John Lill |

John Lill

John Lill steg til det høyeste trinnet på pallen ved IV International Tchaikovsky Competition i Moskva i 1970 sammen med Vladimir Krainev, og etterlot seg mange begavede pianister og uten å forårsake noen spesielle uenigheter mellom jurymedlemmene, og heller ikke tradisjonelle tvister mellom dommerne og publikum. . Alt virket naturlig; til tross for sine 25 år, var han allerede en moden, stort sett etablert mester. Det var dette inntrykket hans selvsikre spill etterlot, og for å bekrefte det var det nok å se på konkurranseheftet, som spesielt rapporterte at John Lill har et virkelig fantastisk repertoar – 45 soloprogrammer og rundt 45 konserter med et orkester . I tillegg kunne man lese der at ved konkurransetidspunktet var han ikke lenger student, men lærer, ja til og med professor. Royal College of Music. Det viste seg kanskje å være uventet, bare at den engelske artisten aldri hadde prøvd seg i konkurranser før. Men han foretrakk å avgjøre sin skjebne "med ett slag" - og som alle var overbevist om, tok han ikke feil.

For alt dette kom ikke John Lill til Moskva-triumfen langs en jevn vei. Han ble født inn i en arbeiderklassefamilie, vokste opp i London-forstaden East End (hvor faren jobbet på en fabrikk), og etter å ha vist musikalsk talent i tidlig barndom, hadde han i lang tid ikke engang sitt eget instrument . Utviklingen av talentet til en målrettet ung mann gikk imidlertid usedvanlig raskt. I en alder av 9 opptrådte han med et orkester for første gang, og spilte Brahms andre konsert (på ingen måte et "barnslig" verk!), 14 år gammel kunne han nesten hele Beethoven utenat. År med studier ved Royal College of Music (1955-1965) ga ham mange forskjellige utmerkelser, inkludert D. Lipatti-medaljen og Gulbenkian Foundation Scholarship. En erfaren lærer, leder av organisasjonen "Musical Youth" Robert Mayer hjalp ham mye.

I 1963 debuterte pianisten sin offisielle i Royal Festival Hall: Beethovens femte konsert ble fremført. Men så snart han ble uteksaminert fra college, ble Lill tvunget til å vie mye tid til privattimer – det var nødvendig for å tjene til livets opphold; han fikk snart en klasse på alma mater. Først gradvis begynte han aktivt å gi konserter, først hjemme, deretter i USA, Canada og en rekke europeiske land. En av de første som satte pris på talentet hans var Dmitri Sjostakovitsj, som hørte Lill opptre i Wien i 1967. Og tre år senere overtalte Mayer ham til å delta i Moskva-konkurransen …

Så suksessen var komplett. Men likevel, i mottakelsen som Moskva-publikummet ga ham, var det en viss frysning av forsiktighet: han forårsaket ikke så bråkete gleder som den romantiske spenningen til Cliburn, den fantastiske originaliteten til Ogdon, eller sjarmen til ungdom som kom fra G. Sokolov tidligere hadde forårsaket. Ja, alt stemte, alt var på plass, ”men noe, en slags lyst, manglet. Dette ble også lagt merke til av mange eksperter, spesielt da konkurransespenningen avtok og vinneren dro på sin første tur rundt i landet vårt. En fin kjenner av pianospilling, kritiker og pianist P. Pechersky, som hyllet Lills dyktighet, klare ideer og enkle å spille, bemerket: «Pianisten fungerer ikke» verken fysisk eller (akk!) følelsesmessig. Og hvis den første erobrer og gleder, så motvirker den andre ... Likevel ser det ut til at John Lills hovedseire ennå ikke kommer, når han klarer å tilføre mer varme til sine smarte og finpussede ferdigheter, og når det er nødvendig – og varme.

