Harmoni i musikk: dur og moll

Vår neste utgave er dedikert til et slikt fenomen som gutt. Vi vil prøve å svare på følgende spørsmål: hva er en modus i musikk, hvordan kan dette konseptet defineres, og hva er variantene av musikalske moduser.

Så hva er fret? Husker du hva dette ordet betyr utenfor musikk? I livet sier de noen ganger om mennesker at de kommer overens med hverandre, det vil si at de er venner, forstår hverandre og gir gjensidig hjelp. I musikk må også lyder komme overens med hverandre, være i harmoni, ellers blir det ikke en sang, men én kontinuerlig kakofoni. Det viser seg at harmoni i musikk er lyder som er vennlige med hverandre.

Grunnleggende bekymringer

Det er mange lyder i sangen og de er forskjellige. Det er lyder som er stabile – støttende, og det er ustabile – i bevegelse. For å lage musikk trengs begge deler, og de må veksle med hverandre og hjelpe hverandre.

Konstruksjonen av musikk kan sammenlignes med konstruksjonen av en murvegg. Som en vegg er laget av murstein og sement mellom dem, slik blir en sang bare født når det er stabile og ustabile lyder.

Stødige lyder gir fred til musikk, de bremser aktiv bevegelse, de avslutter vanligvis et musikkstykke. Ustabile lyder er nødvendig for utvikling; de leder stadig utviklingen av melodien bort fra stabile klanger og leder tilbake til dem igjen. Alle ustabile lyder har en tendens til å bli stabile, og stabile på sin side, som magneter, tiltrekker seg ustabile.

Hvorfor fungerer stabile og ustabile lyder så utrettelig i harmoni? For å få en slags sang – morsom eller trist. Det vil si at lydene av fret også kan påvirke stemningen i musikken, de ser ut til å klippe melodiene i forskjellige følelsesmessige nyanser.

Typer fret: dur og moll

Så, en modus er alltid et helt lag med lyder som jobber utrettelig for å lage sanger i alle slags stemninger. Det er mange moduser i musikk, men det er to av de viktigste. De kalles dur og moll.

Durskalaen, eller rett og slett dur, er tonen av lys og moro. Den er egnet for å lage glad, munter og munter musikk. Mollskalaen, eller rett og slett moll, er mester i trist og omtenksom musikk.

Hovedmodusen er en lys sol og en klar blå himmel, og den lille modusen er en skarlagensrød solnedgang og toppene i en granskog som mørkner under den. Durskalaen er det knallgrønne vårgresset på plenen, som den grå geita spiser med stor glede. Den lille modusen er å se fra vinduet om kvelden hvordan høstløvet faller og høstens regnkrystaller drypper. Skjønnhet kan være forskjellig, og større og mindre – to kunstnere som er klare til å male ethvert bilde med lydene sine.

TIPS. Hvis du jobber med barn, vil det være nyttig å jobbe med bilder. Vis barnet en serie bilder, la det forestille seg hvordan de kan høres ut – dur eller moll? Du kan laste ned den ferdige samlingen fra oss. Som en kreativ oppgave kan barnet få tilbud om å lage sitt eget galleri med større og mindre bilder. Dette vil vekke hans kreative fantasi.

ET UTVALG AV BILDER “MAJOR OG MINOR” – LAST NED

Slike kjente sanger som "Et juletre ble født i skogen", den høytidelige hymnen til den russiske føderasjonen og det solfylte "Smilet" ble komponert i stor skala. Sangene «En gresshoppe satt i gresset» og «En bjørk stod i marken» er komponert i mollskala.

QUIZ. Lytt til to musikkstykker. Dette er to danser fra "Children's Album" av Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Den ene dansen kalles "vals", den andre - "mazurka". Hvilken tror du er i dur og hvilken er i moll?

Fragment nr. 1 "Vals"

Fragment nr. 2 "Mazurka"

Riktige svar: "Waltz" er major musikk, og "Mazurka" er moll.

