Fret funksjoner |

Fret funksjoner – betydningen av lyder og konsonanser i harmoni (høydesystem).

F. l. representere en manifestasjon av musikalsk-semantiske forbindelser, gjennom hvilke logikk og sammenheng mellom musene oppnås. hel. I tradisjonen med russisk terminologi tolkes modus vanligvis som en generaliserende kategori i forhold til alle typer tonehøydesystemer (fra eldgamle, orientalske, folkemåter til de mangfoldige og komplekse tonehøydestrukturene til profesjonell musikk på 20-tallet). Følgelig er konseptet F. l. er også den vanligste, korrelert med mest dekomp. typer musikalsk-semantiske betydninger av lyder og konsonanser, selv om de tillater spesifikasjon i en av typene (deres betydning i modale systemer - spesielle "moduser" av musikk fra 14- og 15-tallet, i motsetning til verdiene, for eksempel i den harmoniske tonaliteten på 18- og 19-tallet som en spesiell type modalsystem). Siden formene for utførelsen av modusen er historisk foranderlige, vil F. l. hvordan spesifikke lydrelasjoner utvikler seg historisk, og overgangen til mer utviklede og komplekse typer ph. til syvende og sist gjenspeiler fremgangen til musene. tenker.

Systematikk F. l. avhenger av elementene i høyhøydeorganisasjonen, som i sin sammensetning får visse betydninger, og av formene for det logiskes musikalske (lyd)uttrykk. forhold mellom elementene i det modale (høyde) systemet. Alle elementene i modusen får systemisk betydning, både enkle (på elementært nivå av materialet) og sammensatte (på høyere nivåer av kohesjon av enkle elementer til mer komplekse enheter). Enkle elementer – odd. lyder ("monader"), intervaller, dobbeltlyder ("dyader"), treklanger ("triader"), andre akkorder som systemets materiale. Kompositt – dec. typen "mikrolads" i komposisjonen av modusen (for eksempel tetrakorder, pentachorder, trichorder innenfor rammen av mer voluminøse monodich. moduser; visse akkordgrupper, undersystemer, en akkord med tilstøtende lyder eller konsonanser, etc. i polygonale moduser ). Visse F. l. tilegne seg for eksempel c.-l. store modale enheter (en eller annen tonalitet, system) i forhold til andre av det samme innenfor en enkelt stor helhet (tonaliteten til et sekundært tema er som D til hovedtonikken, etc.). Muz.-logisk. forhold i modusfeltet kommer til uttrykk i inndelingen av modale elementer i hoved (sentral) og underordnet (perifer), deretter i en mer detaljert semantisk differensiering av sistnevnte; derav den grunnleggende rollen til stiftelseskategorien som den sentrale F. l. i forskjellige modifikasjoner (se Lad). Den korrekte adekvate forståelsen (høringen) av musikk forutsetter tenkning i kategoriene til de F. l., som er iboende i denne spesielle musikken. system (for eksempel bruken av det vesteuropeiske systemet av dur og moll med deres fonografer for å behandle gamle russiske folkesanger, tolkningen av alle tonehøydesystemer fra synspunktet til vest-europeisk harmoni på 18-tallet med dens F .l., etc.).

Det er grunnleggende viktig for F. l. forskjell 2 hoved. typer modale (lyd) systemer avhengig av strukturen til materialet deres - monofonisk eller polyfonisk (på 20-tallet også sonorant). Derav den mest generelle inndelingen av typene F. l. til monodisk og akkordharmonisk. P. l. i forskjellige antikke, midt-tallet. og Nar. monodisk. moduser (dvs. monodisk F. l.) har typologisk mye til felles med hverandre. Til enkel monodich. F. l. (dvs. de modale verdiene til individuelle lyder og konsonanser) inkluderer først og fremst verdiene til kap. båndstøtter: senter. tone (stopp, referansetone, tonic; formålet er å være en modal støtte for musikalsk tanke), slutttone (finalis; i mange tilfeller sammenfaller den med midttonen, som da også kan kalles finalis), den andre referansetonen (reperkusjon , gjentakelsestone, confinalis, dominant tone, dominant; vanligvis sammenkoblet med finalen); også lokale støtter (lokale sentre, variable sentre; hvis støttene beveger seg fra hovedtoner i modusen til sidetoner), starttone (initialis, initial; 1. lyd av melodien; sammenfaller ofte med den siste). Til sammensatt monodich. F. l. inkludere verdier som er bestemt. melodiske revolusjoner, sang – typiske konklusjoner. formler, klausuler (i noen tilfeller har tonene deres også sine egne strukturelle funksjoner, for eksempel ultima, penultima og antepenultima; se Cadence), typiske innledende svinger (initio, initio), gamle russiske sangformler. sang, gregorianske melodier. Se for eksempel differensiering F. l. senter. tone (as1) og sluttone (es1) i eksemplet ved st. Gamle greske moduser (kolonne 306), finalis og ettervirkninger – ved Art. Middelalderbånd; se endringene av lokale støtter (e1, d1, e1) i melodien "Herre jeg ropte" ved st. Lydanlegg (spalte 447), differensiering F. l. start- og slutttoner i melodien "Antarbahis" ved st. Indisk musikk (kolonne 511). Se også modale verdier (dvs. F. l.) typiske melodiske. revolusjoner (f.eks. innledende, siste) i kunst. Middelaldermoduser (kolonne 241), Melodi (kolonne 520), Full kadens (kolonne 366), Znamenny-sang (kolonne 466-67), Melodi (kolonne 519).