Denne oppfatningen som helhet (med forskjellige nyanser) ble delt av mange kritikere. Blant artistens fordeler tilskrev anmelderne "mental helse", naturligheten til kreativ spenning, oppriktighet i musikalsk uttrykk, harmonisk balanse, "spillets hovedtone." Det er disse epitetene vi vil møte når vi går til anmeldelser av hans forestillinger. "Nok en gang ble jeg slått av dyktigheten til den unge musikeren," skrev magasinet "Musical Life" etter at Lill fremførte Prokofjevs tredje konsert. "Allerede hans selvsikre teknikk er i stand til å levere kunstnerisk nytelse. Og kraftige oktaver, og "heroiske" sprang, og tilsynelatende vektløse pianopassasjer ...

Omtrent tretti år har gått siden den gang. Hva er bemerkelsesverdig med disse årene for John Lill, hvilke nye ting har de tilført kunstnerens kunst? Utad fortsetter alt å utvikle seg trygt. Seieren i konkurransen åpnet dørene til konsertscenen enda bredere for ham: han turnerer mye, spilte inn nesten alle Beethovens sonater og dusinvis av andre verk på plater. Samtidig har i hovedsak ikke tiden lagt til nye funksjoner til det velkjente portrettet av John Lill. Nei, ferdighetene hans har ikke falmet. Som før, som for mange år siden, hyller pressen hans "avrundede og rike lyd", strenge smak, forsiktige holdning til forfatterens tekst (snarere til bokstaven enn til dens ånd). Spesielt Lill klipper aldri og utfører alle repetisjonene, som foreskrevet av komponisten, han er fremmed for ønsket om å utnytte billige effekter, og spiller for publikum.

"Siden musikk for ham ikke bare er legemliggjørelsen av skjønnhet, ikke bare en appell til følelse og ikke bare underholdning, men også uttrykk for sannhet, behandler han arbeidet sitt som legemliggjørelsen av denne virkeligheten uten å gå på akkord med billig smak, uten forlokkende manerer. noen form." skrev magasinet Record and Recording, og feiret 25-årsjubileet for artistens kreative aktivitet på dagene da han fylte 35!

Men samtidig blir sunn fornuft ofte til rasjonalitet, og en slik "business-pianisme" finner ikke en varm respons hos publikum. «Han lar ikke musikk komme nærmere ham enn han tror det er akseptabelt; han er alltid med henne, i alle tilfeller på deg, "sa en av de engelske observatørene. Selv i anmeldelser av et av kunstnerens «kronenumre» – Beethovens femte konsert, kan man komme over slike definisjoner: «modig, men uten fantasi», «skuffende lite kreativ», «utilfredsstillende og ærlig talt kjedelig». En av kritikerne, ikke uten ironi, skrev at "Lills spill ligner litt på et litterært essay skrevet av en skolelærer: alt ser ut til å være riktig, gjennomtenkt, nøyaktig i form, men det er blottet for den spontaniteten og den flukten , uten hvilken kreativitet er umulig, og integritet i separate, godt utførte fragmenter. Når han føler en viss mangel på emosjonalitet, naturlig temperament, prøver kunstneren noen ganger å kunstig kompensere for dette - han introduserer elementer av subjektivisme i sin tolkning, ødelegger musikkens levende stoff, går mot seg selv, som det var. Men slike utflukter gir ikke de ønskede resultatene. Samtidig gir Lills siste plater, spesielt innspillingene av Beethovens sonater, grunn til å snakke om et ønske om dybden i hans kunst, for større uttrykksfullhet i hans spill.

Så, vil leseren spørre, betyr det at John Lill ikke har rettferdiggjort tittelen som vinneren av Tchaikovsky-konkurransen ennå? Svaret er ikke så enkelt. Selvfølgelig er dette en solid, moden og intelligent pianist som har gått inn i sin kreative blomstringstid. Men utviklingen i løpet av disse tiårene har ikke vært like rask som før. Sannsynligvis er årsaken at omfanget av artistens individualitet og originalitet ikke helt samsvarer med hans musikalske og pianistiske talent. Likevel er det for tidlig å trekke endelige konklusjoner – tross alt er mulighetene til John Lill langt fra uttømt.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill er enstemmig anerkjent som en av vår tids ledende pianister. I løpet av sin nesten et halvt århundres karriere har pianisten reist til mer enn 50 land med solokonserter og opptrådt som solist med de beste orkestrene i verden. Han ble applaudert av konsertsalene i Amsterdam, Berlin, Paris, Praha, Roma, Stockholm, Wien, Moskva, St. Petersburg, byer i Asia og Australia.