Nøkkel og gamma

Dur- og mollmoduser kan bygges fra hvilken som helst musikalsk lyd – fra do, fra re, fra mi osv. Denne første, viktigste lyden vil bli kalt tonika i harmoni. Og høydeposisjonen til båndet, som knytter den til en slags tonic, er betegnet med ordet "tonalitet".

Hver tonalitet bør kalles på en eller annen måte. En person har et fornavn og et etternavn, og en nøkkel har navnet på tonic og modus, som også kan kombineres til ett navn. For eksempel C-dur (noten DO er tonika, det vil si hovedlyden, kapteinen på laget, en bånd er bygget av den, og båndet er dur). Eller et annet eksempel: D-moll er en mollskala fra noten PE. Andre eksempler: E-dur, F-dur, G-moll, A-moll, etc.

OPPGAVEN. Prøv å finne på et navn på nøkkelen selv. Ta hvilken som helst tonic og hvilken som helst fret, sett den sammen. Hva fikk du?

Hvis du setter alle lydene til nøkkelen i rekkefølge, starter med tonic, får du en skala. Skalaen starter med tonicen og slutter med den. Forresten, skalaene heter nøyaktig det samme som nøklene. For eksempel begynner E-moll-skalaen med tonen MI og slutter med tonen MI, G-dur-skalaen begynner med tonen S og slutter med den samme tonen. Forstår du? Her er et musikalsk eksempel:

Men hvor kommer skarpe og flater fra i disse skalaene? La oss snakke om dette videre. Det viser seg at dur og moll skalaer har sin egen spesielle struktur.

Hovedskalastruktur

For å få en dur-skala må du bare ta åtte lyder og stille dem opp. Men ikke alle lyder passer oss. Hvordan velge de riktige? Du vet at avstanden mellom trinnene kan være en halv tone eller en hel tone. Så for en stor skala er det nødvendig at avstanden mellom lydene samsvarer med formelen: tone-tone, halvtone, tone-tone-tone, halvtone.

For eksempel starter C-durskalaen med tonen DO og slutter med tonen DO. Mellom lyden DO og RE er det en avstand på en hel tone, mellom RE og MI er det også en tone, og mellom MI og FA er det bare en halv tone. Videre: mellom FA og SOL, SOL og LA, LA og SI for en hel tone, mellom SI og øvre DO - bare en halvtone.

La oss ta for oss toner og halvtoner

Hvis du har glemt hva toner og halvtoner er, så la oss gjenta det. En halvtone er det korteste intervallet fra en tone til den neste. Pianotastaturet viser oss halvtonene mellom lydene veldig tydelig. Hvis du spiller alle tangentene på rad, uten å hoppe over enten hvit eller svart, vil vi bare gå gjennom en avstand på en halvtone når du går fra en toneart til den neste.

Som du kan se, kan en halvtone spilles ved å gå opp fra en hvit tone til den nærmeste svarte, eller gå ned fra en svart til en hvit, som er rett ved siden av. I tillegg, som bare dannes mellom "hvite" lyder: disse er MI-FA og SI-DO.

En halvtone er en halvtone, og hvis du forener de to halvdelene sammen, får du noe helt, du får en hel tone. På et pianoklaviatur kan hele toner lett bli funnet mellom to tilstøtende hvite tangenter hvis de er atskilt med en svart. Det vil si at DO-RE er en tone, og RE-MI er også en tone, men MI-FA er ikke en tone, det er en halvtone: ingenting skiller disse hvite tangentene.

For å få en hel tone fra noten MI i et par, må du ikke ta en enkel FA, men FA-SHARP, det vil si legge til en halv tone til. Eller du kan forlate FA, men da må du senke MI, ta MI-FLAT.

Når det gjelder de svarte tangentene, på pianoet er de arrangert i grupper - to eller tre. Så inne i gruppen blir to tilstøtende svarte taster også fjernet fra hverandre med en tone. For eksempel er C-SHARP og D-SHARP, samt G-FLAT og A-FLAT, alle kombinasjoner av toner som gir oss hele toner.

