimentell musikk |
eksperimentell musikk (fra lat. experimentum – test, erfaring) – musikk komponert for å teste nye komposisjoner. teknikker, nye ytelsesbetingelser, uvanlig lydmateriale osv. Konseptet med E. m. er ubestemt; den kommer i kontakt med uttrykk som «kreativt søk», «innovasjon», «dristig opplevelse» eller (med negativ konnotasjon) «en vei som viste seg å være håpløs». Sammenhengen mellom disse konseptene og deres skjæringspunkt fratar begrepet "E. m." klare og permanente grenser. Ganske ofte går verk betraktet som E. m. over tid inn i utøvende praksis og mister originalen. et snev av eksperimentering ("atonalitet" i Liszts Bagatelle Without Key, 1885; mobiliteten til lydstoffet i Ives' stykke for kammerensemblet The Unanswered Question, 1908; den betydelig utviklede dodekafoniske strukturen i Weberns miniatyrorkesterstykke nr. 1, 1913; "forberedt piano" i Cage's Bacchanalia, 1938, etc.). Eksperiment-vitser kan også tilskrives E. m., for eksempel. musikk skrevet i henhold til oppskriftene til boken av Bachs elev Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets" (1757) eller boken tilskrevet Mozart "A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the Slightest Idea av musikk og komposisjon" (1793).
På 50-tallet. 20-tallet Konkret musikk, elektronisk musikk, ble hovedsakelig kalt elektronisk musikk (i 1958 ledet initiativtakeren til konkret musikk, P. Schaeffer, det første internasjonale tiåret for eksperimentell musikk i Paris). Hvordan E. m. vurdere også for eksempel syntesen av lys og musikk (lett musikk), maskinmusikk.
Musikkeksperimentering. art-ve, skaper en følelse av lysstyrke og nyhet av kunst. mottak, fører ikke alltid til et estetisk fullstendig resultat, så musikere er ofte skeptiske til E. m.: "Et eksperiment betyr noe i vitenskapene, men det betyr ingenting i (musikalsk) komposisjon" (IF Stravinsky, 1971, s. 281).
Referanser: Zaripov R. Kh., Ural-melodier (om prosessen med å komponere musikk med Ural elektronisk datamaskin), Knowledge is Power, 1961, nr. 2; hans eget, Kybernetikk og musikk, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin og utviklingen av ideen om synlig musikk, i: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; hans egen, Lett musikk: dannelsen og essensen av ny kunst, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, nr 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (russisk oversettelse – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentell musikk, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, under tittelen: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (russisk oversettelse – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, 1975, M. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Se også tent. under artiklene Konkret musikk, Elektronisk musikk.
Yu. N. Kholopov
