Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Dronning Mingotti

Regina (Regina) Mingotti ble født i 1722. Foreldrene hennes var tyskere. Min far tjenestegjorde som offiser i den østerrikske hæren. Da han dro til Napoli på forretningsreise, dro hans gravide kone med ham. Under reisen bestemte hun seg trygt for å være en datter. Etter fødselen ble Regina ført til byen Graz, i Schlesia. Jenta var bare ett år gammel da faren døde. Onkelen hennes plasserte Regina i Ursulinene, hvor hun ble oppvokst og hvor hun fikk sine første musikktimer.

Allerede i tidlig barndom beundret jenta musikken som ble utført i kapellet til klosteret. Etter en litanie sunget ved en fest, gikk hun, med tårer i øynene, til abbedissen. Skjelvende av frykt for mulig sinne og avvisning begynte hun å tigge om å lære henne å synge som den som sang i kapellet. Overlegen sendte henne bort og sa at hun var veldig opptatt i dag, men hun ville tenke på det.

Dagen etter sendte abbedissen en av de eldre nonnene for å finne ut av lille Regina (det var navnet hennes da) som beordret henne til å komme med en forespørsel. Abbedissen trodde selvfølgelig ikke at jenta bare ble ledet av sin kjærlighet til musikk; tross alt sendte hun bud etter henne; sa at hun bare kunne gi henne en halvtime om dagen og ville passe på hennes evner og flid. På bakgrunn av dette vil han bestemme om han vil fortsette undervisningen.

Regina var henrykt; Dagen etter begynte abbedissen å lære henne å synge – uten akkompagnement. Noen år senere lærte jenta å spille cembalo, og fra da av akkompagnerte hun seg selv veldig bra. Da hun lærte å synge uten hjelp av et instrument, fikk hun klarheten i fremføringen, som alltid utmerket henne. I klosteret studerte Regina både det grunnleggende om musikk og solfeggio med prinsippene om harmoni.

Jenta ble her til hun var fjorten år, og etter onkelens død dro hun hjem til moren. Mens onkelen levde, ble hun forberedt på tonsur, så da hun kom hjem, virket hun for moren og søstrene som en ubrukelig og hjelpeløs skapning. De så i henne en sekulær dame, oppvokst på en internatskole, uten noen formening om husarbeid. Sinnets mor kunne ikke hjelpe hva hun skulle gjøre med henne og med den vakre stemmen hennes. I likhet med døtrene sine kunne hun ikke forutse at denne fantastiske stemmen med tiden ville bringe så mye ære og fordel for sin eier.

Noen år senere ble Regina tilbudt å gifte seg med Signor Mingotti, en gammel venetianer og impresario fra Dresden Opera. Hun hatet ham, men gikk med på det, og håpet på denne måten å få frihet.

Folk rundt snakket mye om hennes vakre stemme og måte å synge på. På den tiden var den kjente komponisten Nikola Porpora i tjeneste hos kongen av Polen i Dresden. Da han hørte henne synge, snakket han om henne ved retten som en lovende ung dame. Som et resultat ble det foreslått for mannen hennes at Regina skulle gå inn i kurfyrstens tjeneste.

Før bryllupet truet mannen hennes med at han aldri ville tillate henne å synge på scenen. Men en dag, etter å ha kommet hjem, spurte han selv sin kone om hun ville inn i rettstjenesten. Først trodde Regina at han lo av henne. Men etter at mannen hennes insisterende gjentok spørsmålet flere ganger, var hun overbevist om at han mente alvor. Hun likte ideen umiddelbart. Mingotti signerte gjerne en kontrakt for en liten lønn på tre hundre eller fire hundre kroner i året.

C. Burney skriver i sin bok:

«Da Reginas stemme ble hørt i retten, ble det antydet at han ville vekke misunnelse av Faustina, som da fortsatt var i den lokale tjenesten, men allerede var i ferd med å gå, og følgelig Gasse, hennes ektemann, som også fant ut at Porpora, hans gamle og en konstant rival, de tildelte hundre kroner i måneden for Reginas trening. Han sa at det var Porporas siste stake, den eneste kvisten å ta tak i, «un clou pour saccrocher». Likevel bråket talentet hennes så mye i Dresden at ryktet om ham nådde Napoli, hvor hun ble invitert til å synge på Bolshoi Theatre. På den tiden kunne hun veldig lite italiensk, men begynte umiddelbart å studere det seriøst.

Den første rollen hun dukket opp i var Aristeia i operaen Olympias, satt til musikk av Galuppi. Monticelli sang rollen som Megacle. Denne gangen ble skuespillertalentet hennes like mye applaudert som hennes sang; hun var dristig og driftig, og da hun så rollen sin i et annet lys enn det som var vanlig, spilte hun, i motsetning til råd fra gamle skuespillere som ikke turte å avvike fra skikken, helt annerledes enn alle sine forgjengere. Det ble gjort på den uventede og vågale måten der Mr. Garrick først slo og sjarmerte engelske tilskuere, og, når man ser bort fra de begrensede reglene satt av uvitenhet, fordommer og middelmådighet, skapte han en tale- og spillestil som siden har blitt ufeilbarlig møtt med stormende godkjenning av hele nasjonen, ikke bare applaus.

