Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Stjernen Andrea Gruber lyste ikke opp i dag. Men på den siste festivalen i Arena di Verona strålte med en spesiell glans. Den amerikanske sopranen hadde en spesiell, personlig suksess hos publikum i den vanskelige rollen som Abigail i Verdis Nabucco. Kritikere hevdet at etter Gena Dimitrova dukket ingen sopran med lignende styrke, teknisk utstyr og uttrykksfullhet opp i denne operaen. Journalist Gianni Villani snakker med Andrea Gruber.

Du er amerikaner, men etternavnet ditt snakker om tysk opprinnelse ...

Faren min er østerriker. I 1939 forlot han Østerrike og flyktet til USA. Jeg studerte ved Manhattan School i hjembyen min, New York. I en alder av 24 debuterte hun i The Force of Destiny ved Scottish Opera*, hun sang elleve forestillinger. Mitt andre møte med scenen var hjemme, på Metropolitan Opera, hvor jeg sang Elisabeth i Don Carlos. Disse to operaene, pluss Un ballo in maschera, der partneren min var Luciano Pavarotti, "katapulerte" meg til scenene til de mest prestisjefylte teatrene i verden: Wien, London, Berlin, München, Barcelona. På Met sang jeg også i Wagners "Death of the Gods", som ble spilt inn av Deutsche Grammophon. Det tyske repertoaret spilte en viktig rolle i min vekst. Jeg sang i Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Nylig har rollen som Chrysothemis i Richard Strauss' Elektra kommet inn på mitt repertoar.

Og når begynte du å synge i Nabucco?

I 1999, på San Francisco Opera. I dag kan jeg med full oppriktighet si at karrieren min begynner. Teknikken min er sterk og jeg føler meg ikke ukomfortabel i noen rolle. Før var jeg for ung og uerfaren, spesielt på Verdi-repertoaret, som jeg nå begynner å elske. Jeg skylder mye til Ruth Falcon, læreren min i tolv år. Hun er en fantastisk kvinne, med stor tro på kunst og veldig erfaren. Hun kom til Verona for å høre på meg.

Hvordan nærme seg en så vanskelig rolle som Abigail?

Jeg vil ikke virke arrogant, men dette er en lett rolle for meg. En slik uttalelse kan virke merkelig. Jeg sier ikke at dette skal anses som en stor sanger. Det er bare det at teknikken min er perfekt for denne rollen. Jeg sang ofte i "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball", men disse operaene er ikke så enkle. Jeg opptrer ikke lenger på Don Carlos eller på Simone Boccanegre. Disse rollene er for lyriske for meg. Noen ganger henvender jeg meg til dem fordi jeg vil trene eller bare for å ha det gøy. Snart skal jeg synge min første "Turandot" i Japan. Da skal jeg ha debut i Rustic Honour, Western Girl og Macbeth.

Hvilke andre operaer tiltrekker deg?

Jeg liker virkelig italienske operaer: Jeg synes de er perfekte, inkludert de veristiske. Når du har sterk teknikk, er det ikke farlig å synge; men man skal aldri ty til å rope. Derfor er det veldig viktig å ha et "hode", og du må tenke på neste rolle. Sang er også et mentalt fenomen. Kanskje om ti år vil jeg kunne synge alle tre av Wagners Brunhilde og Isolde.

Fra et teatralsk synspunkt er rollen som Abigail heller ingen spøk ...

Dette er en veldig allsidig karakter, mer interessant enn man vanligvis tror. Dette er fortsatt en umoden, infantil kvinne som følger sine egne innfall og ikke finner sanne følelser hos verken Ishmael eller Nabucco: førstnevnte «tar bort» Fenen fra henne, og sistnevnte oppdager at han ikke er hennes far. Hun har ikke noe annet valg enn å vende alle kreftene i sjelen sin til å erobre makten. Jeg har alltid trodd at denne rollen ville være sannere hvis den ble fremstilt med mer enkelhet og medmenneskelighet.

Hva tilbyr den neste festivalen i Arena di Verona deg?

Kanskje «Turandot» og igjen «Nabucco». La oss se. Denne enorme plassen får deg til å tenke på historien til Arena, på alt som skjedde her fra antikken til i dag. Dette er virkelig internasjonalt musikkteater. Jeg møtte kolleger her som jeg ikke hadde møtt på mange år: fra dette synspunktet er Verona enda mer internasjonal enn New York, byen der jeg bor.

Intervju med Andrea Gruber publisert i avisen L'Arena. Oversettelse fra italiensk av Irina Sorokina.

Merk: * Sangerinnen ble født i 1965. Debuten for den skotske operaen, som hun nevner i et intervju, fant sted i 1990. I 1993 gjorde hun sin første opptreden på Wieneroperaen som Aida, og i samme sesong sang hun Aida ved Berlin Staatsoper. På scenen til Covent Garden fant hennes debut sted i 1996, alt i samme Aida.

REFERANSE:

Andrea ble født og oppvokst på Upper West Side, og var sønn av universitetsprofessorer, historielærere og gikk på en prestisjefylt privatskole. Andrea viste seg å være en talentfull (om enn uorganisert) fløytist, og i en alder av 16 begynte hun å synge og ble snart tatt opp på Manhattan School of Music, og etter endt utdanning kom hun inn på det prestisjetunge praksisprogrammet ved Met. Hennes enorme, vakre stemme, lettheten som hun lyktes med med høye toner, skuespillertemperament - alt dette ble lagt merke til, og sangeren ble tilbudt den første rollen. Først en liten, i Wagners Der Ring des Nibelungen, og så, i 1990, den viktigste, i Verdis Un ballo in maschera. Partneren hennes var Luciano Pavarotti.

Men alt dette skjedde på bakgrunn av alvorlig narkotikaavhengighet. Stemmen hennes ble svekket av stoffene, hun overbelastet leddbåndene, som ble betent og hoven. Så skjedde den skjebnesvangre forestillingen i Aida, da hun rett og slett ikke klarte å treffe riktig tone. Daglig leder for Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, ønsker ikke lenger hennes tilstedeværelse i teatret.

Andrea fikk separate roller i Europa. I Amerika var det bare Operaen i Seattle som fortsatte å tro på henne – på noen få år sang hun tre roller der. I 1996, i Wien, havnet hun på sykehus – det var nødvendig å raskt fjerne en blodpropp på benet. Deretter fulgte en rehabiliteringsklinikk i Minnesota, hvor rusavhengigheten begynte å bli kvitt.

Men med restitusjon kom vektøkning. Og selv om hun ikke sang dårligere enn før, ble hun – allerede på grunn av for mye vekt – ikke invitert til Wien-operaen og ble fjernet fra opptredenen hennes på Salzburg-festivalen. Hun kan ikke glemme det. Men i 1999, da hun sang i San Francisco, ble hun hørt av manageren for Metropolitan Opera, en mann med et fantastisk etternavn Friend («Friend»), som kjente henne selv før hun ble sparket fra Met. Han inviterte henne til å synge i Nabucco i 2001.

I samme 2001 bestemte sangeren seg for en magebypass, en operasjon som flere og flere overvektige mennesker gjør nå.

Nå er hun 140 pounds tynnere og stofffri, og hun går igjen i Mets korridorer, hvor hun har forlovet seg gjennom minst 2008.