Timbre |
Fransk klang, engelsk klang, tysk Klangfarbe
Lydfarging; et av tegnene på en musikalsk lyd (sammen med tonehøyde, lydstyrke og varighet), som skiller lyder med samme høyde og lydstyrke, men fremført på forskjellige instrumenter, med forskjellige stemmer eller på samme instrument, men på forskjellige måter, slag. Klangen bestemmes av materialet som lydkilden er laget av - vibratoren til et musikkinstrument, og dets form (strenger, stenger, plater, etc.), samt resonatoren (pianodekk, fioliner, trompetklokker, etc.); klangen er påvirket av akustikken i rommet – frekvenskarakteristikkene for absorberende, reflekterende overflater, etterklang, etc. T. er preget av antall overtoner i lydens sammensetning, deres forhold i høyde, volum, støyovertoner, det første øyeblikket av lydforekomst – angrep (skarpt, glatt, mykt), formanter – områder med forbedrede deltoner i lydspekteret, vibrato og andre faktorer. T. avhenger også av det totale volumet til lyden, på registeret – høyt eller lavt, på slagene mellom lydene. Lytteren karakteriserer T. Ch. arr. ved hjelp av assosiative representasjoner – sammenligner denne lydkvaliteten med dens visuelle, taktile, smakfulle, etc. inntrykk av dekomp. objekter, fenomener og deres korrelasjoner (lyder er lyse, strålende, matte, matte, varme, kalde, dype, fulle, skarpe, myke, mettede, saftige, metalliske, glassaktige, etc.); auditive definisjoner (stemt, døv) brukes sjeldnere. T. påvirker tonehøydeintonasjonen i stor grad. lyddefinisjon (lave registerlyder med et lite antall overtoner i forhold til tonehøyde fremstår ofte som vag), lydens evne til å spre seg i et rom (påvirkning av formanter), forståelighet av vokaler og konsonanter i vokalytelse.
Evidensbasert typologi T. mus. lydene har ikke fungert ennå. Det er slått fast at klanghørsel har en sonekarakter, dvs. med oppfattelse av lyder etter samme typiske tone, for eksempel. Tonen til fiolinen tilsvarer en hel gruppe lyder som avviker litt i komposisjon (se Sone). T. er et viktig musikkmiddel. uttrykksfullhet. Ved hjelp av T. kan en eller annen komponent av musene skilles ut. av helheten – en melodi, bass, akkord, for å gi denne komponenten en karakteristikk, en spesiell funksjonell betydning som helhet, for å skille fraser eller deler fra hverandre – for å styrke eller svekke kontraster, for å understreke likheter eller forskjeller i prosessen med utvikling av et produkt; komponister bruker kombinasjoner av tone (klangharmoni), forskyvninger, bevegelse og utvikling av tone (klangdramaturgi). Jakten på nye toner og deres kombinasjoner (i orkesteret, orkesteret) fortsetter, elektriske musikkinstrumenter lages, samt lydsynthesizere som gjør det mulig å få nye toner. Sonoristikk har blitt en spesiell retning i bruken av toner.
Fenomenet av den naturlige skalaen som en av de fysisk-akustiske. stiftelser T. hadde sterk innflytelse på utviklingen av harmoni som musikkmiddel. uttrykksfullhet; på sin side på 20-tallet. det er en merkbar tendens ved hjelp av harmoni til å forsterke klangsiden av lyden (ulike parallelliteter, for eksempel store treklanger, lag med tekstur, klynger, modellering av lyden av bjeller, etc.). Teorien om musikk for å forklare en rekke trekk ved organisasjonen av muser. språk har gjentatte ganger vendt seg til T. Med T. på en eller annen måte henger søket etter muser sammen. stemminger (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister og andre), forklaringer av musikkens modal-harmoniske og modal-funksjonelle systemer (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith og andre .forskere ).
Referanser: Garbuzov HA, Naturlige overtoner og deres harmoniske betydning, i: Samling av verk fra kommisjonen for musikalsk akustikk. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskva, 1925; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, i sin bok: Problemer med individuelle forskjeller. (Utvalgte verk), M., 1961; Musikalsk akustikk, gen. utg. Redigert av NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato som et musikalsk uttrykk ved fiolinspill, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of musical timbres and the meaning of individual harmonics of sound, in book: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, i boken: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analyse av musikalske verk, (del 1), Musikkelementer og metoder for å analysere små former, M, 1967, Volodin A., Det harmoniske spekterets rolle i oppfatningen av tonehøyde og klang av lyd, i bok .: Musikkkunst og vitenskap, utgave 1, M., 1970; Rudakov E., Om sangstemmens registre og overganger til dekkede lyder, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (russisk oversettelse – Helmholtz G., The doctrine of auditive sensations as a physiological basis for musikkteorien, St. Petersburg, 1875).
Yu. N. Rags
