Frase |
fra den greske prasis – uttrykk, uttrykksmåte
1) Enhver liten relativt komplett musikalsk omsetning.
2) I studiet av musikalsk form, en konstruksjon som inntar en mellomposisjon mellom motiv og setning.
Representerer en egen musikkenhet. tale, F. er skilt fra nabokonstruksjoner ved caesura, uttrykt ved hjelp av melodi, harmoni, metrorytme, tekstur, men skiller seg fra setninger og punktum ved relativt mindre fullstendighet: hvis setningen ender med en tydelig uttalt harmonisk. cadenza, deretter F. "kan slutte på hvilken som helst akkord med hvilken som helst bass" (IV Sposobin). Det omfatter to eller flere motiver, men det kan også være en sammenhengende konstruksjon, ikke oppdelt eller kun betinget oppdelt i motiver. Setningen kan på sin side bestå ikke bare av 2 F., men av mer eller mindre av dem, eller ikke deles inn i F.
L. Beethoven. Sonate for piano, op. 7, del II.
Motivstruktur av setninger.
G. Rossini "Barberen fra Sevilla", akt II, kvintett.
Motivstruktur av setninger.
L. Beethoven. Sonate for piano, op. 10, nr. 1, del III.
Fra persepsjonspsykologiens synspunkt kan F., avhengig av skala og kontekst, tilskrives både det første (foniske) og det andre (syntaktiske) skalanivået av persepsjon (E. Nazaikinsky, 1972).
Begrepet "F." ble lånt fra læren om verbal tale på 18-tallet, da spørsmålene om sønderdeling av musene. skjemaer fikk en bred teoretisk. begrunnelse som i forbindelse med utviklingen av en ny homofonisk harmonisk. stil, og med oppgavene å utføre praksis – kravet om meningsfull korrekt frasering. Dette problemet ble spesielt viktig i barokktiden, fordi. i den dominerende frem til 17-tallet. wok. caesuras musikk betyr. Tiltaket ble bestemt av strukturen til teksten, avslutningen på den verbale frasen (linjen), som igjen var assosiert med lengden på sangen. puster. I instr. musikk, som utviklet seg raskt i 17-18 århundrer, kunne utøveren i spørsmål om frasering bare stole på sin egen. kunst. teft.
L. Beethoven. Sonate for piano, op. 31. Nr 2, del III.
Motivstruktur av setninger.
MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanyas sang.
Dette faktum ble notert av F. Couperin, som i forordet til den tredje notatboken "Pièces de Clavecin" (3) først brukte begrepet "F." å utpeke en liten strukturell enhet av musikk. tale, som understreker at den kan avgrenses med mer enn en pause, og introduserer et spesialtegn (') for å avgrense fraser. En bredere teoretisk utvikling av spørsmål om delemning av muser. taler mottatt i verkene til I. Mattezona. "Musikkordbok" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definerer F. som «en uavbrutt harmonisk eller melodisk progresjon som har en mer eller mindre fullstendig mening og ender med et stopp ved en mer eller mindre perfekt kadensa». OG. Mattezon, I. A. AP Schultz og J. Kirnberger uttrykte ideen om flere stadier av forening av konstruksjoner fra små til større. G. TIL. Koch la frem en rekke standpunkter om strukturen til musene som har blitt klassiske. tale. I verkene hans fremkommer en mer nøyaktig avgrensning av skalaenhetene til musene. tale og bevissthet om den interne inndelingen av en 4-takts setning i de minste en-takts konstruksjonene, som han kaller "unvollkommenen Einschnitten", og større to-takts strukturer, dannet av en-takts ener, eller udelelige, definert som " vollkommenen Einschnitten”. Klokken 19. forstå F. som en to-takts struktur, mellom et en-takts motiv og en 4-takts setning, blir karakteristisk for tradisjonene. musikkteori (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Et nytt stadium i studiet av musikkens struktur. tale er assosiert med navnet X. Riemann, som satte spørsmålene om dens sønderdeling i nær sammenheng med systemet med muser. rytmer og metrikk. I sine arbeider F. for første gang behandlet som en metrikk. enhet (en gruppe med to entaktsmotiver med ett tungt slag). Til tross for den historiske progressiviteten, ervervet læren om sønderdeling i verkene til Riemann flere. skolastisk en karakter ikke fri for ensidighet og dogmatisme. Fra Rus. forskere om musikkens struktur. talen ble lagt merke til S. OG. Taneev, G. L. Cathar, I. PÅ. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. I sine arbeider, som i moderne hem. musikkvitenskap, har det vært en avvik fra den snevre, rent metriske forståelsen av F. og et bredere syn på dette konseptet, basert på en delemning i det virkelige liv. Til og med Taneev og Katuar påpekte at F. kan representere en internt udelelig konstruksjon og ha en ikke-firkantet struktur (for eksempel en tresyklus). Som vist i verkene til Tyulin, F. kan følge etter hverandre, uten å forene seg i formasjoner av høyere orden, noe som er karakteristisk for wok. musikk, samt utviklingsseksjoner i instr. musikk. T. o., i motsetning til punktum og setninger som er karakteristiske for utstillingen, F. vise seg å være mer "allestedsnærværende", og trenge gjennom alle musene. prod. Mazel og Zuckerman talte for å forstå F. som tematisk syntaks. enhet; som Tyulin, la de vekt på det uunngåelige i tilfeller når lengden på betegnelsen på en gitt muser. segment, kan du bruke både begrepet "motiv" og begrepet "F.". Slike tilfeller oppstår når kontinuerlige konstruksjoner med en lengde på mer enn ett mål er det første leddet i en setning. Forskjellene ligger i synspunktet dette fenomenet betraktes fra: begrepet "motiv" snakker snarere om musikk.
L. Beethoven. Sonate for piano, op. 106, del I.
Referanser: Arensky A., Guide til studiet av formene for instrumental og vokalmusikk, M., 1893, 1921; Catuar G., Musikalsk form, del 1, M., 1934; Sposobin I., Musikalsk form, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analyse av musikkverk, M., 1967; Nazaikinsky K., On the psychology of musical perseption, M., 1972.
IV Lavrentieva
