Nøkkel |

fransk nøkkel, engelsk nøkkel, kim. Schlussel

Et tegn på en musikalsk stav som bestemmer navnet og høyden (som tilhører en eller annen oktav) på en lyd på en av linjene; angir den absolutte tonehøydeverdien for alle lyder som er tatt opp på staven. K. er festet på en slik måte at en av stavens fem linjer skjærer den i midten. Plassert i begynnelsen av hver stav; ved overgang fra en K. til en annen skrives en ny K ut på tilsvarende plass i staven. Tre forskjellige brukes. nøkkel: G (salt), F (fa) og C (do); deres navn og inskripsjoner kommer fra lat. bokstaver som angir lyder med tilsvarende høyde (se musikalsk alfabet). På onsdag. århundrer begynte å bruke linjer, som hver angir høyden til en viss lyd; de lettet lesingen av usammenhengende notasjon, som tidligere bare tilnærmet fikserte tonehøydekonturene til melodien (se Nevmas). Guido d'Arezzo i begynnelsen av 11-tallet. forbedret dette systemet, og bringer antallet linjer til fire. Den nederste røde linjen angir tonehøyden F, den tredje gule linjen angir tonehøyden C. I begynnelsen av disse linjene ble bokstavene C og F plassert, som utførte funksjonene til K. Senere ble bruken av fargede linjer forlatt og den absolutte tonehøydeverdien ble tildelt noter. bare bokstaver. Opprinnelig ble de skrevet flere (opptil tre) på hver stav, deretter ble antallet redusert til en stav. Av bokstavbetegnelsene på lyder ble G, F og C hovedsakelig brukt som K. Konturene av disse bokstavene endret seg gradvis inntil de fikk det moderne. grafiske former. Tangenten G (sol), eller diskant, indikerer plasseringen av lydsaltet til den første oktaven; den er plassert på den andre linjen av staven. En annen type K. salt, den såkalte. gammel fransk, plassert på første linje, moderne. brukes ikke av komponister, men ved nytrykk av verk der det ble brukt før, er denne koden bevart. Tangenten F (fa), eller bass, indikerer plasseringen av lyden fa for en liten oktav; den er plassert på den fjerde linjen i staven. I antikkens musikk finnes K. fa også i form av en bass-profundo K. (fra latin profundo – dyp), som ble brukt til bassdelens lave register og ble plassert på femte linje, og baryton K. – på tredje linje. Tast C (do) indikerer plasseringen av lyden opp til første oktav; moderne Tonearten C brukes i to former: alt – på tredje linje og tenor – på fjerde linje. I de gamle korpartiturene ble tonearten C av fem typer brukt, det vil si på alle stavens linjer; i tillegg til de som er nevnt ovenfor, ble følgende brukt: sopran K. – på første linje, mezzosopran – på andre linje, og baryton – på femte linje.

Moderne korpartiturer er spilt inn i fiolin og bass k., men koristene og koret. dirigenter møter stadig nøkkelen C når de fremfører verk fra fortiden. Tenordelen er skrevet i diskant K., men leses en oktav lavere enn skrevet, noe som noen ganger indikeres med tallet 8 under tonearten. I noen tilfeller brukes en dobbelfiolin K. i samme betydning for tenorstemmen.

Betydningen av anvendelsen av sekt. K. består i å unngå så mye som mulig et stort antall tilleggslinjer i notasjonen av lyder og derved gjøre det lettere å lese noter. Alto K. brukes for notasjon av delen av buet bratsj og viol d'amour; tenor – for notasjonen av tenor trombone-delen og delvis cello (i øvre register).

I den såkalte. "Kyiv banner" (kvadratisk notasjon), som ble utbredt i Ukraina og Russland på 17-tallet, forskjellige. typer av C-nøkkelen, inkludert cefaut K., som fikk spesiell betydning ved innspilling av monofoniske hverdagssanger. Navnet på cefaut K. kommer fra det som ble brukt i kirken. musikkutøvelse av det heksakordale solmiseringssystemet, ifølge hvilken lyden do (C), tatt som grunnlag for nøkkelnotasjonen, sto for navnene fa og ut.

Heksakordsystemet for solmisering som anvendt på kirkeskalaen. Hele volumet av skalaen, dens notasjon i cefout-tasten og solmiseringsnavnene på trinnene.

Ved hjelp av en cefaut K. ble alle lydene fra en full kirke tatt opp. en skala som tilsvarte volumet til mannsstemmer (se Hverdagsskala); senere, når til kirken. Gutter, og deretter kvinner, begynte å bli tiltrukket av sang, cefaut K. ble også brukt i festene deres, som ble fremført en oktav høyere enn menns. Grafisk sett er cefaut K. en slags firkantet tone med en ro; den er plassert på den tredje linjen av staven, og tildeler den plasseringen av kirkens fjerde trinn. skala – opp til første oktav. Den første trykte utgaven, der systemet med cefaut-sang ble skissert, var The ABC of Simple Musical Singing Ifølge Cefaut Key (4). Med en monofonisk presentasjon av hverdagsmelodier beholder cefaut K. sin betydning den dag i dag.

Referanser: Razumovsky DV, Kirkesang i Russland (Erfaring med historisk og teknisk presentasjon) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essay om den ortodokse kirkesangens historie i Russland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Om gamle russiske sangnotasjoner St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementær musikkteori, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Musikkkulturens historie, vol. 1, del 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Den musikalske notasjonen til Guido av Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, i: Festschrift Fr. Blume..., Kassel, 1963.

VA Vakhromeev