Men i store mellomrom mellom grupper av svarte "knapper", det vil si der to hvite taster er plassert mellom to svarte taster, vil avstanden være halvannen tone (tre halvtoner). For eksempel: fra MI-flat til F-sharp eller fra SI-flat til C-sharp.

Flere detaljer om toner og halvtoner finner du i artikkelen Accidentals.

Bygge store skalaer

Så i durskalaen bør lydene ordnes på en slik måte at det mellom dem først er to toner, deretter halvtoner, så tre toner og igjen en halvtone. La oss som et eksempel konstruere D-dur-skalaen. Først lager vi en "blank" - vi skriver notater på rad fra den nedre lyden PE til den øvre PE. Faktisk, i D-dur er lyden PE tonikken, skalaen må begynne med den og den må slutte med den.

Og nå må du "finne ut forholdet" mellom lydene og bringe dem i tråd med durskalaformelen.

• Det er en hel tone mellom RE og MI, alt er bra her, la oss gå videre.
• Mellom MI og FA er en halvtone, men på dette stedet skal det ifølge formelen være en tone. Vi retter det ut – ved å øke lyden av FA, legger vi til en halv tone til avstanden. Vi får: MI og F-SHARP – én hel tone. Bestill nå!
• F-SHARP og SALT gir oss en halvtone som akkurat burde ligge på tredjeplass. Det viser seg at det ikke var forgjeves at vi hevet FA-seddelen, denne skarpen var fortsatt nyttig for oss. Gå videre.
• SOL-LA, LA-SI er hele toner, som det skal være i henhold til formelen, vi lar dem være uendret.
• De neste to lydene SI og DO er en halvtone. Du vet allerede hvordan du retter den ut: du må øke avstanden – sett en spiss foran DO. Hvis det var nødvendig å redusere avstanden, ville vi lagt det flatt. Forstår du prinsippet?
• De siste lydene – C-SHARP og RE – er en halvtone: det du trenger!

Hva endte vi opp med? Det viser seg at det er to skarpe i D-dur-skalaen: F-SHARP og C-SHARP. Forstår du nå hvor de kom fra?

På samme måte kan du bygge durskalaer fra alle lyder. Og der vil det også dukke opp enten skarpe eller flater. For eksempel, i F-dur er det én flat (SI-FLAT), og i C-dur er det så mange som fem skarpe toner (DO, RE, FA, SOL og A-SHARP).

Du kan bygge skalaer ikke bare fra de "hvite tastene", men også fra senkede eller hevede lyder. Ikke glem å ta hensyn til tegnene du kjenner. For eksempel er E-flat dur-skalaen en skala med tre flater (MI-flat selv, A-flat og B-flat), og F-sharp dur-skalaen er en skala med seks skarpe punkter (alle skarpe unntatt C-sharp) ).

Strukturen til mollskalaen

Her er prinsippet nesten det samme som med durskalaer, bare formelen for strukturen til mollskalaen er litt annerledes: tone, halvtone, tone-tone, halvtone, tone-tone. Ved å bruke denne sekvensen av toner og halvtoner kan du enkelt få en mollskala.

La oss gå til eksempler. La oss bygge en mollskala fra tonen SALT. Først, bare skriv ut alle notatene i rekkefølge fra G til G (fra den nedre tonic til dens repetisjon øverst).

Deretter ser vi på avstandene mellom lydene:

• Mellom SALT og LA – en hel tone, som den skal være i henhold til formelen.
• Videre: LA og SI er også en tone, men det trengs en halvtone på dette stedet. Hva å gjøre? Det er nødvendig å redusere avstanden, for dette senker vi SI-lyden ved hjelp av en flat. Her har vi det første skiltet – B-flat.
• Videre, i henhold til formelen, trenger vi to hele toner. Mellom lydene B-flat og DO, samt DO og RE, er det akkurat en slik avstand som det skal være.
• Neste: RE og MI. Det er en hel tone mellom disse tonene, men det trengs bare en halvtone. Igjen, du kjenner allerede behandlingen: vi senker tonen MI, og vi får en halvtone mellom RE og MI-FLAT. Her er det andre tegnet for deg!
• Vi sjekker det siste: vi trenger ytterligere to hele toner. MI FLAT med FA er en tone, og FA med SA er også en tone. Alt er ok!