John Lill ble født 17. mars 1944 i London. Hans sjeldne talent manifesterte seg veldig tidlig: han ga sin første solokonsert i en alder av 9. Lill studerte ved Royal College of Music i London med Wilhelm Kempf. Allerede som 18-åring fremførte han Rachmaninovs konsert nr. 3 med et orkester dirigert av Sir Adrian Boult. En strålende London-debut fulgte snart med Beethovens konsert nr. 5 i Royal Festival Hall. På 1960-tallet vant pianisten en rekke priser og priser ved prestisjetunge internasjonale konkurranser. Den høyeste prestasjonen til Lill er seieren i IV International Competition oppkalt etter. Tsjaikovskij i Moskva i 1970 (delte den XNUMXste prisen med V. Krainev).

Lills bredeste repertoar inkluderer mer enn 70 pianokonserter (alle konserter av Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tsjaikovskij, Liszt, Chopin, Ravel, Shostakovich, samt Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Han ble spesielt berømt som en fremragende tolker av Beethovens verk. Pianisten fremførte en hel syklus av sine 32 sonater mer enn én gang i Storbritannia, USA og Japan. I London har han gitt over 30 konserter på BBC Proms og opptrer jevnlig med landets store symfoniorkestre. Utenfor Storbritannia har han turnert med London Philharmonic and Symphony Orchestras, Air Force Symphony Orchestra, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestra og Scottish Air Force Symphony Orchestra. I USA – med symfoniorkestrene i Cleveland, New York, Philadelphia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

Pianistens nylige opptredener inkluderer konserter med Seattle Symphony, St Petersburg Philharmonic, London Philharmonic og Czech Philharmonic. I sesongen 2013/2014, til minne om sin 70-årsdag, spilte Lill Beethoven-sonatesyklusen i London og Manchester, og fremførte konserter i BenaroyaHall i Seattle, Dublin National Concert Hall, Great Hall of St. Petersburg Philharmonic, og turnerte i Storbritannia med Royal Philharmonic Orchestra (inkludert opptredener i Royal Festival Hall), debuterte med Beijing National Performing Arts Center Orchestra og Wien Tonkunstler Orchestra. Spilte igjen med Halle Orchestras, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra og Bournemouth Symphony Orchestra.

I desember 2013 opptrådte Lill i Moskva på Vladimir Spivakov Invites…-festivalen, og fremførte alle fem Beethoven-klaverkonsertene på to kvelder med National Philharmonic Orchestra of Russia dirigert av Vladimir Spivakov.

Tallrike innspillinger av pianisten er gjort på platene DeutscheGrammophon, EMI (en komplett syklus av Beethovens konserter med Royal Scottish Orchestra dirigert av A. Gibson), ASV (to Brahms-konserter med Halle Orchestra dirigert av J. Lachran; alle Beethoven sonater), PickwickRecords (Konsert nr. 1 av Tchaikovsky med London Symphony Orchestra dirigert av J. Judd).

For ikke så lenge siden spilte Lill inn hele samlingen av Prokofievs sonater på ASV; den komplette samlingen av Beethovens konserter med Birmingham Orchestra dirigert av W. Weller og hans bagateller på Chando; M. Arnold's Fantasy on a Theme av John Field (dedikert til Lill) med Royal Philharmonic Orchestra dirigert av W. Hendley på Conifer; alle Rachmaninovs konserter, samt hans mest kjente solokomposisjoner på Nimbus Records. John Lills siste innspillinger inkluderer verk av Schumann på Classicsfor Pleasure-etiketten og to nye album på Signumrecords, inkludert sonater av Schumann, Brahms og Haydn.

John Lill er æresdoktor ved åtte universiteter i Storbritannia, æresmedlem ved ledende musikkhøgskoler og akademier. I 1977 ble han tildelt tittelen Officer of the Order of the British Empire, og i 2005 – Commander of the Order of the British Empire for tjenester til musikkkunsten.