Synkope |

fra den greske synkope – trunkering

Skifter vekten fra en metrisk sterkere beat til en svakere. Et typisk tilfelle er utvidelsen av en lyd fra en svak tid til en sterk eller relativt sterk tid:

osv. Begrepet "C", introdusert i ars nova-æraen, er lånt fra grammatikk, der det betyr tap av en ubetonet stavelse eller vokallyd i et ord. I musikk betegner det ikke bare tapet av et ubestresset øyeblikk og den for tidlige utbruddet av en aksent, men også eventuelle endringer i stress. S. kan være både "forutseende" og "retardert" (se: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), selv om dette skillet ikke kan gjøres med fullstendig sikkerhet.

I streng polyfoni er S., vanligvis dannet av forsinkelser, i hovedsak forsinket:

I senere polyfoni, hvor dissonanser brukes fritt, får forberedelsene knyttet til den dissonante lyden av ligaen karakter av foregående C. I pl. tilfeller kan retningen på skiftet ikke fastsettes: slik er for eksempel spenningene mellom metrikken. støtter, og skaper en kontinuitet i bevegelsen, som i begynnelsen av allegroet til 1. del av Mozarts symfoni i D-dur (K.-V. 504). Main S.s tegn er et avvik av reell aksentuering fra den normative foreskrevet av klokkemåleren, noe som skaper rytmikk. "Dissonanser", som løses i øyeblikket av sammentreffet av begge aksentueringene:

L. Beethoven. 4. symfoni, 1. sats.

Til de rytmiske dissonanser som krever oppløsning tilhører den såkalte. hemiola.

Avviket fra normal aksentuering ga opphav til 17-tallets teoretikere. tilskrive S. (syncopatio) den musikalske retorikken. figurer, dvs. avvik fra den vanlige uttrykksmåten (som gammel retorikk definerte figurer).

Av samme grunner ble begrepet S. senere utvidet til alle typer ikke-metriske. aksenter, inkl. for tilfeller der vektleggingen av et svakt slag etterfølges av en pause på et sterkt slag, ikke en utvidelse av lyden (

), samt midlertidige aksenter på en metrisk svak beat, når den har en lengre notevarighet enn den forrige sterke (se Lombard-rytme).

Den siste typen inkluderer mange folklorerytmer; de ligner på antikke. jambisk eller midten av århundret. 2. modus, to-rye i forholdene for klokkerytme oppfattes som S., men tilhører i sin natur en tidligere rytmikk. et system hvor varighet ikke er et fremhevingsmiddel og hvor fordelingen av aksenter ikke er regulert av tiltaket (se Meter).

I disse tilfellene er det altså ingen konflikt som er karakteristisk for S. mellom det virkelige og det metriske. aksentuering. Konflikten mellom meter og aksentuering aktiverer i noen tilfeller metrikken. støtter (selv om de ikke er implementert i lyden), oppretter en ext. rykk, understreker det nøyaktige tempoet, i andre – skjuler metrikken. støtter og skaper en slags tempo rubato («stjele tempo»).

S. av 1. slag er karakteristisk for høyt tempo, spesielt i den klassiske. musikk (der "rytmisk energi" dominerer), samt for dans. og jazzmusikk fra det 20. århundre; S. av den foreløpige typen dominerer her (for eksempel begynnelsen av pianoforten til sonaten op. 31 No 1, G-dur og codaen fra Beethovens Leonora No 3 ouverture, S. i mange verk av R. Schumann).

En sjelden gang oppnås aktiveringen av meter og tempo av forsinket S. (for eksempel Beethovens Coriolan-ouverture, hoveddelen av PI Tsjaikovskijs Romeo og Julie-ouverture). I den romantiske Musikk møter ofte S. av det motsatte, "rubat" natur. Rytmisk. i dette tilfellet forblir dissonanser noen ganger uten oppløsning (for eksempel på slutten av Liszts stykke "Bénédiction de Dieu dans la solitude" for piano):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, stykke for piano.

I produksjonsromantikere er forsinkede C-er mye brukt. En typisk teknikk er forsinkelsen av en melodi, lik suspensjon i utsmykningen av muser. barokkstil (, fremført) og representerer en utskrevet rubato, slik det ble forstått på 17-18 århundrer:

F. Chopin. Fantasy f-moll for piano.

Forventer S. blant romantikerne, og spesielt blant AN Skriabin, skjerper det rytmiske. dissonanser legger ikke vekt på metriske. pulsering.

P. Chopin. Nocturne c-moll for piano.

Referanser: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse av musikalske verk. Elementer av musikk og metoder for analyse av små former, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap