Todelt form |
Todelt form – musikk. en form karakterisert ved foreningen av to deler til en enkelt helhet (skjema AB). Det er delt inn i enkle og komplekse. I enkel D.f. begge deler overskrider ikke en periode. Av disse utfører 1. del (periode) utstilling. funksjon – den angir det innledende tematikken. materiale. 2. del kan utføre dekomp. funksjoner, i forbindelse med hvilke det er to varianter av enkle D. f. – ikke-gjengjeldelse og reprise. Ikke-reprise enkel D. f. kan være både dobbeltmørk og enkeltmørk. I det første tilfellet er funksjonen til 2. del også en presentasjon av temaet. Dette forholdet er mest vanlig i form av typen "singal - refreng". Refrenget står kanskje ikke i kontrast til melodien, men gjør det logisk. fortsettelse (Sovjetunionens salme). I andre tilfeller står refrenget i kontrast til refrenget (sangen «May Moscow» av Dan. og Dm. Pokrass). Kontrasten (så vel som likheten) mellom de to temaene kan imidlertid også oppstå utenfor forholdet «singal – refreng» (romantikken «Gran og palmetre» av NA Rimsky-Korsakov). I en-mørke D. f. funksjonen til 2. del er utviklingen av tematikken. materialet til 1. sats (temaet for variasjonene av 2. sats av Beethovensonaten for piano nr. 23 i Appassionataen, mange av Schuberts valser). I reprise enkel D. t. utvikling av det innledende tematikken. materiale i 2. del ender med sin delvise reprise – gjengivelsen av én setning av 1. periode (skjema aa1ba2). Med en lik lengde på alle komponenter i en slik form, vises dets klareste mønster, nesten alltid det såkalte. "kvadratisk" struktur (4 + 4 + 4 + 4 eller 8 + 8 sykluser). Møt og diff. brudd på denne strenge periodisiteten, spesielt i 2. del. Utvidelsesmuligheter avsnittene i D.f. er begrenset, siden når midten og reprise dobles, vises en enkel tredelt form (se. Tredelt form). Hver av de to delene av D. t. kan gjentas (skjemaer ||: A :||: B :|| eller A ||: B :||). Gjentakelsen av deler gjør formen klarere, og understreker dens inndeling i 2 seksjoner. Slik repetisjon er typisk for motoriske sjangere – dans og marsj. I de lyriske sjangrene brukes det som regel ikke, noe som gjør formen mer flytende og fleksibel. Deler kan endres når de gjentas. I disse tilfellene skriver komponisten ut repetisjonen i musikalteksten. (I analyse bør en variert repetisjon ikke betraktes som utseendet til en ny del.) I D. f. av typen «singal – refreng», blir hele formen som helhet vanligvis gjentatt flere ganger (uten å gjenta delene separat). Som et resultat vises en kuplettform (se Couplet). Enkel D.f. kan representeres som et helhetlig produkt. (sang, romantikk, instr. miniatyr), og dens del, i begge tilfeller er den tonalt lukket.
Typene enkle D. beskrevet ovenfor f. i prof. kunst har utviklet seg i musikk homofonisk-harmonisk. lager ca i 2.etg. 18-tallet De ble innledet av den såkalte. gamle D. f., hvori otd. deler av suiter (allemande, courante), noen ganger preludier. Denne formen er preget av en tydelig inndeling i 2 deler, i dansen. sjangere har en tendens til å være repeterende. Dens første del er en periode av den utfoldende typen. harmonisk utvikling er rettet i den fra hovedtonearten til dens dominerende (og i mindre verk - til parallelltonen). Den andre delen, som starter fra en dominant eller parallell toneart (eller fra denne harmonien), fører til en reprise av hovedtonearten. Emnets funksjon i dette skjemaet utføres av det som er angitt i begynnelsen av arbeidet. tematisk kjerne.
I et kompleks Df kombineres 2 deler, hvorav minst en går utover perioden og danner en enkel to- eller tredelt form. Deler av komplekse D. f. er som regel kontrasterende. Oftest brukes denne formen i opera-arier. I dette tilfellet kan 1. del være en utvidet introduksjon. resitativ, 2. – selve arien eller sangen (“Spådomsfortelling om Martha” fra operaen “Khovanshchina” av MP Mussorgsky). I andre tilfeller er begge deler like, og kontrasten deres er assosiert med utviklingen av handlingen, med en endring i heltens sinnstilstand (Lizas arie "Hvor kommer disse tårene fra" fra den andre scenen i PI Tsjaikovskijs opera The Spardame). Det er også en kompleks D.f., hvor den andre delen er en utviklet coda (duetten til Don Giovanni og Zerlina fra WA Mozarts opera Don Giovanni). I instr. musikkkompleks D.f. brukes sjeldnere, og begge deler av den kontrasterer vanligvis lite (F. Chopins nocturne H-dur op. 2 No 2). Et eksempel på en kontrasterende kompleks todelt form i instr. musikk – forfatterarrangement for orkester “Songs of Solveig” av E. Grieg.
Referanser: se på Art. Musikalsk form.
VP Bobrovsky