Hva fikk du til slutt? Det er to leiligheter i G-moll skalaen: SI-FLAT og MI-FLAT.

For å øve kan du bygge deg selv eller "plukke opp" flere mollskalaer: for eksempel fis-moll og a-moll.

Hvordan kan du ellers få en mollskala?

Dur og moll skalaer, bygget fra samme tonic, skiller seg fra hverandre med bare tre lyder. La oss finne ut hva disse forskjellene er. La oss sammenligne skalaen C-dur (ingen tegn) og C-moll (tre flater).

Hver lyd av skalaen er en grad. Så, i mollskalaen, sammenlignet med durskalaen, er det tre lave trinn - det tredje, sjette og syvende (merket med romertall - III, VI, VII). Så hvis vi kjenner durskalaen, kan vi enkelt få en mollskala ved å endre bare tre lyder.

For øvelsen, la oss jobbe med tonearten G-dur. I G-dur-skalaen er en spiss F-SHARP, som er den syvende graden av skalaen.

• Vi senker det tredje trinnet – noten SI, vi får SI-FLAT.
• Vi senker det sjette trinnet – noten MI, vi får MI-FLAT.
• Vi senker det syvende trinnet – tonen F-SHARP. Denne lyden er allerede forhøyet, og for å senke den trenger du bare å avbryte økningen, det vil si fjerne den skarpe.

Dermed vil det i g-moll bare være to tegn - SI-FLAT og MI-FLAT, og F-SHARP forsvinner ganske enkelt sporløst fra det. Som du kan se, ingenting komplisert.

Stabile og ustabile lyder i dur

Det er syv trinn i både dur- og mollskalaen, hvorav tre er stabile, og fire er ustabile. De stabile trinnene er første, tredje og femte (I, III, V). Ustabil – dette er resten – den andre, fjerde, sjette, syvende (II, IV, VI, VII).

Stabile trinn, hvis de settes sammen, danner en tonisk triade, det vil si en triade bygget fra tonicen, fra det første trinnet. Ordet treklang betyr en akkord med tre lyder. Den toniske treklangen forkortes som T53 (i dur) eller med en liten bokstav t53 (i moll).

I durskalaen er den toniske treklangen henholdsvis dur, og i mollskalaen henholdsvis moll. Dermed gir en triade av stabile trinn oss et komplett bilde av tonaliteten - dens tonikk og modus. Lydene til den toniske triaden er en slags guide for musikere, ifølge hvilken de er innstilt på begynnelsen av verket.

La oss som et eksempel se på stabile og ustabile lyder i D-dur og i C-moll.

D-dur er en lett tonalitet med to skarpe toner (FA-SHARP og C-SHARP). De stabile lydene i den er RE, F-SHARP og LA (første, tredje og kvint fra skalaen), sammen gir de oss en tonisk triade. De ustabile er MI, SALT, SI og C-SHARP. Se på eksempelet: ustabile trinn er skyggelagt for bedre klarhet:

C-moll er en skala med tre flater (B-Flat, E-Flat og A-Flat), den er moll og lyder derfor med et lite snev av tristhet. De stabile trinnene her er DO (første), MI-FLAT (tredje) og G (femte). De gir oss en mindre tonic triade. De ustabile trinnene er RE, FA, A-FLAT og B-FLAT.

Så i denne utgaven ble vi kjent med slike musikalske konsepter som modus, tonalitet og skala, undersøkte strukturen til dur og moll, lærte å finne stabile og ustabile trinn. Fra de følgende utgavene vil du lære om hva slags varianter av dur og moll er og hva som er de andre modusene i musikk, samt hvordan du raskt identifiserer skarpe og flate tonearter.