Hvordan bygge karakteristiske intervaller i en hvilken som helst toneart?

I dag skal vi snakke om hvordan du bygger karakteristiske intervaller i hvilken som helst toneart: dur eller moll. Først må du forstå hva karakteristiske intervaller er generelt, hvordan de vises og på hvilke stadier de er bygget.

For det første er karakteristiske intervaller intervaller, det vil si kombinasjoner av to lyder i melodi eller harmoni. Det er forskjellige intervaller: rene, små, store, osv. I dette tilfellet vil vi være interessert i økte og reduserte intervaller, nemlig økte sekunder og femdeler, reduserte syvendedeler og fjerdedeler (det er bare fire av dem, de er veldig enkle å husk -).

Disse intervallene kalles karakteristiske fordi de bare vises i harmonisk dur eller moll på grunn av de økte og reduserte gradene "karakteristiske" for disse typene dur og moll. Hva betyr dette? Som du vet, i harmonisk dur senkes sjette grad, og i harmonisk moll heves den syvende.

Så, i et av de fire karakteristiske intervallene, vil en av lydene (nedre eller øvre) definitivt være dette "karakteristiske" trinnet (VI lavt, hvis det er dur, eller VII høyt, hvis vi er i moll).

Hvordan konstruere karakteristiske intervaller?

La oss nå gå direkte til spørsmålet om hvordan man konstruerer karakteristiske intervaller i moll eller dur. Dette gjøres veldig enkelt. Først må du forestille deg den ønskede nøkkelen, om nødvendig skrive nøkkeltegnene, og beregne hvilken lyd som er "karakteristisk" her. Og så kan du bevege deg på to måter.

Den første måten kommer fra følgende aksiom: . Se hvordan det virker.

Eksempel 1. Karakteristiske intervaller i C-dur og C-moll

 Eksempel 2. Karakteristiske intervaller i F-dur og F-moll

Eksempel 3. Karakteristiske intervaller i A-dur og A-moll

 I alle disse eksemplene ser vi tydelig hvordan alle slags økte sekunder med reduserte fjerdedeler bokstavelig talt "kretser" rundt vårt magiske trinn (jeg minner deg om at i dur er det "magiske trinnet" det sjette, og i moll er det det syvende). I det første eksemplet er disse trinnene uthevet med en gul markør.

Den andre måten – også et alternativ: bare konstruer de nødvendige intervallene med de nødvendige trinnene, spesielt siden vi allerede kjenner én lyd. I denne saken vil dette skiltet hjelpe deg mye (det anbefales å skissere det i notatboken din):

 Det er en hemmelighet som dette tegnet lett kan huskes med. Fortsett med det: i dur er alle økte intervaller bygget på en senket sjette grad; i moll er alle reduserte intervaller bygget på en forhøyet syvende!

Hvordan kan denne hemmeligheten hjelpe oss? For det første vet vi allerede på hvilket nivå to av de fire intervallene er konstruert (enten et par forminskede – en fjerde og en syvende, eller et par økte – en femte og en andre).

For det andre, etter å ha konstruert dette intervallparet (for eksempel, begge økt), får vi nesten automatisk et andre par karakteristiske intervaller (begge redusert) - vi trenger bare å "snu opp ned" det vi har bygget.

Hvorfor det? Ja, fordi noen intervaller bare blir til andre i henhold til prinsippet om speilrefleksjon: et sekund blir til en syvende, en fjerde til en femtedel, reduserte intervaller når de konverteres blir økte og omvendt... Tro meg ikke? Se for deg selv!

Eksempel 4. Karakteristiske intervaller i D-dur og D-moll

Eksempel 5. Karakteristiske intervaller i G-dur og G-moll

 Hvordan løses karakteristiske intervaller i dur og moll?

De karakteristiske konsonansintervallene er ustabile og krever riktig oppløsning til stabile toniske konsonanser. En enkel regel gjelder her: med oppløsning til tonic, økte intervallerVerdiene må økes, og reduksjonene må reduseres.

 I dette tilfellet forvandles enhver ustabil lyd ganske enkelt til den nærmeste stabile. Og med et par intervaller₅– sinn₄ Generelt er det bare én lyd (det "interessante" trinnet) som må løses, siden den andre lyden i disse intervallene er et stabilt tredje trinn som forblir på plass. Og våre "interessante" trinn løses alltid på samme måte: en lavere sjette har en tendens til den femte, og en forhøyet syvende til den første.

Det viser seg at et utvidet sekund oppløses til en perfekt fjerde, og en redusert syvende blir oppløst til en perfekt femte; en forsterket kvint, økende, går over i en dur sjettedel når den er løst, og en redusert fjerdedel, avtagende, går over i en moll terts.

Eksempel 6. Karakteristiske intervaller i E-dur og E-moll

Eksempel 7. Karakteristiske intervaller i B-dur og B-moll

Praten om disse kule intervallene kan selvfølgelig fortsette i det uendelige, men vi stopper der nå. Jeg vil bare legge til et par ord til: ikke forveksle karakteristiske intervaller med tritoner. Ja, faktisk, et andre par tritoner vises i harmoniske moduser (ett par uv₄ med sinn₅ er også på diatonisk), men vi vurderer tritoner separat. Du kan lese mer om salamander her.

Jeg ønsker deg suksess med å lære musikk! Gjør det til en regel: hvis du liker materialet, del det med en venn ved å bruke de sosiale knappene!