Marian Anderson |

Marian Anderson

Kontraalten til afroamerikanske Marian Anderson fascinerer med en rekke unike egenskaper. I den, sammen med fantastisk vokalmestring og strålende musikalitet, er det en helt ekstraordinær indre adel, penetrasjon, den fineste intonasjon og klangrikdom. Hans løsrivelse fra verdslig oppstyr og det fullstendige fraværet av narsissisme skaper inntrykk av en slags guddommelig nåde som "flyter ut". Den indre friheten og naturligheten til lydutvinning er også slående. Enten du lytter til Andersons fremføringer av Bach og Handel eller Negro spirituals, oppstår umiddelbart en magisk meditativ tilstand som ikke har noen analoger ...

Marian Anderson ble født i et av de fargede nabolagene i Philadelphia, mistet faren sin i en alder av 12, og ble oppdratt av moren. Fra en tidlig alder viste hun sangevner. Jenta sang i kirkekoret til en av baptistkirkene i Philadelphia. Anderson snakker i detalj om sitt vanskelige liv og syngende 'universiteter' i sin selvbiografiske bok 'Lord, what a morning' (1956, New York), fragmenter av denne ble publisert i 1965 i vårt land (lør. 'Performing Arts of Foreign Countries' ', M., 1962).

Etter å ha studert med den berømte læreren Giuseppe Bogetti (J. Pierce blant elevene hans), og deretter i vokalstudioet til F. La Forge (som trente M. Talley, L. Tibbett og andre kjente sangere), debuterte Anderson på konsertscenen i 1925, dog uten særlig suksess. Etter å ha vunnet en sangkonkurranse organisert av New York Philharmonic, gir National Association of Negro Musicians den unge artisten en mulighet til å fortsette studiene i England, hvor talentet hennes ble lagt merke til av den berømte dirigenten Henry Wood. I 1929 debuterte Anderson i Carnegie Hall. Rasemessige fordommer forhindret imidlertid sangeren i å oppnå den amerikanske elitens universelle anerkjennelse. Hun drar igjen til den gamle verden. I 1930 begynte hennes triumferende Europa-turné i Berlin. Marian fortsetter å forbedre ferdighetene sine, tar en rekke leksjoner fra den berømte Mahler-sangerinnen Madame Charles Caille. I 1935 ga Anderson en konsert på Salzburg-festivalen. Det var der ferdigheten hennes trollbundet Toscanini. I 1934-35. hun besøker USSR.

I 1935, på initiativ av Arthur Rubinstein, finner et viktig møte mellom Marian Anderson og den store impresario, en innfødt fra Russland, Saul Yurok (det virkelige navnet til en innfødt i Bryansk-regionen Solomon Gurkov) sted i Paris. Han klarte å lage et hull i amerikanernes mentalitet ved å bruke Lincoln Memorial til dette. Den 9. april 1939 hørte 75 mennesker på marmortrappen til Minnesmerket til sangen til den store sangeren, som siden har blitt et symbol på kampen for raselikhet. Siden den gang har USAs presidenter Roosevelt, Eisenhower og senere Kennedy fått æren av å være vert for Marian Anderson. Den strålende konsertkarrieren til artisten, hvis repertoar inkluderte vokal-instrumental og kammerverk av Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, verk av Gershwin og mange andre, ble avsluttet april 000, 18 i Carnegie Hall. Den store sangeren døde i april 1965, 8 i Portland.

Bare én gang i hele hennes karriere vendte en enestående negerdiva seg til operasjangeren. I 1955 ble hun den første svarte kvinnen som opptrådte på Metropolitan Opera. Dette skjedde i løpet av årene med styrevervet til den berømte Rudolf Bing. Her er hvordan han beskriver dette viktige faktum:

«Utseendet til Mrs. Anderson – den første svarte sangerinnen i teatrets historie, utøveren av hovedfestene, på scenen «Metropolitan» – dette er et av de øyeblikkene i min teateraktivitet, som jeg er mest stolt av . Jeg har ønsket å gjøre dette siden mitt første år på Met, men det var ikke før i 1954 at vi fikk den rette delen – Ulrika i Un ballo in maschera – som krever lite action og derfor få prøver, noe som er viktig for en artist . , en ekstremt travel konsertvirksomhet, og for denne delen var det ikke så viktig at sangerens stemme ikke lenger var i sin beste alder.

Og med alt dette var invitasjonen hennes mulig bare takket være en heldig sjanse: på en av mottakelsene arrangert av Saul Yurok for balletten 'Sadler's Wells' satt jeg ved siden av henne. Vi diskuterte umiddelbart spørsmålet om hennes forlovelse, og alt ble ordnet i løpet av få dager. Forstanderskapet til Metropolitan Opera var ikke blant de mange organisasjonene som sendte sine gratulasjoner da nyheten ble kjent...'. Den 9. oktober 1954 varsler The New York Times leserne om signeringen av en teaterkontrakt med Anderson.

Og 7. januar 1955 fant den historiske debuten til den store amerikanske divaen sted i hovedteatret i USA. En rekke fremragende operasangere deltok i premieren: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Bak dirigentens stand sto en av de største dirigentene på 20-tallet, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov