Passerende og hjelperevolusjoner for å løse harmoniproblemer

Mange mennesker har problemer med å løse problemer på harmoni, og årsaken til dette er ikke mangel på teoretisk kunnskap om emnet, men en viss forvirring: det er ganske mange akkorder dekket, men hvilken av dem å velge for harmonisering er et problem … Artikkelen min, som jeg forsøkte å samle alle de mest kjente, ofte brukte pass- og hjelpefrasene for.

Jeg vil si med en gang at alle eksempler relaterer seg til diatonisk. Dette betyr at det ikke er noen fraser med "neapolitansk harmoni" og dobbel dominant her; vi vil behandle dem separat.

Omfanget av akkorder som dekkes er hovedtreklangene med deres inversjoner, sjette akkorder av andre og syvende grader, septim akkorder med inversjoner - dominant, andre grad og innledende. Hvis du ikke husker hvilke trinn akkorder er bygget på, så bruk et jukseark – kopier tabellen for deg selv herfra.

Hva er en forbigående omsetning?

Passerende revolusjon er en harmonisk sekvens der en forbigående akkord av en annen funksjon er plassert mellom en akkord og en av dens inversjoner (for eksempel mellom en treklang og dens sjette akkord). Men dette er bare en anbefaling, og på ingen måte en regel. Faktum er at de ekstreme akkordene i denne sekvensen også kan tilhøre helt andre funksjoner (vi vil se slike eksempler).

Det er mye viktigere at en annen betingelse er oppfylt, nemlig en progressiv stigende eller synkende bevegelse av bassen, som i melodien kan tilsvare en motbevegelse (oftest) eller en parallellbevegelse.

Generelt forstår du: det viktigste i en forbigående sving er den progressive bevegelsen av bassen + hvis mulig skal den øvre stemmen speile bassens bevegelse (dvs. hvis bevegelsen til bassen er stigende, så skal melodien ha en bevegelse langs de samme lydene, men synkende) + langs muligheter, må passeringsakkorden koble sammen akkorder med samme funksjon (dvs. inversjoner av samme akkord).

En annen svært viktig betingelse er at pasningsakkorden alltid spilles på et svakt slag (på et svakt slag).

Når vi harmoniserer en melodi, gjenkjenner vi den forbigående revolusjonen nøyaktig ved den progressive tertianske bevegelsen av melodien opp eller ned i samsvar med de rytmiske betingelsene for denne overføringen. Etter å ha oppdaget muligheten for å inkludere en forbigående revolusjon i et problem, kan du glede deg, bare for en kort stund, slik at du i gleden din ikke glemmer å skrive bassen og merke de tilsvarende funksjonene.

De vanligste forbigående revolusjonene

Passer sving mellom tonikatriaden og dens sjette akkord

Her fungerer den dominerende kvart-kjønn-akkorden (D64) som en forbigående akkord. Denne omsetningen vises både i bred og tett oppstilling. Normene for stemmeproduksjon er som følger: den øvre stemmen og bassen beveger seg motsatt av hverandre; D64 dobler bassen; type tilkobling – harmonisk (i bratsj opprettholdes den generelle lyden til G).

Mellom tonika og dens sjette akkord kan du også plassere andre passerende akkorder, for eksempel en dominant tredje akkord (D43), eller en septim sjette akkord (VII6).

Vær oppmerksom på særegenhetene ved stemmeføring: i rotasjon med D43, for å unngå å doble den tredje i T6, var det nødvendig å flytte den syvende av D43 til 5. grad, og ikke til den tredje, som forventet, som et resultat. hvorav vi i de øvre stemmene har et par parallelle kvinter ( ), i henhold til harmoniens regler i denne svingen er deres bruk tillatt; i det andre eksemplet, i den forbigående sjette akkord av syvende grad (VII3), er den tredje doblet; denne saken bør også huskes.

En forbigående fjerde-kjønns-akkord mellom subdominanten og dens sjette akkord

Vi kan si at dette er et lignende eksempel sammenlignet med den første passeren vi så på. De samme normene for stemmeytelse.

Passerende revolusjon mellom andregradstreklangen og dens sjette akkord

Denne svingen brukes bare i dur, siden i moll er treklangen i andre grad moll. Triaden av andre grad hører generelt til kategorien sjelden introduserte harmonier; sjette akkord av andre grad (II6) brukes mye oftere, men i en forbigående revolusjon er utseendet veldig behagelig.

Her bør du merke deg at i den sjette akkorden i selve andre graden (i II6), så vel som i den beståtte toniske sjette akkorden (T6), må du doble den tredje! Også, spesielt med et bredt arrangement, må du sjekke harmoniseringen mer nøye for utseendet til parallelle femtedeler (de er helt ubrukelige her).

I takt 3-4 vises mulighetene for å koble subdominant (S64) og annengrads (II6) sjette akkord med passering T6. Vær oppmerksom på stemmen i mellomstemmene: i det første tilfellet er hoppet i tenoren forårsaket av behovet for å unngå utseendet til parallelle femtedeler; i det andre tilfellet, i II6, i stedet for en tredje, dobles en femtedel (av samme grunn).

Passere revolusjoner med en andre trinns septimakkord

I tillegg til de faktiske passasjene i denne syvende akkorden mellom inversjoner, er forskjellige varianter av "blandede" svinger mulige - ved bruk av subdominante og dominante harmonier. Jeg råder deg til å ta hensyn til det siste eksemplet med en passerende fjerde sjette akkord (VI64) mellom hoved septim akkord og dens femte sjette akkord (II7 og II65).

Passerer omdreininger mellom akkordene i den innledende septimakkorden

Det er mange mulige varianter av passerende revolusjoner som involverer forskjellige akkorder. Hvis tonisk harmoni blir forbigående akkord, bør du være oppmerksom på den riktige oppløsningen til de innledende septimakkordene (dobling av tredjedelen er obligatorisk): feil oppløsning av tritonene som er en del av den reduserte åpningsakkorden kan føre til utseendet til parallelle kvinter .

Det er interessant at passerende harmonier av den subdominante funksjonen (s64, VI6) kan plasseres mellom akkordene i den innledende septiem. En suveren versjon oppnås hvis du tar den vanlige dominanten som pasningsakkord.

Hva er en hjelpeomsetning?

Hjelperevolusjoner skiller seg fra beståtte ved at hjelpeakkorden forbinder to identiske akkorder (egentlig en akkord og dens repetisjon). Hjelpeakkorden, i likhet med pasningsakkorden, introduseres på et svakt takttidspunkt.

Hjelpeharmonisk rotasjon forekommer ofte på vedvarende bass (men igjen, ikke nødvendigvis). Derav den åpenbare bekvemmeligheten av bruken i bassharmonisering (en annen metode for rytmisk fragmentering, sammen med enkel akkordbevegelse).

Jeg vil vise svært få hjelperevolusjoner og veldig enkle. Dette er selvfølgelig S64 mellom tonika (tilsvarende tonisk kvartett-sex-akkord mellom dominanten). Og en annen veldig vanlig er II2, det er praktisk å bruke den etter å ha løst D7 til en ufullstendig triade, for å gjenopprette hele strukturen.

Vi slutter nok her. Du kan skrive disse setningene ned for deg selv på et stykke papir, eller du kan ganske enkelt lagre siden i bokmerkene dine – noen ganger hjelper setninger som disse virkelig. Lykke til med å løse gåtene!