Musikalsk resitasjon |
nope Musikalsk deklamasjon, франц. la declamation musicale, engelsk musikalsk declamation
1) I vid forstand – forholdet i wok. et verk av tale og musikk. Det gjelder både tale og musikk. form og innhold i de strukturelle elementene i tale og musikk. Wok. musikk har stort potensial for nøyaktig overføring av flertall. talefunksjoner. Så stigende og synkende intonasjoner av stemmen kan svare til de stigende og synkende bevegelsene til melodien; taleaksenter – musikalske aksenter; inndeling av tale i fraser, setninger, poetisk. linjer og strofer – henholdsvis. melodiinndelinger. Def. betydning for D. m. er trekk ved nat. verbalt språk, dets rytmer, bruk av prosa. eller poetisk. tekst (sistnevnte har flere berøringspunkter med musikk).
Trenden mot den mest nøyaktige gjengivelsen i en wok. musikken til poetisk og til og med prosatalen har en lang historie; i definisjonsperiodene med individuelle komponister fremførte hun veldig lyst (for eksempel operaene "Stengjesten" av Dargomyzhsky og "Ekteskapet" av Mussorgsky). Men når man gjengir talens intonasjoner, innser ikke musikken sine rike muligheter til muser. generaliseringer i melodien, utvikler seg i samsvar med de riktige musene. regelmessigheter; wok. delen får i disse tilfellene en mer eller mindre uttalt karakter av en resitativ, som ikke har bred pust og ekte melodiøsitet. Det er for eksempel ingen tilfeldighet at Mussorgsky betraktet operaen Ekteskapet utelukkende som et eksperiment, f.eks. arbeid. Noe kompensasjon kan tjene som instr. akkompagnement, det utfyller woken. spillet og gjenskaper følelsene. underteksten til talen, som ikke er i stand til å formidle den resitative woken fullt ut. sendingen. Et lignende forhold wok. fester og akkompagnement utmerker seg ved de modne operaene til R. Wagner (født fra ordene "endeløs melodi" i vokalpartiene), sanger av H. Wolf, etc. Den andre ytterligheten innen deklamasjonsfeltet er melodiens frie utvikling i en vokalkomposisjon, og ignorerer særegenhetene ved flyten av en verbaltekst, dens aksentuering, artikulasjon og så videre. Denne tilnærmingen til tolkningen av teksten i musikk er karakteristisk for noen eksempler på italiensk. operaer. Historisk erfaring viser at den mest overbevisende kunst. resultater oppnås i de tilfellene hvor komponisten velger «midtveien» – og streber etter å holde seg innenfor rammen av den i utgangspunktet korrekte uttalen av teksten, og samtidig skape en avrundet melodi som inneholder de riktige musene. generalisering. I dette tilfellet kan syntetisk musikk poetisk bildet vise seg å være mye rikere enn når det gjelder en enkel gjengivelse av taleintonasjoner, siden musikk ikke bare formidler teksten til lytteren, men også avslører følelsene og stemningene som naturlig følger med den. , som er poetiske. teksten vises bare indirekte og begrenset. grad. En lignende likhet mellom de to tendensene nevnt ovenfor er karakteristisk for Nar. søksmål pl. land, for musikk. klassikere, både utenlandske (operaer av WA Mozart, oratorier av J. Haydn, sanger av F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, etc.), og russiske (operaer og romanser av MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky og andre). De merker mye. Musikken fra 20-tallet inneholder også eksempler på D. m., som kombinerer en subtil gjengivelse av funksjonene i tale og riktig musikalsk uttrykksevne. (operaer av C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich og andre).
2) Graden av troskap til gjengivelsen av poetisk. tekst, dens naturlige vilje uttrykke. wok uttaler. essay. Avvik fra riktig uttale av teksten i woken. musikk, såkalt. resitasjonsfeil er oftest forbundet med aksenter (metrisk, dynamisk, tonehøyde) på ubetonede stavelser i teksten. De oppstår ikke bare når en komponist lager musikk, men også når han oversetter original. wok tekst. prod. til et annet språk (se ekvirytmisk oversettelse).
3) Det samme som melodeklamasjon.
Referanser: Ogolevets AS, Ord og musikk i vokale og dramatiske sjangere, M., 1960; hans egen, Mussorgskys Vokaldramaturgi, M., 1966; Asafiev BV, Speech intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Musikk og poetisk ord, del 1, Rhythm, M., 1972.
