Accord |

Fransk avtale, ital. accordo, fra sent lat. accordo – enig

Konsonans av tre eller flere forskjellige. (motsatte) lyder, som er adskilt fra hverandre med en tredjedel eller kan (ved permutasjoner) ordnes i tredjedeler. På lignende måte ble A. først definert av JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Før dette ble A. forstått som intervaller – alle eller bare konsonanser, samt en hvilken som helst kombinasjon av toner i samtidig klinging.

Avhengig av antall forskjellige lyder som utgjør en A., en treklang (3 lyder), en septimakkord (4), en ikke-akkord (5) og en undecimaccord (6, som er sjelden, samt A. av 7 lyder), skilles ut. Den nedre lyden A. kalles hovedlyden. tone, resten av lydene er navngitt. i henhold til intervallet dannet av dem med hoveddelen. tone (tredje, femte, syvende, nona, undecima). Enhver A.-lyd kan overføres til en annen oktav eller dobles (tredobles osv.) i andre oktaver. Samtidig beholder A. navnet sitt. Hvis hovedtonen går inn i den øvre eller en av midtstemmene, den såkalte. akkordreversering.

A. kan lokaliseres både tett og vidt. Med et tett arrangement av triaden og dens appell i fire deler, er stemmene (bortsett fra bassen) atskilt fra hverandre med en terts eller en quart, i en bred - med en kvint, en sjette og en oktav. Bassen kan danne et hvilket som helst intervall med tenoren. Det er også et blandet arrangement av A., der tegn på tett og bredt arrangement kombineres.

To sider er skilt i A. – funksjonell, bestemt av dens forhold til tonisk modus, og fonisk (fargerik), avhengig av intervallsammensetning, plassering, register, og også av musene. kontekst.

Main regelmessigheten av strukturen til A. gjenstår til i dag. tid tertsovost sammensetning. Ethvert avvik fra det betyr introduksjon av ikke-akkordlyder. På slutten av 19- og 20-tallet. Det ble gjort forsøk på å erstatte det tredje prinsippet fullstendig med det fjerde prinsippet (AN Skryabin, A. Schoenberg), men sistnevnte fikk bare begrenset anvendelse.

I moderne kompliserte tertianske rytmer er mye brukt i musikk, der introduksjonen av dissonanser øker lydens uttrykksevne og fargerike (SS Prokofiev):

Det brukes også komponister fra det 20. århundre A. blandet struktur.

I dodekafonisk musikk mister A. sin uavhengige betydning og blir avledet fra rekkefølgen av lyder i "serien" og dens polyfoniske. transformasjoner.

Referanser: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; hans egen, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (begge utgavene var inkludert i Complete collection of works, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Læren om akkorder, deres konstruksjon og oppløsning, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Lærebok for harmoni, del 1-2, 1937-38, sist. utg. 1965; Tyulin Yu., Teaching about harmoni, L.-M., 1939, M., 1966, kap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Lærebok for harmoni, del 1, M., 1957; Tyulin Yu., Lærebok i harmoni, del 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon