Kode |

ital. coda, fra lat. cauda – hale

Den siste delen av musikk. et skuespill som ikke tilhører hoveddelene av dets formelle opplegg og som ikke tas i betraktning når det fastsettes, det vil si et tillegg innenfor rammen av et helt, komplett verk. Selv om lageret og strukturen til en sikkerhet avhenger av formen den brukes i, kan noen av dens generelle egenskaper angis. For K. typisk strukturell og harmonisk. bærekraft. For å sikre stabilitet kan følgende brukes: i det harmoniske området – et orgelpunkt på tonikken og avvik i den subdominante tonaliteten; i melodifeltet – en synkende skalalignende bevegelse av de øvre stemmene eller en kommende progressiv bevegelse av de ekstreme stemmene (K. 2. del av PI Tsjaikovskijs 6. symfoni); innen struktur - repetisjonen av konstruksjoner av den endelige karakteren, deres påfølgende fragmentering, som et resultat av hvilke motiver som oftere og oftere streber etter den toniske lyden; i området for metrorytmen - aktiv yambich. føtter, som understreker aspirasjonen til en sterk (stabil) andel; innen tematikk – bruk av vendinger av generalisert karakter, vendinger som syntetiserer tematisk. arbeidsmateriell. Samtidig er det noen ganger de såkalte avskjedsnavnene involvert – utveksling av korte replika-imitasjoner mellom stemmene til de ekstreme registrene. K. langsomme stykker foregår vanligvis i en enda langsommere, roligere bevegelse; i raske spill, derimot, er bevegelsen vanligvis enda mer akselerert (se Strett). I variasjonssykluser introduserer K. som regel en kontrast i forhold til arten av den siste variasjonen eller gruppen av variasjoner. I store former med kontrasterende temaer, den såkalte. mottak av refleksjon – episodisk. en introduksjon til K. temaet for midtdelen av skjemaet. Noen ganger brukes en spesiell teknikk - introduksjonen av et element som står i kontrast til den generelle karakteren til K. Men snart erstattes det av hovedmaterialet til codaen, og understreker dens fullstendige dominans. Den maksimale utviklingen av denne teknikken er begynnelsen på sonaten K. fra den andre utviklingen, hvoretter den jevne "faktisk K." følger. (L. Beethoven, sonate for piano nr. 2 ("Appassionata"), del 23).

Referanser: se på Art. Musikalsk form.

VP Bobrovsky