Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Karoly Goldmarks liv og arbeid er en konstant kamp for brød, en kamp for kunnskap, for en plass i livet, kjærlighet til skjønnhet, adel, kunst.

Naturen ga komponisten spesielle evner: under de vanskeligste forholdene, takket være jernviljen, var Goldmark engasjert i selvutdanning og studerte konstant. Selv i det ekstremt rike, flerfargede musikalske livet i det XNUMX. århundre, var han i stand til å beholde sin individualitet, en spesiell farge som glitrende med fantastiske orientalske farger, en stormfull intonasjon, en særegen rikdom av melodier som gjennomsyrer hele arbeidet hans.

Goldmark er selvlært. Lærerne lærte ham kun kunsten å spille fiolin. Den komplekse beherskelsen av kontrapunkt, den utviklede instrumenteringsteknikken og selve prinsippene for moderne instrumentering, lærer han selv.

Han kom fra en så fattig familie at han i en alder av 12 fortsatt ikke kunne lese eller skrive, og da han kom til sin første lærer, en fiolinist, ga de ham almisse, og trodde at han var en tigger. Som voksen, modnet som artist, ble Goldmark en av de mest ærede musikerne i Europa.

I en alder av 14 flyttet gutten til Wien, til sin eldre bror Joseph Goldmark, som da var medisinstudent. I Wien fortsatte han å spille fiolin, men broren trodde ikke at det ville komme en god fiolinist ut av Goldmark, og insisterte på at gutten skulle gå inn på en teknisk skole. Gutten er lydig, men samtidig sta. Inn på skolen tar han samtidig eksamen ved konservatoriet.

Etter en tid ble Goldmark imidlertid tvunget til å avbryte studiene. En revolusjon brøt ut i Wien. Josef Goldmark, som var en av lederne for de unge revolusjonære, må flykte – de keiserlige gendarmene leter etter ham. En ung konservatoriestudent, Karoly Goldmark, drar til Sopron og deltar i kampene på de ungarske opprørernes side. I oktober 1849 ble den unge musikeren fiolinist i orkesteret til Sopron Theatre Company of Cottown.

Sommeren 1850 fikk Goldmark en invitasjon om å komme til Buda. Her spiller han i et orkester som opptrer på spillestedene og i teatret til Buda-slottet. Kollegene hans er et tilfeldig selskap, men likevel drar han nytte av dem. De introduserer ham til operamusikken fra den tiden - til musikken til Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark leier til og med et piano og oppfyller til slutt sin gamle drøm: han lærer å spille piano, og med så utrolig suksess at han snart begynner å gi leksjoner selv og fungerer som ballpianist.

I februar 1852 finner vi Goldmark i Wien, hvor han spiller i et teaterorkester. Hans trofaste «ledsager» – nød – forlater ham heller ikke her.

Han var rundt 30 år da han også opptrådte som komponist.

På 60-tallet skrev den ledende musikkavisen, Neue Zeitschrift für Musik, allerede om Goldmark som en fremragende komponist. I kjølvannet av suksessen kom lysere, mer bekymringsløse dager. Hans vennekrets inkluderer den bemerkelsesverdige russiske pianisten Anton Rubinstein, komponisten Cornelius, forfatteren av Barbereren fra Bagdad, men fremfor alt Franz Liszt, som med ufeilbarlig selvtillit ante et stort talent i Goldmark. I løpet av denne perioden skrev han verk som hadde verdensomspennende suksess: "Hymn of Spring" (for solo bratsj, kor og orkester), "Country Wedding" (symfoni for stort orkester) og ouvertyren "Sakuntala" komponert i mai 1865.

Mens "Sakuntala" høster stor suksess, begynte komponisten å jobbe med partituret til "The Queen of Sheba".

Etter mange år med intenst, hardt arbeid var operaen klar. Teaterkritikk tok imidlertid ikke virkelig hensyn til den økende populariteten til skaperen av "Sakuntala". Under de mest ubegrunnede påskudd ble operaen gjentatte ganger avvist. Og Goldmark, skuffet, trakk seg tilbake. Han gjemte partituret til Dronningen av Saba i en skuff på skrivebordet sitt.

Senere kom Liszt til unnsetning, og på en av konsertene hans fremførte han en marsj fra Dronningen av Saba.

«Marsjen», skriver forfatteren selv, «var en stor, stormfull suksess. Franz Liszt gratulerte meg offentlig, for alle å høre ... "

Selv nå har imidlertid ikke klikken sluttet kampen mot Goldmark. Den formidable musikkherren i Wien, Hanslick, behandler operaen med ett pennestrøk: «Verket er uegnet for scenen. Den eneste passasjen som fortsatt høres ut på en eller annen måte er marsjen. Og den er nettopp fullført..."

Det måtte avgjørende inngripen fra Franz Liszt til for å bryte motstanden til lederne av Wien-operaen. Til slutt, etter en lang kamp, ​​ble Dronningen av Saba satt opp 10. mars 1875 på scenen til Wieneroperaen.

Et år senere ble operaen også satt opp på det ungarske nasjonalteateret, hvor den ble dirigert av Sandor Erkel.

Etter suksess i Wien og Pest, kom Dronningen av Saba inn på repertoaret til operahusene i Europa. Goldmarks navn er nå nevnt sammen med navnene på store operakomponister.

Balashsha, Gal