Heinrich Marschner |
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16. 1795, Zittau – 14. desember 1861, Hannover) var en tysk komponist og dirigent. I 1811-16 studerte han komposisjon hos IG Shikht. I 1827-31 var han dirigent i Leipzig. I 1831-59 var han hoffkonduktør i Hannover. Som dirigent kjempet han for tysk musikks nasjonale uavhengighet. I 1859 trakk han seg tilbake med rang som generell musikksjef.
Den mest fremtredende representanten for det tidlige stadiet av musikalsk romantikk, en av de mest populære tyske komponistene i sin tid, Marschner utviklet tradisjonene til KM Weber, var en av forgjengerne til R. Wagner. Marschners operaer er først og fremst basert på middelalderhistorier og folkeeventyr, der realistiske episoder er flettet sammen med elementer av fantasi. Nært i form av sangspillet, kjennetegnes de av harmonien i musikalsk dramaturgi, ønsket om å symfonisere orkestrale episoder og den psykologiske tolkningen av bilder. I en rekke verk bruker Marschner utstrakt folkloremelodier.
Komponistens beste operaverk inkluderer Vampyren (oppført i 1828), Tempelherren og jødeinnen (oppført i 1829), Hans Geyling (oppført i 1833). I tillegg til operaer, i løpet av Marschners levetid, fikk hans sanger og mannskor stor popularitet.
Komposisjoner:
operaer (produksjonsdato) — Saydar og Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falkonererens brud (1830), Slottet på Etne (1836), Bebu (1838), kong Adolf av Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, kongen Penia (1863); zingspili; ballett – Stolt bondekvinne (1810); for orkester – 2 ouverturer; kammerinstrumentalensembler, inkl. 7 pianotrioer, 2 pianokvartetter, etc.; for piano, inkl. 6 sonater; musikk til dramatiske forestillinger.
MM Yakovlev
Heinrich Marschner fulgte hovedsakelig veien til de romantiske verkene til Weber. Operaene The Vampire (1828), The Knight and the Jewes (basert på romanen Ivanhoe av Walter Scott, 1829), og Hans Heiling (1833) viste komponistens lyse musikalske og dramatiske talent. Med noen trekk ved hans musikalske språk, spesielt bruken av kromatisme, forutså Marschner Wagner. Men selv hans mest betydningsfulle operaer er preget av epigone trekk, overdrevet teatralsk showiness og stilistisk mangfold. Etter å ha styrket de fantastiske elementene i Webers kreativitet, mistet han den organiske forbindelsen med folkekunst, ideologisk betydning og følelseskraften.
V. Konen