Etter denne suksessen i Napoli begynte Mingotti å motta brev fra alle europeiske land med tilbud om kontrakter i forskjellige teatre. Men akk, hun kunne ikke akseptere noen av dem, bundet av forpliktelser med Dresden-domstolen, fordi hun fortsatt var i tjeneste her. Riktignok ble lønnen hennes betydelig økt. På denne økningen uttrykker hun ofte sin takknemlighet til retten og sier at hun skylder ham all sin berømmelse og formue.

Med den største triumf synger hun igjen i «Olympiaden». Lytterne erkjente enstemmig at hennes muligheter når det gjelder stemme, fremføring og skuespill var veldig store, men mange anså henne som fullstendig ute av stand til noe patetisk eller ømt.

"Gasse var da opptatt med å komponere musikken til Demofont, og hun trodde at han vennlig hadde latt henne synge Adagio med pizzicato fiolinakkompagnement, utelukkende for å avsløre og vise hennes mangler," skriver Burney. «Men hun mistenkte en felle og jobbet hardt for å unngå den; og i arien «Se tutti i mail miei», som hun senere fremførte til høy applaus i England, var suksessen hennes så stor at til og med Faustina selv ble tauset. Sir CG var den engelske ambassadøren her på den tiden. Williams, og da han var i nærheten av Gasse og hans kone, sluttet han seg til deres parti, og erklærte offentlig at Mingotti var fullstendig ute av stand til å synge en langsom og patetisk arie, men da han hørte den, trakk han offentlig ordene tilbake og ba henne om tilgivelse for etter å ha tvilt på talentet hennes, og deretter alltid vært hennes trofaste venn og støttespiller.

Herfra dro hun til Spania, hvor hun sang med Giziello, i en opera regissert av Signor Farinelli. Den berømte "Muziko" var så streng med disiplin at han ikke tillot henne å synge andre steder enn hoffoperaen, og til og med øve i rommet med utsikt over gaten. Til støtte for dette kan vi sitere en hendelse relatert av Mingotti selv. Mange adelsmenn og stormenn i Spania ba henne om å synge på hjemmekonserter, men hun kunne ikke få tillatelse fra regissøren. Han utvidet forbudet så langt at han fratok en gravid høytstående dame gleden av å høre det, siden hun ikke var i stand til å gå på teatret, men erklærte at hun lengtet etter en arie fra Mingotti. Spanjolene hadde en religiøs ærbødighet for disse ufrivillige og voldelige lidenskapene til kvinner i en lignende stilling, uansett hvor tvilsomme de kan anses i andre land. Derfor klaget fruens mann til kongen over grusomheten til operasjefen, som, sa han, ville drepe sin kone og sitt barn hvis majesteten ikke grep inn. Kongen fulgte nådig klagen og beordret Mingotti å ta imot damen hjemme hos ham, hans majestets ordre ble implisitt utført, damens ønske ble tilfredsstilt.

Mingotti ble i Spania i to år. Derfra dro hun til England. Opptredenene hennes i "foggy Albion" var en stor suksess, hun vekket entusiasme hos både publikum og pressen.

Etter dette dro Mingotti for å erobre de største scenene i italienske byer. Til tross for den mer enn velvillige mottakelsen i forskjellige europeiske land, mens kurfyrst Augustus, konge av Polen, levde, anså sangeren alltid Dresden for å være hjembyen hennes.

«Nå bosatte hun seg heller i München, må man tenke, på grunn av billighet enn av hengivenhet», skrev Bernie i dagboken sin i 1772. – Hun mottar ikke, ifølge mine opplysninger, pensjon fra den lokale retten, men takket være sparepengene har hun nok midler med sparing. Hun ser ut til å leve ganske komfortabelt, blir godt mottatt i retten og blir respektert av alle de som er i stand til å sette pris på hennes intelligens og nyte samtalen hennes.

Jeg hadde stor glede av å lytte til hennes diskurser om praktisk musikk, der hun viste ikke mindre kunnskap enn noen Maestro di cappella jeg noen gang har snakket med. Hennes mestring av sang og kraften til uttrykksevne i forskjellige stiler er fortsatt fantastisk og bør glede alle som kan nyte en forestilling som ikke er forbundet med sjarmen til ungdom og skjønnhet. Hun snakker tre språk – tysk, fransk og italiensk – så godt at det er vanskelig å si hvilket som er morsmålet hennes. Hun snakker også engelsk og nok spansk til å føre en samtale med dem, og forstår latin; men på de tre første språkene er det virkelig veltalende.

… Hun stemte cembaloet sitt, og jeg overbeviste henne om å synge til dette eneste akkompagnementet i nesten fire timer. Først nå forsto jeg hennes høye evne til å synge. Hun opptrer ikke i det hele tatt, og sier at hun hater den lokale musikken, for den er sjelden godt akkompagnert og godt lyttet til; stemmen hennes har imidlertid forbedret seg mye siden hun sist var i England.»

Mingotti levde et langt liv. Hun døde i en alder av 86 år, i 1808.