Systemer F. l. i en polygon-bånd, syntetiserer båndmateriale av 2 typer (enhodet og flerhodet), har en todimensjonal (interdimensjonal) karakter. I melodiske stemmer, spesielt i hovedsak (se Melodi), vises monodik. F. l.; de inngår et komplekst samspill med F. l. vertikale konsonanser (se. Harmony), som genererer spesielt verdiene til elementene i ett lag av F. l. i forhold til elementene til en annen (for eksempel melodiske toner i forhold til akkorder, eller omvendt; "mellomlag", interdimensjonal flebotomi, som oppstår fra samspillet mellom monodiske og akkordharmoniske flebodies). Derav kunsten. rikdom F. l. i musikk av utviklet polyfoni. Projisering av akkord-harmonisk. F. l. melodien påvirkes av utbredelsen av akkordlyder (hopp), oppfattet som enkeltfunksjonelle (de er motarbeidet som funksjonelt kontrasterende "transits" passerende og hjelpelyder), i en reduksjon i verdien av den primære faktoren for lineær spenning (høyere – mer intens) til fordel for harmonisk-funksjonell (vekstspenning når man forlater grunnlaget, nedgangen – når man går tilbake til grunnlaget), ved å erstatte den melodiske basso continuoen med en sikksakk-hopplinje basse fondamentale, etc. Påvirkningen av monodisk F. l. på akkord-harmonisk gjenspeiles i selve hovedbegrepene. tonale funksjoner (sentral tone – sentral akkord, tonika; reperkusjon – dominant akkord), og deres effekt på akkordsekvenser manifesteres i regulering gjennom hoved. lydtrinn (deres monofoniske fonografer) av valget og den semantiske betydningen av akkordene som harmoniserer melodien (for eksempel i den siste kadensen til koret "Glory" fra operaen "Ivan Susanin" - verdien for harmonien til ryggraden til støttelydene til melodien:

jfr. Digitalt system), i refererer. harmonisk autonomi til de modale kompleksene til en melodi innenfor rammen av polyfoni (for eksempel i følelsen av den harmoniske integriteten til det modale komplekset til et enhodet tema innenfor det polygonale stoffet til fugaen, noen ganger til og med i motsetning til Ph .l. av andre stemmer). Interdimensjonale funksjonelle sammenhenger finnes i tilfeller av abstraksjon fra normativ F. l. lyder og konsonanser av et gitt system under påvirkning av samspillet mellom heterogene (monodisk og akkord-harmonisk) F. l. Ja, monodisk. F. l. i en melodi underordnet akkorden F. l. D 7, transformeres opp til fullstendig reversering av tyngdekraften (for eksempel, lyden av 1. trinn graviterer inn i 7. osv.); underordning av akkorden til F. l. melodiske lyder danner for eksempel dupliseringsfunksjonen (i faubourdon, tidlig organum, i musikk fra det 20. århundre, se for eksempel også pianopreludiumet til C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Den modale harmonien mellom middelalderen og renessansen (spesielt på 15- og 16-tallet) er preget av balansen mellom monodisk. og harmonisk akkord. F. l. (typisk lineær-polyfon tenkning); veiledende er reglene for å bestemme modusen og dominerende F. l. «ved tenor», det vil si én stemme hver; som lydene av en melodi av konsonansdekomp. trinn følger fritt hverandre, og definert. det er ingen klar preferanse for akkorder som de viktigste i harmoni; utenfor kadenser, "kan tonal forbindelse være fullstendig fraværende, og hver akkord ... kan bli fulgt av hverandres akkord" (SI Taneev, 1909; se for eksempel eksempler på musikk av J. Palestrina i St. Polyphony, spalte 347, 348, Josquin Despres – i artikkelen Canon, spalte 692).

