Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Komponist og musikkviter, folklorist og musikkforening. figur. Medlemskonge. Kunstakademiet (1894). Ledende skikkelse av Renacimiento. Muser. utdanning mottatt. X. A. Nina i Serra, som korist i katedralen i Tortosa. Har skrevet musikk siden 15-årsalderen; som musikk. kritikeren har opptrådt siden 1867. I 1873-74 var han 2. dirigent for operettroppen i Barcelona, ​​hvor han senere arbeidet (1882-94 og 1904-22). Han grunnla et forlag for utgivelse av moderne. hellig musikk og et ukeblad. "Notas musicales y literarias" (begge eksisterte bare i 1 år). I 1888-96 redaktør av hovedet. til dem utgavene av Ilustra-cion-musikalen Hispano-Americana. I 1895-1903 underviste han ved Madrid-konservatoriet og foreleste ved Ateneo-hallen. Blant elevene er jeg. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Fra 1904 ledet han forlaget «A. Vidal-og-sitron. Han gikk inn i musikkhistorien som en organisator og ideologisk leder av bevegelsen for gjenopplivingen av det nasjonale. muser: kulturer, programmet som han skisserte i manifestet "For vår musikk" ("Horn nuestra musica" - et forord til operatrilogien "Pyreneene", 1891, ikke fullført). Utvikle ideene til spansk. musikkolog fra 18-tallet f.Kr. Eximeno, som vurderte Nar. sang er grunnlaget for musikk. Arts. systemet for hvert folk, P. så veien til gjenopplivingen av spanskene. musikk i harmoni kombinasjon av støttemuser. folklore med utviklingen av nat. kunstneriske tradisjoner fra 16- og 18-tallet. Hans utgivelser av Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Moralen på lørdag. "Spansk skole for hellig musikk" ("Hispaniae schola musicae sacrae", t. 1-8, 1894-96) og "Antologier av klassiske spanske organister" ("Antologia de organistes clásicos espaсoles", t. 1-2, 1908), komplett . koll. på. T. L. de Victoria (bind. 1-8, 1902-12). Harmonisering av melodier i den kompilerte P. Lør nar. Spanske sanger fra 13- og 18-tallet. ("Cancionero musical popular espaсol", bind. 1-4, 1918-22) utmerker seg ved dybden av penetrasjon i essensen av det nasjonale. musikk folklore. Han søkte gjennom utviklingen av arven til spanskene. klassikere fra 16-tallet. og bruk av Nar. melodier som grunnlag for musikk. kreativitet for å heve prof. selvfølgelig musikk på nivå med avansert europeisk. komponistskoler, blant dem satte han spesielt stor pris på den russiske (han anså den som et forbilde i forhold til kreativ bruk av musikalsk folklore og uttrykk for nasjonal karakter). I motsetning til representantene for den såkalte. regionalisme, begrenset til enkel sitering av mennesker. melodier og som ikke eide moderne. tech. skrivemåter, P. oppfordret til dyp utvikling av det skjulte i Nar. melose munnspill. og modal originalitet. Han assosierte løsningen av dette problemet med mestring av det moderne. midler til uttrykksevne, introduksjonen av prestasjonene til de nyeste skolene dekomp. land. For første gang med arbeidet til P. Russland. Ts. A. Cui introduserte musikerne, to-ry la han inn i journalen. «Kunstner» (1894, nr. 41) av hans «Song of the Star» fra operaen «Pyrenees» og berømmet komponistens arbeid. P. publiserte en artikkel om spansken. musikk i Russland (gaz. "La Vanguardia", 1910) og et essay om M. I. Glinka i Granada (russisk oversettelse i samlingen: M. I. Glinka, M., 1958, s.

Komposisjoner: operaer – Quasimodo (etter V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyreneene (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 dramaer med en prolog), Marginal (1905, Barcelona; revidert fra en kantate); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Han og hun (Elis y elles), Sannhet og løgner (La vertitad y la mentida), Garde (La guardiola); for solister, kor og orkester. — messe, requiem, Stabat Mater; kammer-instr. ensembler – strykere. kvartett (1878), strykere. Galliardkvintetten (1879); op. for fp.; sang inkludert syklusene til Spanias natt (Noches de Espaça, 1871), Vår (La primavera, 12 sanger, 1880), andalusiske vinder (Aires andaluces, 1889), Smells of the earth (Aires de la tierra, 1889).

Bokstavelig talt virker: Musikalsk grammatikk, Barcelona, ​​​​1872; De gamle og moderne spanske musikerne i bøkene hans, Barcelona, ​​​​1881; Teknisk ordbok for musikk, Barcelona, ​​​​1894; Biografisk og bibliografisk ordbok over eldgamle og moderne spanske, portugisiske og spansk-amerikanske musikere og musikkforfattere, Barcelona, ​​​​1894-97; Spansk lyrisk teater før det 1. århundre, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumenteringsforberedende praksis, Barcelona, ​​​​1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Den populære katalanske sangen, Barcelona, ​​​​1906; Musikere, Valencia, 1; Barcelona Gatаlech fra Musical Library of the Disputacio de Barcelona, ​​​​v. 2-1908, Barcelona, ​​​​09-1910; Samtidsmusikere og andre tider, P., 1911; Kunstens dager, P., 1911; Orientations, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.

Referanser: Kuznetsov K., Fra historien om spansk musikk, "SM", 1936, nr. 11; hans, Fra historien til spansk musikk. Etudes 3-5, "Musikk", 1937, nr. 23, 29, 32; Ossovsky A., Essay om historien til spansk musikkkultur, i sin bok: Izbr. artikler, memoarer, L., 1961, s. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, "RM", 1, feb. (Russisk oversettelse – Falla M. de, Felipe Pedrel, i sin bok: Artikler om musikk og musikere, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 juni 25, Barcelona, ​​​​1941.

MA Weissboard