Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovitch) |

Oleg Bochniakovitch

«Den kunstneriske originaliteten til Oleg Boshnyakovich blir mer og mer attraktiv med årene, og lærerik for unge musikere. Fortolkningens pithiness, dybden av penetrasjon i den lyriske sfæren til musikk av forskjellige stiler, skjønnheten i lyden av langsomme, "frosne" bevegelser, nåden og subtiliteten til pedalisering, improvisasjonen og originaliteten til kunstneriske uttrykk - disse trekkene til Pianistens spillestil tiltrekker seg ikke bare profesjonelle, men også et bredt spekter av musikkelskere. Folk er takknemlige for pianisten for hans oppriktige og hengivne tjeneste for musikk.» Dermed endte anmeldelsen av Chopin-kvelden til artisten, gitt av ham i 1986.

… På slutten av 1958 dukket det opp et nytt filharmonisk auditorium i Moskva – Konserthuset til Gnessin-instituttet. Og det er karakteristisk at Oleg Boshnyakovich var en av de første som snakket her: han har tross alt siden 1953 undervist ved Gnessin Institute (siden 1979, adjunkt), og dessuten passer slike beskjedne rom best. for kammerlageret til denne kunstnerens talent. Denne kvelden kan imidlertid til en viss grad betraktes som begynnelsen på musikerens konsertvirksomhet. I mellomtiden har det gått en betydelig periode siden eksamen: i 1949 ble han, en student ved KN Igumnov, uteksaminert fra Moskva-konservatoriet, og i 1953 fullførte han et doktorgradskurs ved Gnessin-instituttet under ledelse av GG Neuhaus. "Oleg Boshnyakovich," skrev V. Delson tilbake i 1963, "er en pianist i all sin sminke og ånd veldig nær Igumnovs tradisjoner (til tross for den velkjente innflytelsen fra skolen til G. Neuhaus). Han tilhører de artistene som man alltid vil si med et spesielt respektfullt preg: en ekte musiker.» Sykdom skjøv imidlertid datoen for hennes kunstneriske debut. Likevel gikk ikke Boshnyakovichs første åpne kveld upåaktet hen, og siden 1962 har han jevnlig holdt solokonserter i Moskva.

Boshnyakovich er en av få moderne konsertspillere som har tatt veien til den store scenen uten å ta konkurransebarrierer. Dette har sin egen logikk. Repertoarmessig er pianisten tilbøyelig til den lyriske sfæren (de poetiske sidene til Mozart, Schubert, Schumann, Liszt, Chopin, Tsjaikovskij danner grunnlaget for hans programmer); han tiltrekkes ikke av prangende virtuositet, uhemmede følelsesutbrudd.

Så, hva tiltrekker fortsatt lyttere til Boshnyakovich? «Tilsynelatende, for det første», svarer G. Tsypin i Musical Life, «at han ikke gir konserter like mye som spiller musikk på scenen. Hans kunstneriske skjebne er en ytre upretensiøs, finurlig samtale med lytteren; samtalen er litt sjenert og ærlig på samme tid. I vår tid … er det ikke så ofte å utføre egenskaper av denne typen; de er mer assosiert med tolkningskunstens fortid enn med nåtiden, og gjenoppstår i minnet til slike kunstnere som for eksempel Boshnjakovitsjs lærer, KN Igumnov. Det er musikkelskere for hvem disse egenskapene, denne scenestilen, fortsatt er å foretrekke fremfor alt annet. Derav sammenløpet av mennesker til Bosjniakovitsjs clavirabends. Ja, slike trekk som enkelhet og oppriktighet i uttrykket, edel smak, improvisasjonsuttrykk, har skapt, om ikke en spesielt bred, men ganske sterk krets av kjennere av Oleg Boshnyakovichs kunst.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990