Tonal harmoni (17-19 århundrer) er preget av overvekt av akkord-harmonisk. F. l. over monodisk (se harmonisk tonalitet, harmonisk funksjon, tonalitet, dominant, subdominant, tonisk, dur, moll, modulasjon, avvik, variable funksjoner, forhold mellom tonearter). Akkurat som to-båndet "harmonisk. tonalitet «Vest-Europa. musikk er syntetisk. et modalt system av en spesiell type, sin egen variant av F. l. det er en spesiell en. deres type, kalt «tonale funksjoner» (H. Riemann, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Klassiske funksjoner (T, D, S) opererer på grunnlag av det høyeste naturlige forholdet - den kvintale forbindelsen mellom hoveddelen. akkordtonene på IV-IV-trinnene – praktisk talt uavhengig av en eller annen av deres modale egenskaper (for eksempel om tonika er dur eller moll); så det er spesifikt her. begrepet "tonale funksjoner" (korrelert med begrepet "modale funksjoner"), og ikke det generelle "F. l." (kombinerer begge). harmonisk tonalitet er preget av en intens funksjonell tiltrekning til sentrum. akkord (tonika), som trenger gjennom hele strukturen til båndet, ekstremt tydelig identifikasjon av harmoniske. funksjoner til hver konsonans og otd. lydintervall. På grunn av kraften til tonale funksjoner, "påvirker tonaliteten til en avdeling tonaliteten til en annen, begynnelsen av stykket påvirker konklusjonen" (SI Taneev, 1909).

Overgang til musikk fra 20-tallet preget i utgangspunktet av oppdatering av klassikeren. funksjonalitet (tjener som hovedmodellen for mange nye systemer for funksjonelle relasjoner), opprettelsen av nye lydstrukturer fra det tradisjonelle. og oppdatert tonemateriale. Derfor er teknikken for funksjonell inversjon ("konvertering" og ytterligere gjenfødelse av tonal tyngdekraft) utbredt: bevegelsesretningen fra sentrum til periferien (R. Wagner, introduksjon til operaen "Tristan og Isolde"), fra stående til periferien. ustødig (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", slutten av 3. d.; AN Skryabin, harmoni i produksjon op. 40-50), fra konsonans til dissonans og videre, en tendens til å unngå konsonans (SV Rachmaninov, romantikk "Au!"), fra en akkord til en ikke-akkordformasjon (opptreden av sidetoner i en akkord som et resultat av å fikse forsinkelser, hjelpelyder og andre ikke-akkordlyder i dens struktur). Med tradisjonens gjenfødelse. gamle F. l. på denne måten oppstår for eksempel dissonant tonalitet (Scriabin, sensonater for pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1. akt, 2. scene, dissonant cis-moll, se musikalsk eksempel i Art. Accord , spalte 82, 1. akkord – T ), avledede moduser (SS Prokofiev, “Fleeting”, nr. 2, mars fra operaen “Love for Three Oranges” – fra C-dur; DD Shostakovich, 9 symfoni, 1. sats, begynnelsen av sidedelen av utstillingen – som -moll som et derivat av T fra G-dur), atoniske strukturer (N. Ya. Myaskovsky, 6. symfoni, 1. del, hovedseksjon av sidepartiet ; tonisk akkord Fis-dur vises bare i siste del). På et nytt grunnlag gjenopplives variasjonen av moduser; følgelig en rekke typer F. l. (systemfunksjoner, betydninger av lyder og konsonanser innenfor det gitte systemet).

I den nye musikken på 20-tallet. sammen med de tradisjonelle typene F. l. (monodisk-modal; akkordharmonisk, spesielt tonal) presenteres også andre systemiske funksjoner, som betegner elementenes semantiske betydninger, spesielt i senterets teknikk ("utvikle variasjon" som en hensiktsmessig rettet modifisert repetisjon av det valgte lydgruppe, som en variant av den). Sentrumsfunksjoner er viktige. høyde (høytliggende abutment) i form av otd. lyd (sentral tone, ifølge IF Stravinsky – «poler»; for eksempel i pianospillet «Signs on White», 1974, tone a2 av EV Denisov; se også et eksempel i Art. Dodecaphony, spalte 274, sentraltone es ), senter. konsonanser (f.eks. polyakkord Fis-dur + C-dur i grunnlaget for 2. scene av Stravinskys ballett "Petrushka", se et eksempel i Art. Polychord, spalte 329), midt. posisjoner i serien (for eksempel serien i stillingen ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis i A. Weberns stemmesyklus op. 25, se et eksempel i artikkelen Pointillism). Ved bruk av sonorno-harmonisk. teknikk, er en følelse av sikkerhet for et abutment i stor høyde oppnåelig uten å avsløre en klar grunnleggende. toner (slutten på finalen i den andre pianokonserten av RK Shchedrin). Imidlertid er bruken av begrepet "F. l." i forhold til mange harmonifenomener på 2-tallet. virker problematisk (eller til og med umulig), krever deres definisjon utvikling av mer presis terminologi.

Referanser: se under artiklene nevnt.

Yu. N. Kholopov