Ernest Chausson |

Ernest chausson

Han studerte ved konservatoriet i Paris i komposisjonsklassen til J. Massenet (1880). I 1880-83 tok han undervisning hos S. Frank. Fra 1889 var han sekretær for National Musical Society. Allerede Chaussons tidlige verk, først og fremst vokalsykluser (syv sanger til tekster av Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier og andre, 7-1879), avslører hans forkjærlighet for raffinerte, drømmende tekster.

Chaussons musikk er preget av klarhet, enkelhet i uttrykk, forfining av farger. Massenets innflytelse er merkbar i hans tidlige verk (4 sanger til tekster av M. Bouchor, 1882-88, etc.), senere – R. Wagner: det symfoniske diktet “Vivian” (1882), operaen “Kong Arthus” (1886) -1895) skrevet på plottene til legendene til den såkalte. den Arthurianske syklusen (på grunn av hvilken analogien med arbeidet til Wagner er spesielt tydelig). I utviklingen av operaens plot er imidlertid Chausson langt fra det pessimistiske konseptet til Tristan og Isolde. Komponisten forlot det omfattende systemet med ledemotiver (fire musikalske temaer tjener som grunnlag for utvikling), den dominerende rollen til den instrumentelle begynnelsen.

I en rekke av Chaussons verk er også påvirkningen fra Franks verk utvilsomt manifestert først og fremst i den 3-delte symfonien (1890), i dens prinsipper om struktur og motivisk utvikling; samtidig vitner den raffinerte, falmede orkesterfargen, lyriske intimiteten (2. del) om Chaussons lidenskap for musikken til den unge C. Debussy (bekjentskap med hvem i 1889 ble til et vennskap som varte nesten til Chaussons død).

Mange verk fra 90-tallet, for eksempel drivhusene («Les serres chaudes», til tekster av M. Maeterlinck, 1893-96), med deres tilbakeholdne resitasjon, utsøkt ustabile harmoniske språk (utstrakt bruk av modulasjoner), subtilitetslydpalett , kan tilskrives tidlig impresjonisme. "Diktet" for fiolin og orkester (1896), høyt verdsatt av Debussy og fremført av mange fiolinister, fikk særlig berømmelse.

Komposisjoner:

operaer – Mariannes innfall (Les caprices de Marianne, basert på skuespillet av A. de Musset, 1884), Elena (ifølge Ch. Leconte de Lisle, 1886), Kong Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussel); kantaten Arab (L'arabe, for skr., mannskor og orkester, 1881); for orkester – symfoni B-dur (1890), symfoni. Vivians dikt (1882, 2. opplag 1887), Ensomhet i skogen (Solitude dans les bois, 1886), Festaften (Soir de fkte, 1898); Dikt Es-dur for Skr. med ork. (1896); Vedisk salme for kor med ork. (Hymne védique, tekst av Lecomte de Lisle, 1886); for damekor med fp. Bryllupssang (Chant nuptial, tekst av Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, tekst av W. Shakespeare, 1897); for a cappella-kor – Jeanne d'Arc (lyrisk scene for solist- og damekor, 1880, muligens et fragment av en urealisert opera), 8 motetter (1883-1891), Ballade (tekst av Dante, 1897) og andre; kammerinstrumentalensembler – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartett (1897, fullført av V. d'Andy), strykere. kvartett i c-moll (1899, uferdig); konsert for skr., fp. og strenger. kvartett (1891); for piano – 5 fantasier (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landskap (Paysage, 1895), Flere danser (Quelques danses, 1896); for stemme og orkester – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, tekst av Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, tekst av J. Cro, 1898); for stemme og piano – sanger (St. 50) på den neste. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare og andre; 2 duetter (1883); musikk til dramateaterforestillinger – The Tempest av Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” av Bouchor (1892, ibid.), “Birds” av Aristophanes (1889, ikke post.).

VA Kulakov